“小戲骨”的突圍

溫天一

發(fā)自北京 / 編輯 翁倩 rwzkstar@163.com

反差

宅院、環(huán)廊，楊花飄飛，轎簾輕輕掀起，一張有著曹雪芹筆下形容發(fā)的“兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目”的面孔出現(xiàn)在熒屏上。

“小戲骨”《紅樓夢(mèng)》的總導(dǎo)演潘禮平圖/受訪者提供

那是一張古典美人的臉，兩靨生愁，淚光點(diǎn)點(diǎn)，但面孔的主人只有10歲，是所有國(guó)內(nèi)熒幕播出或舞臺(tái)公演的扮演林黛玉年齡最小的一位。在她周圍，也環(huán)繞著一群年齡相似的孩子，大都十歲出頭，卻正經(jīng)八百地穿上古裝，將發(fā)生在大觀園的美麗與哀愁演繹得十分到位。

“小戲骨”《紅樓夢(mèng)》的總導(dǎo)演潘禮平并沒有想到，由他領(lǐng)銜制作的一連串用孩子演大人的劇集會(huì)獲得如此關(guān)注。

在“小戲骨”問世前，中國(guó)的大部分影視作品中，孩子都只能演孩子，即便是古靈精怪、被冠以“小大人”稱號(hào)的兒童角色，也不會(huì)在本質(zhì)上更改孩童幼稚的本色。

“孩子演大人，制造‘反差萌”，是潘禮平團(tuán)隊(duì)制作“小戲骨”系列最初的靈感來(lái)源。彼時(shí)他正在湖南衛(wèi)視制作一檔《農(nóng)民故事會(huì)》的真人秀，該節(jié)目的創(chuàng)意與后來(lái)的“小戲骨”系列有著異曲同工的特點(diǎn)：營(yíng)造反差。

“當(dāng)年我們看趙本山的小品，‘白云黑土那些，都是這個(gè)套路，憨厚笨拙的農(nóng)民一本正經(jīng)地接受采訪、開新聞發(fā)布會(huì)，有了反差，喜感與火花就出來(lái)了。”他說。

在《農(nóng)民故事會(huì)》中，潘禮平干脆給一些真正的農(nóng)民搭起舞臺(tái)，造足氣勢(shì)：大幕拉開，衣著樸實(shí)、滿面煙火之色的農(nóng)民伴隨《運(yùn)動(dòng)員進(jìn)行曲》的旋律登場(chǎng)，用充滿濃重鄉(xiāng)音的口吻講述“我是村里的男神”或者“我要上大學(xué)”之類的故事。

雖然《農(nóng)民故事會(huì)》沒能在熒屏和網(wǎng)絡(luò)上激起太大水花，但這種鮮明的反差感讓潘禮平意猶未盡，“農(nóng)民一本正經(jīng)的演講會(huì)無(wú)意間流露出冷幽默，那么讓幼稚的小孩裝扮成大人，演著帝王將相、才子佳人，想起來(lái)也挺有意思的。”

他旋即策劃了“小戲骨”系列。

最初，潘禮平和他的團(tuán)隊(duì)將“小戲骨”演繹的內(nèi)容更多著眼在“紅色經(jīng)典”題材上，在他看來(lái)，“小戲骨”的創(chuàng)作初衷，一方面是趣味，另外則要強(qiáng)調(diào)“教化意義與文化傳承的責(zé)任”。

“現(xiàn)在孩子們看的快餐文化太多了，一方水土養(yǎng)一方人，我們的孩子不能總吃那些洋玩意，中國(guó)歷史和文化上有那么多營(yíng)養(yǎng)可以讓他們吸收，好東西為什么現(xiàn)在不傳達(dá)給他們呢？”潘禮平說。“但你又不能強(qiáng)硬地灌輸，比如吃紅薯有營(yíng)養(yǎng)，還得考慮到變成烤紅薯或者薯片，味道好了才能吃得下去。”

在拍攝了兩部以家族恩怨和抗日故事為題材的作品試水后，潘禮平為“小戲骨”選擇了第一個(gè)紅色題材作品《焦裕祿》，以李雪健主演的電影版為藍(lán)本進(jìn)行片段模擬翻拍，隨后又拍攝了“小戲骨”版《劉三姐》、《補(bǔ)鍋》與《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》。

訓(xùn)練

在通過“焦裕祿”、“劉三姐”等紅色或中國(guó)民間故事題材奠定了基礎(chǔ)之后，“小戲骨”團(tuán)隊(duì)開始慢慢放寬尺度，潘禮平將目光放得更遠(yuǎn)，他瞄準(zhǔn)了中國(guó)古典傳說及文學(xué)名著。

“小戲骨”版《白蛇傳》爆紅網(wǎng)絡(luò)，《紅樓夢(mèng)》也在今年國(guó)慶檔期引發(fā)熱潮，大部分觀眾的關(guān)注點(diǎn)從“小孩演大人”的獵奇心理慢慢轉(zhuǎn)變成了“原著角色還原度高”的認(rèn)可。

在潘禮平和其團(tuán)隊(duì)看來(lái)，中國(guó)最不缺乏的就是“人才”，“小戲骨”《紅樓夢(mèng)》的選角雖然耗費(fèi)了相當(dāng)?shù)木Γ^程并不十分困難。

按照常規(guī)的選角流程，導(dǎo)演組會(huì)提前在官方微信及微博賬號(hào)發(fā)布演員招募信息，同時(shí)與一些民間藝術(shù)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)進(jìn)行溝通，請(qǐng)他們推薦學(xué)員參選。由于之前幾部“小戲骨”系列劇已經(jīng)網(wǎng)羅了一批有一定經(jīng)驗(yàn)的兒童演員，《紅樓夢(mèng)》的選角過程相對(duì)順風(fēng)順?biāo)?/p>

真正能達(dá)到演出標(biāo)準(zhǔn)的“小戲骨”，在執(zhí)行導(dǎo)演劉玉潔看來(lái)，顏值、氣質(zhì)以及最終的嚴(yán)格訓(xùn)練缺一不可。

以“87版”《紅樓夢(mèng)》為藍(lán)本，“小戲骨”的拍攝模式大部分借鑒了前作。“雖然沒那么復(fù)雜，但‘87版是‘小戲骨的老師，是一個(gè)參照。”“我們就是站在巨人的肩膀上。”潘禮平這樣形容。

林黛玉的飾演者周漾玥在參與“小戲骨”《紅樓夢(mèng)》拍攝前，是深圳小有名氣的兒童演員，從4歲起，她就有了央視及地方電視臺(tái)兒童綜藝類節(jié)目的表演經(jīng)驗(yàn)。周漾玥并沒有簽約任何影視公司，母親周穎為她打理相關(guān)事宜。

“小戲骨”演員的甄選以及制作上的嚴(yán)格給周穎留下了深刻印象。“最初的試戲環(huán)節(jié)至少經(jīng)歷了三遍，每一遍都是服裝、化妝、道具齊全再對(duì)戲。”

“雖然是小戲骨，但你演的可是林黛玉。”這是劉玉潔經(jīng)常對(duì)周漾玥說的一句話，“觀眾并不會(huì)因?yàn)楹⒆有。湍軌蛟徦麄冄莸貌缓谩！?/p>

如何讓小戲骨理解古典文學(xué)名著中人與人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的情感關(guān)系？潘禮平和劉玉潔認(rèn)為，“不管什么文學(xué)巨著，其實(shí)講的故事都是接地氣的。我們拍攝的《紅樓夢(mèng)》，很多都是很生活的場(chǎng)景，吃螃蟹、游戲、對(duì)聯(lián)，在一起玩玩鬧鬧，這些人情世故孩子們并不難理解。”

與前期籌備、選角和后期拍攝、剪輯相比，劇組公認(rèn)最重要的環(huán)節(jié)是在正式拍攝前將甄選出的小演員集中在一起，進(jìn)行幾個(gè)月甚至多達(dá)半年的半封閉培訓(xùn)。

《紅樓夢(mèng)》劇照

按照常規(guī)的“小戲骨”制作模式，在培訓(xùn)環(huán)節(jié)，導(dǎo)演組以及聘請(qǐng)來(lái)的表演老師，會(huì)為孩子們分析人物性格與劇情，并且?guī)е麄兏鶕?jù)劇本一遍遍進(jìn)行講戲與排練，直至臺(tái)詞與動(dòng)作都能嚴(yán)絲合縫地表達(dá)清楚后，再統(tǒng)一聯(lián)排，最后進(jìn)行實(shí)景拍攝。endprint

而對(duì)于《紅樓夢(mèng)》劇組來(lái)說，除了常規(guī)的演技培訓(xùn)外，還有古典文化以及禮儀的訓(xùn)練，他們要求家長(zhǎng)在業(yè)余時(shí)間監(jiān)督孩子們閱讀原著，不僅閱讀“少兒版”，最好能夠真正通讀原版。

“培訓(xùn)的目的就是讓孩子們從單純的模仿，最終變成靈魂附體。”潘禮平說。

“小戲骨”最珍貴的一點(diǎn)是在表演中“天然流露的情感”。潘禮平和劉玉潔認(rèn)為，“小孩一旦進(jìn)去了，就會(huì)覺得戲里發(fā)生的都是真實(shí)的，這正是動(dòng)人之處。”潘禮平和導(dǎo)演組在演員培訓(xùn)上的大部分功課，就是專注于“怎樣打開小孩的天性，并讓他們釋放出最純真天然的東西”。

在周漾玥媽媽眼中，女兒在拍攝《紅樓夢(mèng)》時(shí)，并不是靠模仿來(lái)詮釋黛玉，而是在某種程度上，在那個(gè)時(shí)間段，她真的將自己“變成了黛玉”。

《紅樓夢(mèng)》拍攝結(jié)束的第二天，周漾玥就回到學(xué)校，但她一直在延續(xù)著黛玉的特征，“遇到一點(diǎn)小事就多愁善感，特別愛哭。”直到開學(xué)近一個(gè)月之后，周漾玥才慢慢走出來(lái)，回復(fù)了平日里開朗活潑的性格。

推手

與當(dāng)下花費(fèi)巨大的成人電視劇與網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目相比，“小戲骨”系列劇的制作費(fèi)用并不高昂，大部分花費(fèi)在服、化、道以及外景拍攝等硬性投入上，小演員都沒有片酬，劇組直接對(duì)接家長(zhǎng)，發(fā)放一點(diǎn)津貼補(bǔ)助。

建組初期，“小戲骨”劇組團(tuán)隊(duì)由湖南衛(wèi)視電視劇頻道給予一定項(xiàng)目補(bǔ)貼，后期的主要收益則來(lái)自于騰訊視頻的播出版權(quán)購(gòu)買費(fèi)用。

盡管成為現(xiàn)象、火爆一時(shí)，但執(zhí)行導(dǎo)演劉玉潔強(qiáng)調(diào)，“小戲骨”不會(huì)走商業(yè)路線，并且播出時(shí)會(huì)避免“不必要的廣告植入”。因?yàn)榫芙^了一些商業(yè)合作，最終核算成本時(shí)劉玉潔發(fā)現(xiàn)，“僅僅是不賠錢，絕對(duì)談不上賺錢。”

《白蛇傳》和《紅樓夢(mèng)》之后，一批小演員慢慢走入了大眾視野，飾演白娘子的“小櫻桃”陶奕希參加“小戲骨”拍攝前，就已經(jīng)有了經(jīng)紀(jì)人，“白娘子”大火之后，經(jīng)紀(jì)人更是為她規(guī)劃了“以后報(bào)考北京電影學(xué)院”的職業(yè)化道路。

而正在熱播的《紅樓夢(mèng)》中的“小戲骨”，也各有人生規(guī)劃。陶冰藍(lán)12歲，是早期就加入“小戲骨”團(tuán)隊(duì)的演員，曾經(jīng)演過劉三姐、白毛女與《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中的韓英，在《紅樓夢(mèng)》中，已經(jīng)有豐富表演經(jīng)驗(yàn)的她飾演了賈母。

陶冰藍(lán)的父母沒有給她簽經(jīng)紀(jì)公司，而是由家長(zhǎng)統(tǒng)一負(fù)責(zé)她在學(xué)業(yè)之外的演藝活動(dòng)，“有劇本或者活動(dòng)邀請(qǐng)，會(huì)先拿到我和她爸爸手里，我們挑選出覺得對(duì)孩子成長(zhǎng)有益處的，最后再讓陶冰藍(lán)自己選擇。”母親楊利鋒告訴記者。對(duì)于父母喜歡但自己并不想演的角色，陶冰藍(lán)有拒絕的權(quán)利。至于以后的發(fā)展，父母的原則是“學(xué)業(yè)為主，順其自然”。

“小黛玉”周漾玥則是因?yàn)榕嘤?xùn)機(jī)構(gòu)的推薦而被“小戲骨”團(tuán)隊(duì)關(guān)注，在《紅樓夢(mèng)》打響知名度之后，母親也不打算為她找經(jīng)紀(jì)人，“那樣會(huì)過于商業(yè)化，額外捆綁附加帶來(lái)的束縛太多”，“如果周漾玥以后真的想走這條路，我會(huì)單獨(dú)為她成立工作室，擁有自主權(quán)。”周媽媽說，“我不想讓她當(dāng)童星，而是要成為藝術(shù)家。”

潘禮平并不建議這些孩子以后走上職業(yè)演員的道路，“如果熱愛表演、有激情，并且愿意為此承受挫折，那我尊重他們的選擇，但職業(yè)選擇還是要根據(jù)自己的長(zhǎng)處與天分。有時(shí)候有心栽花花不開，無(wú)心插柳柳成蔭。像我，本來(lái)是武漢大學(xué)學(xué)經(jīng)濟(jì)的，最后干了電視，又搞出了這樣一個(gè)事情，看起來(lái)還有一定影響，我看，也許都是命運(yùn)的安排吧。”而不論是“小戲骨”系列劇還是劇里“小戲骨”們的未來(lái)，潘禮平也都把一切歸功于“命運(yùn)的安排”。endprint