不銹鋼雕塑在現代園林中的價值探討

邱 晨，黃焰結

(安徽工程大學外國語學院，安徽蕪湖 241000)

不銹鋼雕塑在現代園林中的價值探討

邱 晨，黃焰結

(安徽工程大學外國語學院，安徽蕪湖 241000)

不銹鋼是現代材質的代表，本文基于不銹鋼材質在蕪湖雕塑園雕塑作品中的應用狀況來探討不銹鋼雕塑在現代園林中所體現的審美價值、人文價值和景觀價值，這對現代化城市建設有著深遠意義。

蕪湖雕塑園；不銹鋼雕塑；現代園林；價值

蕪湖市雕塑公園是中國“劉開渠獎”國際雕塑大展作品的展出地，截至2016年9月，園內一共安放了168件雕塑作品。自2011年開園以來，蕪湖雕塑園以一個現代城市園林的面貌迎來了許多獲獎作品，這些作品基本上都以蕪湖的城市風貌和人文內涵為主題，旨在反映皖南風土人情和時代精神。按照現代園林建設服務于現代都市生活的思路，不難發現蕪湖雕塑園內的大多數作品都散發著強烈的現代感，旨在展現現代化城市蓬勃發展的新氣象。為了在蕪湖雕塑園內營造出欣欣向榮的視覺效果，生動再現豐富多彩的現代生活，現代材質是一個不可或缺的元素。

在蕪湖雕塑園作品中，鐵、青銅、石材、木材等傳統材質被繼續沿用，但以新型金屬材質為代表的現代雕塑材質才是重頭戲。與彩色金屬、鋁、鈦合金等現代雕塑材質相比，不銹鋼因其極富現代感的外表而脫穎而出。據統計，雕塑園中共有29座不銹鋼材質的雕塑，占所有現代材質雕塑的一半以上。另外，許多現代雕塑并不局限于單一材質，而是在一件作品中進行多種材質的綜合運用，讓雕塑造型、色彩等視覺要素顯得更為活躍。值得一提的是，現代材質的性能有時能在傳統材質的烘托下展現得更加充分。蕪湖雕塑園中有不少作品采用了傳統材質與現代材質相結合的手段，其中現代材質部分以不銹鋼為主，因其與其他材質的差異感最強，故產生的視覺沖擊也最強，這樣往往會使作品別具一格。本文探討現代園林中不銹鋼材質雕塑的審美價值、人文價值和景觀價值。

1 不銹鋼雕塑在現代園林中所體現的審美價值

現代雕塑最突出的特點是追求“異化”的視覺效果：一是“異化”雕塑的材質，運用各種新材料、新技術進行創新表現；二是“異化”雕塑的造型，否定古典傳統形態,否定內容決定形式的原則，注重可視性強的藝術形態創造。當然，前者無疑是實現后者的重要手段之一，一些夸張、抽象、極富想象力的造型設計基于新材料的合理運用而成為可能。這種“異化”的表現形式本質上是一種創新，使得創作出來的雕塑標新立異，帶給公眾煥然一新的審美感受[1]。第三次科技革命后，各種新型金屬材料在雕塑中得到廣泛應用是順應這股“異化”潮流的結果。金屬有著極強的可塑性，可切、焊、鑄、鍛，也可進行鑲嵌、打磨、拋光、鍍金、上色等裝飾，極大地豐富了雕塑的造型樣式。不銹鋼除具有金屬材料的基本屬性外,還有著諸多優越性。它最大的優點是光澤度高，不易生銹，易清潔，經久耐用，因此成為城雕藝術家營造現代感的常用材質。

雕塑的創作是就是形態的塑造，運用造型語言裝飾和創造環境，給人以美的享受。造型語言中的提煉概括、夸張變形和抽象幾何是現代雕塑中常見的表現手法[1]。瑞士藝術家拉爾方索創作的《魔法樹》(圖1)可謂將不銹鋼材質的藝術語言演繹到了極致，它從大自然中汲取靈感，把一棵普通的樹大膽變形成人類指紋的形狀,卻又不失其本真，讓人依然能感受到樹木的古樸與自然。更加絕妙之處在于，這還是個風動雕塑，可以在風的推動下輕輕旋轉，細密的不銹鋼曲線在陽光的反射下產生如水般流動的光影，將觀者帶入一個人類藝術與自然力量相輔相成的境界。同樣，吳漾的《大玩伴》也是一件取材于生活的佳作，以自然形態為對象，對其進行加工升華，將兒時記憶里再尋常不過的草扎馬塑造成一件充滿夢幻色彩的藝術品。材料的置換在這個過程中起到了關鍵性的作用，采用線型不銹鋼材料的幾何構造手法不僅有很好的仿真效果，還使雕塑比真的草扎馬更具有形式美，更能展現馬的健壯與挺拔。與此同時，草扎馬這一傳統形象也因新材質的使用被賦予了新的含義，象征著對美好未來的無限憧憬。此外，西班牙藝術家蘇索的作品《結構》(圖2)，不銹鋼著色，不像前兩幅作品那樣強調不銹鋼的光感特質，而是采用上色的手段,使其失去光澤，恰好突出了不銹鋼材質的另一個優點——可塑性強，為抽象幾何這一造型語言的運用提供了前提條件。該作品通過點的擴張與收縮、直線的重疊與交錯、幾何形體的組合與構成來激發人們的想象力，耐人尋味。這件作品還是一個可供人們來回穿梭的開放空間，置身其中便可得到觀察外部世界的不同視角，呈現在眼前的不是一個靜態的雕塑，而是不斷變幻的動畫。

許正龍在《雕塑構造》一書中提到：“將材料制成相應的形狀，通過某種或多種連接方法組合于同一空間之中，是雕塑構造的基本內容”[2]。霍波洋的《秋分》很好地詮釋了這句話。這是一件不銹鋼和大理石兩種材質組合而成的作品，此種構造方式并非隨意拼湊，而是突破單一化形態的創意之舉，造型語言就相應地豐富起來。在整個作品中，位于上方的不銹鋼材質的樹枝造型所占比例雖小，卻能在視覺傳達和作品立意上起到畫龍點睛的作用，體現了雕塑家不以仿真為目的、敢于超越材質界限大膽創作的靈活思維。

2 不銹鋼雕塑在現代園林中所體現的人文價值

雕塑所處的環境是客觀物質和人類精神共同作用而形成的空間。對雕塑而言，其周圍的植物、水體、山石等自然物以及地面、臺階、通道等人造物屬于硬質環境，而隱藏在硬質環境背后并由其折射和反映的精神內容是軟質環境，也叫人文環境[3]。雕塑的創作是與其所處的人文環境相呼照應的，從廣義上說，雕塑家的創作活動受到大環境限制，表現個人風格的同時還會兼顧時代和社會的需求[4]；從狹義上說，雕塑能夠折射出特定的地域文化特色和當地人的生活理想。

蕪湖市是一個正在茁壯成長的現代化城市，時代精神是城市建設中最應該體現的一點。許正龍的《飛石》采用青石與不銹鋼相結合的材質，描述了一個錚亮形體漸從頑石中迸裂而出的形態，使整幅作品的寓意被很好地表達出來。傳統石材與現代金屬的肌理形成強烈對比，傳達出內在無限的張力，象征著古老之地已發生深刻變化。蕪湖雕塑園中的雕塑屬于城市公共雕塑，公共性主要表現在雕塑和公共環境的關系上。它是一種大眾的藝術，注重表現群體的生存狀態和價值追求；同時也是一個城市精神風貌的表征物，能對城市品牌形象的樹立起到重要的推動作用。汽車產業是蕪湖四大支柱產業之首，能夠最直接、最確切地傳遞這一地域特色的作品當屬艾松的《生長的力量》和史鐘穎的《穿越》(圖3)。《生長的力量》的原型是汽車發動機內部的精密結構，經過藝術變形后整體造型好似雨后春筍，一圈圈的不銹鋼圓環套在鑄銅材質的外側，寓意蕪湖這座有著深厚歷史文化底蘊的經濟古都在汽車工業的帶動下，繼續蓬勃發展，為安徽乃至中國東部貢獻更大的力量。《穿越》則直接采用一輛環保概念汽車為基本造型，在材質上使用黑色花崗巖和不銹鋼結合的方式，通過拼接式造型創造性地展現了這兩種材質在色彩、質感和加工工藝上的強烈反差。一條斜線既將兩者區別開來又將其緊密相連，正好印證了作品的題目，仿佛帶領觀者駕車從古代“穿越”到了現代。表面上不同材質的組合與置換實則承載了更深層次的文化意義，這件作品不僅預示著蕪湖這座老城以汽車產業為領跑者，不斷超越自己，進化成為一座新型現代化城市，且引發了我們對汽車未來發展的思考，提醒我們要在傳統的基礎上勇于創新。

圖1 魔法樹

圖2 結構

圖3 穿越

一個城市的發展不僅體現在工業水平上,也體現在精神文化層面，特別是在物質生活富足的當代社會，更加不能忽視群眾的內心世界，居住環境的合理建設是保障人們身心協調發展的重要途徑。蕪湖雕塑園中有一部分作品運用新材料和新技術對某些傳統題材進行重塑，使得許多具有中國特色的古典元素煥發出新的光彩，如《樂山樂水》《墨韻泥痕系列——梅蘭竹菊》《一竿風骨》《城市屏風》《長江巨埠——圓》等等，巧妙地將充滿現代時尚感的不銹鋼材質與中國山水畫、水墨意境、表現文人精神的竹子、傳統屏風和徽派建筑中的馬頭墻等元素相結合，既挖掘了現代材料新的表現力,又讓傳統形態在新環境中得以重生。中華傳統文化以符號化的形式滲透在這些雕塑作品當中，使游園的人們在與雕塑互動時潛移默化地受到熏陶。

3 不銹鋼雕塑在現代園林中所體現的景觀價值

“景觀”一詞在《辭海》中的定義為地理學名詞，泛指地表自然景色[5]。作為一座現代城市園林，蕪湖雕塑園具有園林的普遍屬性即景觀性，但這種景觀性有其特殊性,它以雕塑為主題，雕塑不僅起到點綴和裝飾景觀的作用，還能自成景觀。雕塑園中的雕塑以群體而非孤立的方式存在，共同構成一個有機整體，成為景觀中的景觀。園林景觀和雕塑景觀的融合不是簡單的相加，而是通過各個方面的匹配與協調最終成為彼此的組成部分。綠植、水體等園林景觀作為背景不易改變，因此雕塑景觀的形體構成、材質、色彩等藝術語言都要與園林景觀和諧統一。園林景觀也成了雕塑作品中的某個構成元素甚至是必不可少的一部分，自然與人文相互交融、相輔相成。環境和雕塑相互滲透與包容，會改變各自原本的形態面貌，成為一種新的藝術整體[6]。從嚴格意義上來講，雕塑公園畢竟是人造物，依然會對生態產生一定的破壞。但是，一旦雕塑與自然環境的關系得到合理協調、達到和諧狀態，對環境的破壞力度就會降到最低。就雕塑公園產生的多方面效益來說，對自然有節制的改變應該是被允許的，也是符合可持續發展原則的[7]。

蕪湖雕塑園有著山水相依、人與自然和諧共處的生態人文景觀。在整個景觀環境中，雕塑景觀與水環境的結合無疑是一道亮麗的風景線。純粹的自然環境或純粹的人工環境都會讓人感到單調乏味,勢必需要將兩者合二為一來營造理想的景觀效果，化平淡為神奇[8]。鏡面不銹鋼反光性能強，在不同的光線照射下或角度變換中呈現出不同的色澤，具有迷人的視覺效應，與波光粼粼的水面具有相似性。富有創造力的藝術家運用敏銳的感知力和抽象思維找到了兩者之間的銜接點，自然而然地將不銹鋼材質融入水環境之中。其中一個非常典型的例子就是石向東的《湖之韻》(圖4)，作品以中國傳統樂器演奏者在湖邊的倒影為雕塑主體，人之倒影和傳統樂器的天籟之音相結合而產生一種人與自然相互交融的和諧之美。不銹鋼材質被打造成許許多多的波浪線形狀，象征著水波紋，隨風而動的美感在此處被抒寫得淋漓盡致。又因這座雕塑屹立在湖邊，雕塑上的光影與湖面上的光影交相輝映，讓人難以辨別。以水為底色的作品還有景曉雷的《波光》，描繪出一幅群魚暢游的浪漫圖景。不銹鋼材質的魚兒似乎在湖水的映襯下活了起來，水的波光隨造型流轉，動感十足。董明光的《漣》(圖5)與前兩個作品的不同之處在于它直接將雕塑置于水中，水之漣漪與不銹鋼材質反射的漣漪相互映襯,產生出虛實結合之美。

除了與水體融合，雕塑園中還有一些與山體、花草和建筑相融合的作品。黃齊成的《樂山樂水》是個巧妙結合山體的例子，不銹鋼材質的山體造型和背后真正的山體融為一體，從遠處看去以為是普通山丘并無奇特之處，隨著視線的慢慢拉近，一座獨特的不銹鋼雕塑突顯出來,令人倍感驚喜。在造型上采用有間隙的條狀而非封閉的實體,能夠很自然地將雕塑嵌入自然景觀，產生若隱若現的奇幻效果。景育民的《行囊》把花草作為創作元素，讓其在碩大的不銹鋼提包中綻放，通過這種強烈對比提醒身處后工業時代的我們，只要堅持人與自然相和諧的理念，不銹鋼中也能生出綠意。包中生長的花草、包上反射的花草和圍繞在提包周圍的花草各有各的美感，共同匯聚成一幅和諧而別有韻味的畫面。日本藝術家松尾光伸創作的《歷史的車輪》(圖6)是蕪湖雕塑園中占地面積相對較大的作品，雕塑本身的體積并不算大，但為了達到理想的視覺效果，雕塑被放置在一個小型的圓形廣場內，與其他雕塑隔離開來。當代雕塑家越來越重視作品的擺放問題，將其看作一種特殊的構造方法，全方位考慮造型、底座以及周圍空間的關系，讓空間和雕塑通過組合和滲透達到均衡[2]。這座不銹鋼雕塑是由五個小橢圓以一種獨特的組合方式連接而成的大圓環，每個橢圓能從不同角度反射周圍的景物，雕塑下方的原型臺面、周邊的石板路面甚至是后方的建筑物都被囊括進了這個作品之中。不銹鋼材質的優勢被放大到了極致，讓雕塑及其所處環境的內容都變得豐富起來。

圖4 湖之韻

圖5 漣

圖6 歷史的車輪

4 結語

園林為現代人提供了一個釋放壓力的場所,在現代城市生活中顯示出日益重要的地位。現代園林不同于傳統園林，其性質和功能都發生了巨大變化，它要符合現代人的審美需求并與城市環境相協調，這也是對置于園林中的雕塑的要求。現代材料的興起為現代園林雕塑的創作提供了一條新思路，它們有的直接替代傳統材料，有的與傳統材料結合，產生了一大批在造型、色彩、質感甚至是內涵上都不同于以往銅、鐵、石、木雕塑的現代材質雕塑。不同材質在為藝術創作提供豐富多樣的物質基礎的同時被賦予了不同的精神內涵，不銹鋼雕塑具有強烈的時代意味和藝術表現力，非常適用于現代園林環境。如何從不銹鋼材質的加工工藝、藝術語言以及啟迪意義等方面塑造作品的外在形態美和內在意象美并將不銹鋼材質的美感體現在雕塑與周圍環境的關系上，是不銹鋼雕塑創作的重點。不銹鋼材質在蕪湖雕塑園雕塑中的存在方式和表現手法很好地詮釋了材質與雕塑及其所處環境的關系，從而讓不銹鋼雕塑體現出與眾不同的審美價值、人文價值和景觀價值，與園內的自然景觀和人文環境融為一體，這對其他城市的園林建設具有一定的參考價值。當然，不銹鋼雕塑只是眾多現代材質雕塑中比較有代表性的一種，其他材質的雕塑也各自具有值得被挖掘的價值。總之，不管選用何種材質，只要能從現代性、公共性和景觀性等要素著手去處理園林雕塑與園林環境之間的關系，形成人—雕塑—環境的良性互動，就能使現代園林雕塑的價值得以充分展現，這對現代化城市的全面建設有著深遠意義。

[1]龔聲明,沈建華.現代雕塑設計[M].合肥:合肥工業大學出版社,2009.

[2]許正龍.雕塑構造[M].北京:清華大學出版社,2007.

[3]溫洋.公共雕塑[M].北京:機械工業出版社,2006:132-134.

[4]張壓西.裝飾與雕塑[M].重慶:重慶出版社,2001:62-63.

[5]朱富帥.雕塑公園景觀價值分析與研究[D].西安:西安建筑科技大學,2011.

[6]蘇樂,王淮梁.公共園林景觀雕塑設計的分析與研究——以蕪湖市雕塑公園為例[J].赤峰學院學報:自然科學版,2013(7):64-65.

[7]王鶴.論雕塑公園[D].天津:天津大學,2006.

[8]陶宇.雕塑公園研究[D].北京:中國藝術研究院,2006.

TU986

A

2095-7602(2017)10-0191-04

2017-05-15

安徽省高校學科(專業)拔尖人才學術資助重點項目“新月派翻譯研究”(gxbjZD2016058)。

邱 晨(1992- )，女，碩士研究生，從事中外設計文化與傳播研究。

黃焰結(1971- )，男，教授，博士，從事翻譯文化研究。