道不盡的離愁

陳柳菲

無論在什么時代，離家永遠是一個充滿著離愁別緒的話題，作者以離家為題，其中的滿滿離家愁苦之情在詩歌的字里行間傾瀉而出，而這種悲苦之情也為其初期詩歌奠定了基調。這首詩歌卻在普通的離愁中加入不同的意蘊，使得這一份離愁變得獨一無二。

1.悲苦串連成網

詩歌中出現了七次悲苦，運用了反復的手法，強調突出了悲苦的情感，作者用“悲苦”一詞將母親，姊姊，哥哥串連在一起，結成“一個縝密的悲苦的網”，使得這離愁的情緒不再是一般和平常的，而是被擴大化了，“我”的離家不僅僅是離開家鄉，離開親人，還是帶著親人們傳遞給我的悲苦離家的，這其中的愁緒不僅僅是依依惜別的不舍之情，更多的應當是一種慚愧之情，家人們在那貧瘠的土地上還要忍受數十年的苦難生活，“我”卻不能留下來去幫助，即使“我”將要離家，也還在掛心和擔憂著親人們，“我”的心是留在那故土，那兒的親人們的身上的。

雖然詩歌語言平時樸質，沒有什么華麗辭藻，但作者靈活運用了“縫”，“梳”，“傳”等幾個動詞，將我從親人們身上感受到的悲苦一步步連綴起來，母親引著針線在燈下為兒子縫補破了的袖子，姊姊為弟弟打理好散亂的頭發，這些原本應當是充滿親情和關愛的場面，作者卻用“悲苦”一詞完成了情感的轉換，再讀詩歌中的這些語句，就感受到了其中道不盡的悲傷苦楚，而這些情感將隨著母親為“我”縫的衣物，姊姊的梳理陪伴著“我”，圍繞著“我”。

并且“悲苦”其實是一種無法言說的無形的情感，是虛化的，而詩歌中卻把“悲苦”這種情感具體化成一種事物縫進衣物，梳進頭發里，而詩中最后的網也是由悲苦所形成，這使整首詩歌情感不再是那種淡淡的，而是變得深沉，沉重起來。而作者運用具有地方特色的語言去寫詩歌，如“伊針針引著紗線”，“姊姊”等人稱上的運用，使得詩歌又添上一份親切之感，感受到親人們的關愛。

2.細碎離愁見真章

真摯的情感會在語言和細節上流露而出，詩歌的細節描寫體現在很多處，特別是在“我”將要離家，踏上了旅途的時候，哥哥送“我”的場景。例如“走到夕陽傍山紅的時候”，環境的描寫和擬人手法的“傍”字的運用表達了“我”的留戀，依依惜別之情。在這時候，哥哥 也還在擔心“我”，“將要走不盡預定的路程”這句詩也許表達的是哥哥會擔心“我”能不能在天黑前到達目的地，但更有可能表達的是哥哥對“我”未來人生道路的擔憂，畢竟那個年代的時局是混亂的，而“我”又是一個人獨身在外。

最為出彩之點在于“又從他微微顫跳的手掌心傳給我了”這一句，用“顫跳”一詞形容手掌心從側面更能突出人物的情感，顫跳的不僅僅是哥哥的手掌心，也許還有和哥哥感同身受的“我”的心，而情感在最后的一句“現在，就是碧草紅云的現在呵！”得到升華。可以想象到那碧草紅云下的送別場景，哥哥牽著弟弟的手走，也許走了很久，送了很長一段路了，送到夕陽落下了才開始離別的敘話，哥哥其實在某種意義上代表了家庭的頂梁柱，是一種穩重的形象，肩負著保護家人的責任，當然也想要保護將要離家的“我”，顫跳代表的是不舍和擔憂，是想著“我”將獨自去面對未知的一切的不安。而家鄉在我眼中是一片“碧草紅云”，這將長久的保留在“我”的心中。

同時詩歌的這段第三節也充當了過渡的作用，詩歌前三節寫的都是我未離家和送別的場景，而從第四節開始“我”已經離家了，兩段的情感也有明顯的不同，在家時的描寫還能感受到平常人家的游子慈母的溫情，以及母親，哥哥，姊姊之間綿綿的親情，而作者更是選取了一些平凡的事情和細節來闡述，如“我底衫破了，我母親坐著替我補綴”，而姊姊覺得“我”散亂著頭發出去不太好看，幫“我”打理頭發，在送別時哥哥會牽著“我”的手，這都是平常人家在送別即將離家的孩子時常常會做的事，母親會一直補著，做著衣服，以免孩子遭受到嚴寒，姊姊會在意弟弟在別人眼中的樣子，哥哥會一直愿意做弟弟堅固的守護港。雖然“悲苦”一詞調節了情感，但這些細小的事情里卻處處彰顯著家人之間的那 這份濃濃的關愛，給人熨帖的感覺。這也許也是一般離家之人會有的情感，一面感受著家人的愛，一面又是不得不離家的愁苦之情。

而第四節離家后，“我”的感情就只留下無法抹去的悲苦，“母親底悲苦，從衣縫中出來”可以理解成，當“我”離家，當“我”看到那衣服，自己的頭發，手掌心，就開始思念家人們，那傾瀉出來的悲苦也是“我”心中的“悲苦”，是一種思念，害怕，不安的復雜情感的夾雜，久久的不能消散去。

3.悲苦不只是離愁

作者作為湖畔詩社的一員，也是才華橫溢，寫出不少作品。從這首詩歌中也可以看出作者的生平影子，他家境貧寒，幼年喪父，而母親身體不好，姊姊在夫家過得不好，而哥哥更是因為只是和心愛的女人說了幾句話，就被捆綁著示眾，因而其初期詩歌風格總有著淡淡的愁苦之情，但也擅于抓住細節和一些小事情去淋漓盡致的表達情感，并且這種真情實感的表達也更能夠打動人心，所謂事細而情篤。

離家的情感表達多種多樣，而在這首詩歌中，除了普通的離家的愁苦之情，更需要抓住的是“悲苦”這個貫穿全詩的詩眼，離家之情雖有苦，而悲是從哪里來呢？結合作者家人的背景和詩歌的描寫，作者所寫的家人們所遭受的悲苦，其來源是當時的腐爛的黑暗的社會，在那個隨時隨地都準備著吞噬的年代，他的家人們作為最底層的人民，并沒有什么反抗的力量，所以由于貧窮，母親的身體孱弱，由于封建的頑固遺留，由于那些腐朽的黑暗的思想在人們中的流傳，他的哥哥和姊姊就受到了無窮無盡的凌辱和迫害。就像很多人所說的，最厲害的傷害并不是身體上的而是精神上的迫害，基于當時的局勢，作者盡管也想要用盡全力去改變這個世界一點點，但那不是一蹴而就的，也不是以他的力量就能得到改變的，所以他感受著家人們的悲苦，卻無能為力，這也可以從詩中感受到他微弱的無奈之情。

而縱使在那個時代，無盡的黑暗彌漫著，人人想著安穩自己，人人想著去迫害他人，他人倒霉的時候，即使在這個充滿著悲苦的家庭里，也還是充滿著那無比純真的溫情，這不僅僅是難能可貴的，也形成了一個鮮明的對比，社會的黑暗，社會帶來的種種悲苦和家人之間的關愛，溫情形成了鮮明的對比，無論別人怎么變，家人們仍然保持著那份淳樸的本性，家人之間也滿滿充滿著愛，從而從側面更加突出了那份情感的偉大，形成一種升華。

而作者也擅于從勞動人們和底層人們入手，寫這些人物的小事情一方面貼近了現實，另一方面人物身上體現出來的淳樸的情感在某種意義上更能感動人心，受到溫暖的情感。當然，作者在其他作品中也大多描寫對質直，純潔的追求。

總結

這首詩歌的情感圍繞著“悲苦”兩字展開，雖然表達了離家的愁苦之情，但其中不乏家人們對“我”的種種關心之意，以及溫暖之情，但更深層次的是，“我”對親人們所受的“悲苦”的感受，不僅僅是親人們對離家的“我”的擔憂，也有“我”對家人們的愧疚和無奈之情。在表達事情上選用的都是細小瑣碎當卻能夠打動人心的小事情，例如縫補衣服，打理頭發，牽手等平常可見的事情，使得情感更容易傳達，而在細節描寫上也表現得出類拔萃，幾個動詞的運用，和對人物的描寫更好得傳達了那種溫情脈脈和離別愁緒，同時對突出人物心理加深了層次。而在詩歌結構上，整首詩靈活得運用“悲苦”將母親，姊姊，哥哥連在一起，將那些零碎的片段集合在一起形成一個完整的結構，使得詩歌整體流暢性增強。而詩歌簡單平淡，雖然事情細，細節多，但感情真摯，通達人心，在離家簡單的愁苦情緒上加上一層一層不同的意蘊，感情豐富。