中外服裝設計師對中國元素在高級時裝中的運用分析

譚宇軒

摘 要：本文通過對中外優秀服裝設計師其作品的研究，將有中國元素的高級時裝進行了對比分析，對中外服裝設計師在設計思維、表現方法、文化傳播等不同方面存在的差異進行了總結，闡明了中外服裝設計師對中國元素在高級時裝中的具體運用與表現方法。通過分析不同設計師對于中國元素在高級時裝中的運用，得出了兩者之間的差異，希望通過這兩者之間對高級時裝中中國元素的運用分析進行反思，取其精華，推陳出新。

關鍵詞：中國元素；中外設計師；高級時裝；表現手法

引言

中國元素是中華民族精神文化的體現，它的表現方式多種多樣，可以是顧愷之畫中翩若驚鴻的洛神，也可以是民間文化質樸喜慶的剪紙，甚至可以是詩情畫意的江南小鎮。為了將中國元素與高級時裝完美結合，突出表現現代服飾設計中傳統藝術文化風格，國內外著名服裝設計師開始著眼于研究中國元素的運用，將它們帶到了國際各大高級時裝發布會上。

1國外服裝設計師對中國元素在高級時裝中的運用

被稱為“不可救藥的浪漫主義大師”的JohnGalliano是一個對中國元素有著非常獨到見解的著名設計師。ChristianDior1997年秋冬發布會上，JohnGalliano以20世紀30年代舊上海女子身著的改良旗袍作為靈感來源設計的一系列高級時裝轟動了整個服裝界。其中將旗袍與西式禮服的結合甚是巧妙，沒有門襟，沒有開口，一片銜接的旗袍，加上手工縫制的刺繡跟珍珠，讓人眼前一亮。

2015年，GiorgioArmani將中國的竹元素、漢唐時期的襦裙融入了高級時裝發布，通過西方對于結構主義的理解，對服裝結構進行了重鑄，化繁為簡。這個系列無論是服裝的面料選擇、色彩的搭配還有秀場的布置，都將中國元素發揮得淋漓盡致，不僅僅停留于將中國傳統元素簡單的運用到西方服飾表面，而是將中國傳統文化中文人騷客畫中墨竹的寫意風范都抒發了出來。

2中國服裝設計師對中國元素在高級時裝中的運用

提到高級定制服裝就不得不提到郭培，郭培所成立的玫瑰坊，以傳承中國傳統工藝為載體，將精美絕倫的手工刺繡與高級時裝的藝術形式結合起來，創造出了一件件藝術品。其雍容華貴的設計風格以及美輪美奐的刺繡工藝都讓人嘆為觀止。2015年的MetGala鏡花水月主題中，郭培的服裝吸引了全世界的目光，她的作品大多都是運用了極其復雜的刺繡工藝，每一件都要耗費8000小時以上的制作時間。

中國服裝設計師張肇達，是將傳統民族服飾文化帶入了高級時裝市場的領軍人物。2006年他的“西雙版納”系列，在色彩上提取了熱帶氣候西雙版納獨有的植物色彩，在造型上也是參考了西雙版納獨有的建筑風格，表現手法上豐富多樣，運用了絎縫、抽絲等裝飾手法。整個系列都以濃厚的西雙版納的民風特色為主題，造型恢弘，色彩和諧，使人們領略到了其獨特的設計手法。

3中外服裝設計師對中國元素運用的比較分析

大多數中國人看來，國外設計師與國內設計師對于中國元素的理解存在差異，表現的方式利弊各不相同。主要存在著三個方面的差異，即設計思維上的差異、表現手法上的差異以及文化傳播的差異。

3.1設計思維的差異

西方設計師與中國設計師在對中國元素運用表達上存在的最主要的差異便是設計思維。西方設計師在思維上更加強調的是服裝造型的表達能力，喜歡在服裝結構上去做文章，服裝的造型更加的立體。縱觀歷史，英國的傳統服飾是為了強調女性的身形，在服飾上為了修飾身形創造了塑身衣及裙撐。而中國設計師則跟西方設計師相反，對于服裝造型上的設計多是在服裝的長短或者衣袖的寬窄上做文章，中國的傳統服飾更加的平面，強調的是隱形障閉，如古時候的袍服、深衣，結構單一，就形式而言的變化大多都是在衣領跟袖口。

在近幾年的高級服裝發布中，中國本土設計師雖然不乏有優秀的作品，但是卻與西方飽和的高級時裝市場存在一定的差異。中國的設計師趨向于渲染服裝的意蘊，通過服裝的廓形去表達中國元素，大多注重于服裝背后的文化觀念，是人們不能夠單單用肉眼看到的。而西方設計師卻更善于把握時裝結構，在細節處豐富語言，通過其嫻熟縝密的剪裁工藝以及嚴密的制版造型，人們可以直觀的看到服裝所散發的魅力，即使有的時裝怪誕或者不具有實穿意義，但是卻能讓人家明白設計師本身想表達的思維方式。

3.2表現手法的差異

國內外設計師在服裝的表現手法上呈現的形式也非常豐富多樣。就運用不同的中國元素而言，西方設計師更加喜歡將一些金屬、鉆石、珍珠、蕾絲、蝴蝶結、緞帶等小物件所結合，表現形式更加立體豐富。如RalphLauren2011秋冬時裝發布會，以《上海快車》中旗袍元素為靈感，沒有大片的中國傳統紋樣可以表現出來，而是以緞面的皮鞋，大片黑色配以色彩亮麗的玉佩跟中國紅烘托了出來。這些立體的物件巧妙的運用不僅使得服裝本身低調又華麗，更是打破了傳統服飾裝飾的格式化。

而中國設計師往往通過刺繡將完整的圖案給表達出來，為了保留民族傳統圖案所賦予的美好寓意，大多設計師都會注重圖案的完整性，將圖案直接在服裝上表述出來，反而更加的單調直白。中國設計師的設計大多采用一些傳統的布料并且施以平面的裝飾圖案，如2012年NE·TIGER2013年“華·宋”高級定制華服系列，雖然圖案運用的意義深遠，國色天香的牡丹、抒情寫意的水墨江山和吉祥富貴的鳳凰都代表了美好的寓意，但是表現手法的單一，使得這一系列略發沉悶。中國設計師的著重點還停留在如何在服飾的裝飾上做文章，對于服裝的結構造型卻缺乏了創意感。

3.3文化傳播的差異

現階段的中西服飾上的核心競爭力還存在差異，中國注重的還是在批量生產，發展服裝產業為主，而西方早已經開始在服裝創意上做文章，英國是現代紡織業發源地，許多的服裝品牌都已經成型。就目前而言，中西方服裝產業還存在很大的一段距離。

隨著經濟全球化的的推動，人們的消費觀念漸漸開始提高，中國的消費者開始了解國外的高級時裝品牌。而由于我國服裝產業目前處于一個生產手工業階段，導致一些小作坊開始非法拷貝這些國外高級時裝的服飾，由此可見兩國的文化差異。

目前為止，國內外的服裝品牌手段大多還是以服裝廣告如此單一的宣傳方法傳播，國內服裝品牌傳播手段同質化現象嚴重，服裝品牌缺乏自己的品牌故事以及文化底蘊，廣告缺乏創意，以至于國內消費者根本不知道這個品牌甚至于對于這些過于低檔的廣告宣傳而對這個品牌產生抵制情緒。而西方的品牌創立都很成功，就時裝巨頭品牌CHANEL來說，CocoChanel女士本人就是這個品牌的代言人，她主張女士獨立自主，將當時保守的女性從束身衣中解放出來，并為當時的女性設計女性褲裝，強調女權主義。Chanel女士去世后，KarlLagerfeld接任了CHANEL的設計，他將CHANEL這個品牌塑造的更加完善通過電影電視、廣告傳播將CHANEL推向了神壇。因此中國設計師需要將“中國元素”注入到品牌文化中去，去塑造更加深刻的品牌文化，加大宣傳力度，并且給品牌文化注入品牌創造力。

4結語

本文通過中外服裝設計師的角度，將其對于中國元素在高級時裝中的運用做了一番比較分析，通過相關的文獻資料查找，數據分析，因而得出中國服裝設計師運用中國元素在高級時裝的方式中所存在的差距。

雖然中國的高級服裝產業正在不斷地發展進步，但是仍與西方的服裝產業存在差距。隨著人們消費水平的提高，人們對于服裝的需求不僅僅只是一個御寒的功能，人們開始追求個性化服務，因此中國的服裝還有很長的一段路要走。再此，對于中國的服裝設計發展史的未來發展給予了希望，希望中國設計師能夠在眾多國外設計師的作品中尋找其優秀的文化底蘊，整合多元化的思維方式，廣泛吸收各國的服飾文化，將本國文化推陳出新，面向世界。

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