秦安蠟花舞傳承發展探究

邵婉蘇

摘要：蠟花舞是秦安境內一種古老的民間歌舞藝術形式，在現代非物質文化遺產保護的語境下，對蠟花舞進行探究有助于思考現代社會民間傳統藝術在傳承和保護中存在的問題與危機，傳承中國優秀民俗文化及其所蘊含的文化精神。

關鍵詞：秦安；蠟花舞；傳承保護

引言：

秦安縣位于甘肅省東南部，屬天水市轄縣。秦安古稱成紀，享有“羲里媧鄉”之美譽，是中華民族和華夏文明的多源生發地之一。蠟花舞作為當地一種特有的歌舞藝術，隨著時間的推移和社會的變遷，形成了獨特的表演形式和文化特征。2011年，秦安蠟花舞進入省級第三批非物質文化遺產保護名錄。

一、蠟花舞的表演及審美價值

（一）蠟花舞的表演體系

蠟花舞的表演時間為正月初九到正月十五元宵節前后，表演人數須為偶數，舞隊由少女組成，表演者上身著桃紅或翠綠色斜襟上衣，下身著百褶長裙，其裝扮與旦角有許多相似之處。初期，蠟花舞的伴奏方式為一人彈奏蘭弦并伴唱，隨著不斷演變發展，有了眾人伴唱的形式。為蠟花舞伴唱的秦安小曲，也是秦安境內一種古老的傳統曲藝品種，于2008年6月7日申報為國家級非物質文化遺產。

（二）蠟花舞的文化與審美價值

舞蹈的淵源與遠古圖騰崇拜有著密切的聯系，在蠟花舞流行的天水、秦安地區，人們普遍有蛇崇拜、龍崇拜的文化心理，蠟花舞是在龍文化的影響下產生并發展的。蠟花舞的舞步中有很多模仿蛇移動、擺尾等形態的動作；在表演過程中，以“O”形、“S”形為主要隊形進行變化；表演動作也講求舒緩輕柔，具有靈動之美。

蠟花舞的發源地秦安是一個以農耕文化為主的地區，在這種環境下孕育成長的蠟花舞，具有厚重的農耕文化氣息。蠟花舞的舞蹈動作主要有團圓擺以及模仿生產生活的一系列動作，象征著播種與收割，表達了秦安人民祈求五谷豐登、國泰民安的美好愿望，具有古樸厚重之美。

二、秦安蠟花舞的發展歷程

（一）蠟花舞的起源與發展

起源：據《秦安縣志》記載，“蠟花舞始于盛唐時期，距今已有1000余年的歷史，主要流傳于縣城以北的葉堡、安伏、郭嘉一帶。”關于蠟花舞起源于盛唐這一說法，主要來源于民間藝人的口耳相傳，并沒有相關的古籍有所記載，因此這一說法還有待探索。蠟花舞的發展可以概括為以下三個階段：

第一階段（穩步發展期）：1949年，秦安解放后，蠟花舞得到政府的重視和保護，煥發出新的藝術光彩，在秦安5個鄉鎮240個村盛行。1957年，秦安蠟花舞表演隊赴京參加了中國第二屆全國民間藝術觀摩匯演，獲二等獎。表演隊受到了周恩來、朱德等國家領導人的親切接見，隨后應邀參加了《萬紫千紅》等影視片的拍攝，發展勢態良好。

第二階段（發展沉寂期）：20世紀60年代，文藝界開展的反右派斗爭給新中國的文藝事業帶來了巨大的損失，在此環境下，蠟花舞的發展亦受到了嚴重的影響和制約，幾近失傳；80年代以來，隨著改革開放的深入，外來文化的涌入和現代生活方式的改變，蠟花舞受到越來越大的沖擊，年輕的愛好者和表演者越來越少，老藝人逐年劇減，蠟花舞的傳承出現斷層，表演也受到了擠壓和冷落，流行地域日益縮小，縮小到2個鄉鎮8個村子。

第三階段（發展新時期）：近年來，我國對非物質文化遺產保護的重視程度越來越高，一些珍貴、瀕危且具有歷史文化價值的非物質文化遺產得到有效保護，并得以傳承和發揚。秦安縣政府對蠟花舞也采取了相應的保護措施，組織起以代表性傳承人為主體，中青年蠟花舞愛好者為群體的蠟花舞表演隊伍，定期或不定期地進行演出和研討活動。秦安縣文化館成立了專門的研究機構——蠟花舞藝術研究室。秦安蠟花舞于2011年3月16日成功申報為甘肅省第三批省級非物質文化遺產，2016年10月，在香港舉行的全國廣場舞大賽上，秦安蠟花舞榮獲團體二等獎。

三、新時期蠟花舞的發展傳承途徑

結合蠟花舞的發展現狀，新時期其發展傳承的方式可以有以下幾種：

1.充分調動民眾參與的積極性。民眾的自覺保護對非物質文化遺產的保護具有重要意義，為了加強民眾對蠟花舞的了解，政府應當加大宣傳力度，充分利用電視臺、微信公眾號、出版社等媒體對蠟花舞進行宣傳；組織蠟花舞表演者和愛好者進行舞蹈展演、教學活動；舉辦蠟花舞文化節；開放蠟花舞工作室，使民眾對蠟花舞的文化底蘊、審美內涵有更深層的體會。

2.通過學校的課堂教育進行保護。高等院校在內的各級學校應該積極行動起來，開設必修課、選修課，進行蠟花舞實踐課與理論課的教學。可以邀請當地的蠟花舞藝人參與課堂教學活動。在教學形式上，改變傳統舞蹈教學口傳心授的模式，采用一些靈活、有趣的形式，比如帶學生深入田野，使用現代多媒體技術輔助教學等，這樣不僅能豐富學生課堂內外的文化生活，還可以使蠟花舞這一傳統的民俗藝術發揚光大。

3.蠟花舞與舞臺化、市場化相結合。深入挖掘蠟花舞的民間藝術文化特色，并利用現代化的舞臺藝術包裝手段，能夠讓這一民間藝術充分走上現代舞臺，擴大蠟花舞的社會影響力和文化吸引力。面對市場經濟中的文化交流，蠟花舞也要積極發展自身特色、探索更廣闊的發展空間，比如可以擴大已有的蠟花舞工作室的規模，使蠟花舞表演成為一個藝術品牌；生產蠟花舞紀念品、蠟花舞紀念冊等。這不僅帶動了秦安當地旅游文化和經濟的發展，由此所獲得的經濟效益，又為蠟花舞進一步發展提供了充分的保障，、形成一種良性循環。

4 重視大眾傳承方式，使藝術走進生活。由于蠟花舞有著良好的審美和健身功能，蠟花舞流傳形態逐漸走向了多樣化，廣場這樣新的蠟花舞文化也應運而生。將蠟花舞的形態融入到大眾廣場舞中，不但能鍛煉民眾身體，同時也能將其更加深入的融入到民眾的生活中，促進人際交往，是對蠟花舞繼承和發展的一種有效途徑。

參考文獻：

（一）專著：

[1]秦安縣志編撰委員會.秦安縣志[M].甘肅：甘肅人民出版社，2001.

[2]周青.甘肅秦安臘花舞的遺存及文化釋義[M].甘肅：甘肅人民出版社，2014

（二）學術論文：

[1]孔薇.秦安傳統民間儀式舞蹈文化研究[D].西北民族大學碩士學問論文，2015

[2]羅晶.甘肅民俗舞蹈的文化特征與當代功能[D].西北民族大學碩士學位論文，2012endprint