基于德勒茲“塊莖”思想的當代室內空間設計

汪 瑜，孫秀麗

(1.宿州學院 美術與設計學院，安徽 宿州 234000； 2.河北地質大學 藝術設計學院，河北 石家莊 050031)

基于德勒茲“塊莖”思想的當代室內空間設計

汪 瑜1，孫秀麗2

(1.宿州學院 美術與設計學院，安徽 宿州 234000； 2.河北地質大學 藝術設計學院，河北 石家莊 050031)

“塊莖”作為德勒茲哲學思想中的核心概念之一，具有任意連接性、異質性、多元體、非示意的斷裂、繪圖法和印花法的特征。以“塊莖”思想為指導，當代一些先鋒設計師不斷突破了傳統靜態、均質、各向同性、可度量性的單一空間和強幾何空間，在探索和實踐中發展出了多變不確定性空間、多維關聯性空間和多元共生空間，極大地促進了當代室內設計的創新發展。

德勒茲；塊莖；當代；室內空間設計

吉爾·德勒茲作為當代后結構主義哲學的代表人物，其豐富的哲學話語和極具原創性的思想概念廣泛影響了各個學科領域。從社會學到心理學，從政治學到經濟學，從文學到藝術，無不在德勒茲哲學思想的滲透下發生著改變。?？抡f這個世紀是德勒茲的世紀，利奧塔說德勒茲是這個時代的哲學天才。的確，德勒茲借助于大量喻體創造的“游牧”(Nomadism)、“褶子”(Fold)、“塊莖”(Rhizome)、“平滑”(Smooth)、“解轄域化”(Deterritorialisation)、“無器官身體”(Body without organs)等哲學概念為人們提供了認知世界的嶄新圖式，推動了當代社會文化由理性向非理性、由線性向非線性的轉變。其中“塊莖”作為德勒茲哲學思想中的一個總結性概念，集中體現了德勒茲的動態生成哲學觀，為人們詮釋了一個多元、無序、不確定、非主體、去中心的開放性生長系統，建構了一個突破傳統哲學同一性、永恒性的復雜思維模式和時空觀念。

德勒茲的“塊莖”思想在各學科領域廣泛傳播的過程中，也逐漸滲透到了與人類密切相關的建筑系統中，為新時代的建筑和室內設計觀念提供了先鋒性的哲學土壤。當代一些前沿建筑師在“塊莖”思想的啟發下，依托先進的參數化設計技術，創造出了一系列復雜多變、動態多維的新空間形式。具體到室內空間設計中，一些設計師充分借鑒了“塊莖”思想對事物間變動不居的復雜性關聯的描述，表現出了對傳統二元對立的理性思維邏輯的質疑，并在探索和實踐中反叛了以往的靜態、均質、各向同性、可度量性的單一空間和強幾何空間，逐漸發展出了多變不確定性空間、多維關聯性空間和多元共生空間，極大地豐富了室內空間的形式語言，契合了當代室內設計復雜化和多元化的發展趨勢。

1 德勒茲的“塊莖”思想

1.1 塊莖的概念

“塊莖”也譯作“根莖”，是德勒茲在其著作《千高原》中提出的概念。借用這一植物學領域中的術語，德勒茲意在表達一種區別于傳統“樹狀結構”的思維模式和空間運作狀態。

在西方傳統文化中，“樹”幾乎主宰了所有的思想和現實，不論是植物學、生物學，或神學、哲學或認識論、本體論，都將“樹”作為一種普遍化和本質化的結構圖式。笛卡爾曾說：“哲學就是一棵樹，形而上學的內容是樹根，物理學是樹干，其他一切學問都是從樹干上長出的樹枝?！盵1]柏拉圖和黑格爾作為樹狀思想家，一直力圖用“主根”來統攝整個世界，認為萬物皆由此繁殖發展。索緒爾、喬姆斯基、列維·斯特勞斯也都認為樹的生長遵循著二元路線，其內部存在著穩定不變的結構。因此，他們在樹狀思維的影響下分別發展出了各自領域的語言結構、句法生成規則和文化二元結構?？傊瑐鹘y的西方文化認為，“樹”顯示了嚴格的等級秩序和穩定的生長模式，它有著明確的生長源頭——種子，固定的生長主軸——樹根，確定的生長方向——縱向生長，遵循著二元邏輯的生長方式——圍繞著主根分支和次分支，體現了一種線性有序的邏各斯中心主義的封閉結構(見圖1)。

圖1 “樹狀結構”生成模式

圖2 “塊莖”生成模式

然而，在德勒茲看來，這種樹狀思維從未真正地理解多元體，始終屈從于層級性和系統性原則的桎梏中，“它產生的思想是一種糟糕的形象，它的‘多’受限于中心化或節段化的統一性。”[2]20因此，德勒茲提出了“塊莖”概念用以駁斥傳統的樹狀思維模式?！皦K莖”是一種無源頭、無主根、無固定生長方向的植物地下莖，例如馬鈴薯或紅薯。它可在地表上扎下臨時的根并呈橫向發散狀匍匐蔓延，同時又可從任意一點生長出新的根莖并朝著不確定的方向繼續生長(見圖2)。由此可以看出，“塊莖”與“樹狀結構”相反，“它不是一個有界限的層級，而是一個無邊際的平面；它沒有一個穩定理性的結構，而是不受約束地隨意連接；它不是固定的、可被確切把握的，而是動態的、不確定性的?！盵3]可以說，德勒茲用“塊莖”概念闡釋了一個充滿差異與可能的多元化增值系統，建構了一種無中心、無主次、非向度的開放性思維模式，體現了創新性的思想挑戰和哲學實踐。

1.2 塊莖的特征

在《千高原》一書中，德勒茲明確指出了“塊莖”的6個特征，概括起來主要有以下4類：

(1)任意連接性特征和異質性特征。德勒茲認為：“在塊莖之中，任意兩點之間皆可連接，而且必須被連接。”[2]7雖然“塊莖”處于一個復雜的關系網絡系統中，但并不存在等級和科層的限制，因此它能夠不斷地創造出新的連接關系，從而構建出充滿多樣性的生長系統。同時，“塊莖”在連接的過程中，具有多重出口和入口，可形成一種“流”將不同維度、不同領域的異質元素容納其中，實現異質體的共生。

(2)多元體特征。德勒茲認為“塊莖”之中不存在主體與客體、整體與局部之分，它的生成過程是一種非均質、非同一性的不斷繁殖的過程，并且在此過程中能夠實現量和維度的變化，因此“塊莖”是差異聚集的多元體。

(3)非示意的斷裂特征。這里的“斷裂”與前文的“連接”并非矛盾，而是兩者相互通達。在德勒茲看來，“塊莖”中的每一個關系都有可能被中斷而脫離原來的界域，但它仍能按照自身的路線或創造新的路線向外部伸展進而重新建立連接。因此“塊莖”的這種非示意的斷裂性實際上肯定了它的任意連接性。

(4)繪圖法特征和印花法特征。德勒茲借用了超現實主義畫家奧斯卡·多明蓋茲和馬克斯·恩斯特的“移畫印花法”(decalcomania)來闡述“塊莖”的繪圖和印花特征?！耙飘嬘』ǚā笔侵笇⒁恍碌漠嫴荚谠壤L制過但未干的畫布上壓敷，使新畫布上呈現出不同于原有畫布上的圖案或紋理。這種畫法不是復制原有的畫面，而是創造了一種新的畫面。德勒茲以此來隱喻“塊莖”并非模仿和再現，而是以一種突破的力量實現自我建構。

2 基于德勒茲“塊莖”思想的當代室內空間設計

德勒茲的“塊莖”思想深刻地展現了事物的生成與變化過程，描述了一個動態關聯的復雜性結構網絡，具有一定的圖示和可操作性，同時也為當代室內設計提供了可借鑒的創新思維及設計手法，使設計師的創作逐步打破了傳統空間觀念的限制，進入了一個彈性、自由的開放領域。具體表現在：(1)“塊莖”無序多樣的動態生長系統及其不受約束的任意連接特性建構了一個變動不居、不確定性的思維模式，啟發了設計師對室內空間形態和功能的深層思考，使他們的視線從靜止、機械的空間中解放出來，更加關注空間形式的可變性和功能需求的多樣化；(2)“塊莖”思想主張突破各種層級界域，與多種異質元素相關聯從而實現量和維度的變化，為設計師擺脫傳統三維空間的束縛，消解空間要素之間的界限，創造多維關聯性空間提供了哲學依據；(3)“塊莖”的開放性、異質性以及非示意的斷裂特征實際上導致了各種異質力的重新組合，使它們相互作用、協調共生，不斷建立新的關系。這種生成模式契合了當代室內空間發展的內在需求，促使設計師以一種開放的視角看待室內空間與其相關的異質因子之間的關系，并通過建立多元共生空間實現它們的協調發展。

2.1 多變不確定性空間

德勒茲的“塊莖”思想批判傳統的“二元對立”觀念，“拒斥以靜態的差異結構作為認知世界的基點，關注結構的動態生成”[4]。他倡導突破傳統的理性邏輯，以活力論的多變視角看待大千世界的多元價值，給當代室內設計帶來了新的哲學思考，為設計師重新審視空間的存在狀態、發掘空間的多樣功能、實現空間的多義和增值提供了強有力的理論指導，因此促進了多變不確定性空間的產生。

當代一些先鋒建筑師深受德勒茲“塊莖”思想的影響。庫哈斯認為，當代建筑空間應當強調“多元事件并置、不確定性以及整體與破碎辯證存在”。黑川紀章提出，“設計創作應當關注現代主義所排斥的‘不確定性’、‘異質元素’、‘無?！?、‘變化’、‘模糊’、‘分形’等因素”[5]。日本建筑師藤本壯介在NA住宅項目中，實踐了多變不確定性的空間形式。整個建筑猶如多個大小不同的方盒子交錯堆疊而成，大面積的玻璃界面營造了一個開敞而通透的室內空間，使用者在其中獲得了充分的自由。室內21個高低不同的樓板都沒有明確的功能，它們可以是地面，也可以是頂面或是書桌、床等家具。同時，室內沒有固定的樓梯，使用者可移動一些臺階狀的家具到達所需的空間，并可產生不同的路徑?？傊撌覂瓤臻g充滿了不確定性，使用者可根據自身活動需要自由配置空間，獲得多變的空間體驗(見圖3)。

圖3 NA住宅

2.2 多維關聯性空間

“塊莖”思想強調各種異質力的關聯組合，主張突破一切轄域創造新的路徑，實現多領域、多維度的連接。當代一些設計師所創造的多維關聯性空間便是這一思想的集中反映。

荷蘭建筑事務所UN Studio的許多設計都受到了德勒茲哲學思想的影響，他們曾說：“建筑學與科學有了令人驚喜的結合點，這完全歸功于德勒茲本人和他的注釋在我們職業內部轉換所產生的巨大吸引力?！盵6]在阿納姆中央車站的大廳設計中，他們將各界面進行扭轉連接創造了一個拓撲多維的空間形態。該設計顛覆了以往單一空間所遵循的笛卡爾坐標體系，打破了傳統空間中頂面、墻面、地面之間的嚴格界限，使各界面以一種流動關聯的形式實現了在各個方向上的融合。同時，空間中傳統意義上的上下層關系被連續轉換的界面模糊化，“層”的概念被消解?？臻g不再是三維均質的，而是一個從任何角度看上去都會產生不同空間感受的有機多維體(見圖4)。

圖4 阿納姆中央車站大廳

2.3 多元共生空間

德勒茲的“塊莖”思想闡釋了一種多元復雜的網絡結構，提倡將主體與客體、整體與局部進行解轄域化，建立一種多樣性的生成模式，體現了異質元素之間關系的和諧共生。當代一些設計師將“塊莖”的這一生成機制運用于空間創作中，倡導解除空間內外之間的約束，關注室內空間與周圍環境中各異質元素之間的內在關聯，實現內部空間外部化，并由此產生具有多重性內涵的空間。

位于日本東京市中心的TBWA廣告公司辦公樓，是由原本的保齡球場和高爾夫球場改造而成。借由原有場地地形的起伏變化，該公司室內也營造出了較多的豎向起伏空間。更引人注目的是，室內公共休閑區域的地面以及部分小型辦公室的外界面上都布置了大量類似于室外草坪的地毯，它們與空間中隨處可見的植物、種植池一起，共同構成了一個生機盎然的綠色空間，呼應了原有的場地屬性，促進了人造物與自然的有機結合。同時，該設計使其中的人仿佛置身于室外自然環境中，建立起了人與自然的恒久對話關系，因此總體實現了空間、人、自然之間的和諧共生(見圖5)。

圖5 東京TBWA廣告公司

3 結語

德勒茲的“塊莖”思想對于設計師處理室內空間的功能、形式以及與周圍環境之間的關系具有重要的啟示意義，使當代室內設計逐漸拋棄了以往觀一葉而知秋、窺一斑而見全豹的線性空間觀念，轉向對多變不確定性空間、多維關聯性空間和多元共生空間的推崇和追求。正如著名結構工程師塞西爾·巴爾蒙德所說：“兩千年來，我們掌握了一些幾何基本元素，現在我們則要進一步探索這些元素的組合、連接、盤繞、重疊，沒有什么是靜止的，一切都在不斷地生長、成型。”[7]

[1] 笛卡爾．談談方法[M]．王太慶，譯.北京：商務印書館，2001：70．

[2] 吉爾·德勒茲，菲力克斯·加塔利．資本主義與精神分裂(卷2)：千高原[M]．姜宇輝，譯．上海：上海書店出版社，2010．

[3] 張法．20世紀西方美學史[M]．成都：四川人民出版社，2007：167．

[4] 麥永雄．德勒茲：生成論的魅力[J]．文藝研究，2004(3)：158．

[5] 矯蘇平．新空間設計[M]．北京：中國建筑工業出版社，2010：25．

[6] 田宏．數碼時代“非標準”建筑思想的產生與發展[D]．北京：清華大學，2005：17．

[7] 《建筑與都市》中文版編輯部．塞西爾·巴爾蒙德[M]．北京：中國電力出版社，2008：37.

責任編輯：姚文婷

ContemporaryInteriorSpaceDesignBasedonDeleuze’s“Rhizome”Concept

WANG Yu1， SUN Xiuli2

(1. School of Art and Design, Suzhou University, Suzhou 234000, China;2.School of Art and Design, Hebei Geosciences University, Shijiazhuang 050031, China)

As one of the core concepts in Deleuze's philosophy thought, “Rhizome” has the characteristics of connection, heterogeneity, multiplicity, non-signifying rupture, cartography and decalcomania. With the thought of “Rhizome” as a guidance, some contemporary avant-garde designers continue to break through the traditional single space and strong geometric space which are static, homogeneous, isotropic and measurable, develop the changeable uncertainty space, the multi-dimensional correlation space and the multiplex symbiosis space in their exploration and practice, which greatly promotes the innovative development of contemporary interior design.

Deleuze; rhizome; contemporary; interior space design

J525

A

1009-3907(2017)09-0113-04

2017-06-25

河北省社科基金項目(HB16YS011);宿州學院科研平臺開放課題資助項目(2016ykf20)

汪瑜(1987-)，女，湖北武漢人，助教，碩士，主要從事建筑及室內環境設計研究。