《那年花開月正圓》：跳出“大女主戲”標簽扎根現實主義

祝媛莉

清末“女商圣”，孫儷主演，一生傳奇，兩段感情糾葛。難道這次《那年花開月正圓》也要走一回“大女主”的套路？

華視娛樂投資集團股份有限公司總裁、《那年花開月正圓》總制片人趙毅答復，“‘大女主不是這部劇的標簽，事實上，當初策劃這部劇時根本沒有往這個方向想。”他補充，“如果非要給《那年花開月正圓》加一個標簽，我希望是‘精品大劇。”

事實上，《那年花開月正圓》也沒有辜負趙毅“精品大劇”的期待。該劇自開機起就備受觀眾關注，播出后其品質也得到觀眾口碑認可。CSM媒介研究52城收視數據顯示，8月30日，《那年花開月正圓》在東方衛視首播收視率為1.512%；9月4日，收視率突破2%；9月5日，收視再創新高，為2.076%；

基于歷史的現實主義創作

“很多人問我，《那年花開月正圓》與其他‘大女主劇有什么區別，我說，這部劇與大多改編自大IP、劇情架空的劇不在同一陣地，不具可比性。《那年花開月正圓》有真實故事原型，是基于現實主義精神創作的作品。”趙毅說。

導演丁黑也表示自己并未從“大女主”角度思考創作。“市場存在品牌效應，大家買劇或看劇喜歡依照定式，但是我們拍這部劇更關注的是題材本身，關注當下社會發展和人們精神層次的需求。”

《那年花開月正圓》以陜西省涇陽縣安吳堡吳氏家族的史實為背景，講述出身民間的陜西女首富周瑩跌宕起伏的人生故事。本劇由丁黑執導，孫儷、陳曉、何潤東、胡杏兒等主演，華視娛樂投資集團股份有限公司出品。

劇集以清末為時代背景，洋務運動、戊戌變法、庚子國難等歷史大事件都有所體現，以人物命運勾勒家國情懷。

“在依據史實的前提下，如何讓戲劇不丟掉精神層面的東西，又讓故事好看，這是創作的關鍵，也是難點所在。劇本創作階段，我們做了大量工作來構建人設和故事邏輯關系。”丁黑說。

編劇蘇曉苑坦承劇本創作過程艱難，共歷時3年，大綱8稿，分集劇本3稿。劇本創作完成后，劇本飛頁（即零劇本，編劇當天寫當天拍）就有1000多個，拍攝過程中，編劇還在不斷進行修改。

為了讓角色盡可能靠近歷史上真實的周瑩，前期的案頭工作必不可少。蘇曉苑查閱大量史實資料，閱讀小說等各種文學素材，并到西安、咸陽、涇陽采風，走訪吳家后人，甚至還專門“學習”了當時的陜西土匪黑話。

吳家第4代后人已多是七八十歲的老人，他們口中傳述的周瑩原型也僅剩一些不太清晰的人物碎片。創作劇本時，蘇曉苑遵循大事不虛、小事不拘的原則，對該劇進行了大量藝術加工和戲劇化處理。

趙毅表示，《那年花開月正圓》的創作基準底線主要有3點：人物的成長軌跡真實存在；人物流傳下來的事跡閃光點由編劇巧妙融合到周瑩的成長線；堅守情感底線，真實呈現周瑩及秦商的大義誠信。

具體如何把控現實主義與浪漫主義平衡的尺度？蘇曉苑認為沒有訣竅。“這種創作好比面對一片森林，你知道周瑩就在那里，穿過森林就能到達，但不知道哪條路能走通，只能一條條去試。創作中，就是一稿一稿不斷地推翻重來，在探索和實踐中蹚出一條路來。”蘇曉苑說。

讓作品回歸制作“常態”

孫儷首部熒屏“處女作”《玉觀音》便是與丁黑合作，此次是二人時隔14年再度合作。孫儷曾不止一次談到丁黑的嚴苛，拍攝《玉觀音》時，導演甚至對她實行“軍事化管理”，拍完戲不能出去吃飯，不能出去玩。

拍攝《那年花開月正圓》，丁黑依舊高標準、嚴要求，劇中男演員一律剃頭，不允許戴頭套，全部演員不準拍攝期間軋戲。孫儷說，為了一個航拍機從上空掃過吳家東院的鏡頭，丁黑甚至要求劇組制片主任臨時在房頂瓦片上種草。

丁黑對于自己的作品一直堅守原則。他表示，現在影視行業充斥著業余和不正規，很多該有的培訓、指標、標準都沒有了，“我們不可能改變行業，只能要求自己的作品回歸常態、堅守規矩，靜下心來按照拍攝的基本規律做事。”

丁黑所謂的回歸創作常態和基本規律就是尊重傳統的影視拍攝方式方法，還原本真狀態。比如，現在大多數影視作品礙于拍攝條件和拍攝周期只能后期配音，但拍攝《那年花開月正圓》，丁黑堅持現場收音，演員同期錄音。

丁黑為何如此“執著”？在他看來，“演員現場演戲時，從形體、表情，到精神、臺詞都全身心投入。同期錄音與后期配音相比，演員的體驗方式和傳達方式不一樣，塑造人物的真實感也完全不一樣。”

大制作、大體量的電視劇，通常采用AB雙組導演拍攝。《那年花開月正圓》卻采用單組拍攝，只有一個組、一個導演，這就需要更大的投資成本和更長的拍攝周期。

趙毅介紹，該劇總投資4億多，制作費用占比約55%，美術、服裝、造景等方面投入較大，搭建了總計近5萬平米的外景和棚內景，取景地跨越了5省1市，并按縣志等可靠資料還原打造了一條清末時期陜西涇陽的商業街。

從“新”出發呈現不同觀感

趙毅和丁黑談到《那年花開月正圓》的創作理念時，都提到了不忘初心，從“新”出發。趙毅認為，雖然《那年花開月正圓》講的是100多年前的老故事，但希望給觀眾帶來全新觀感。

丁黑表示，與以往同類古裝劇或宅門劇基調偏凝重、老成，主打黑灰色調不同，《那年花開月正圓》整體影像基調偏明快，色彩鮮亮，希望打破題材限制，傳遞給觀眾輕松、愉悅、賞心悅目的感覺。

該劇邀請了葉錦添操刀服裝造型，他將東西方文化大交匯時代的服裝風格拿捏得恰到好處，劇中“服化”既有東方傳統美學的基色，也有西方美學的影子。結合人物性格、背景和命運，葉錦添為劇中幾大家族設計了不同的服裝色彩標簽，比如吳家的服裝偏重紅色，沈家偏綠，胡家偏紫，來自京城的皇親貴族杜家在服飾上則以藍色為主。

在演員方面，丁黑希望演員能表現出在熒屏上從未展現的一面。比如孫儷飾演的周瑩，起初是一個江湖少女，有著不拘小節、隨性俠義的特點，還具有強烈的喜劇色彩，這與以往孫儷的熒屏形象有很大不同。此外，劇中陳曉、何潤東、任重、俞灝明、劉佩琦等演員均有顛覆以往形象的表演。此外，在表演處理、鏡頭調度運用、敘事剪輯等方面，丁黑都嘗試了一些電視劇不太常用的手法。

就連這部劇的名字也頗具“新”意。主創團隊為劇名糾結了很長時間，最終由丁黑確定將原《大義秦商》改為如今的《那年花開月正圓》。名字的變化一方面是希望劇集面向更廣泛的受眾，著眼點不局限于某一地域，此外，劇名與劇集本身的風格反差也能給觀眾帶來驚喜。endprint