從《宿敵》到《欺詐圣手》艾美獎對“真實改編”愛不釋手

Danielle+Turchiano

在如今這個無論是從單純字面上還是從象征意義上來說都極具挑戰的時代，真實人物的故事更加深刻。

好萊塢對于把真實事件改編搬上大銀幕或者小熒屏的興趣由來已久，年代久遠得甚至可以和這個產業的歷史比肩。藝術扎根于生活，然而近些年來，這個根愈扎愈深，這一趨勢也愈加增長，2016年，在艾美獎限定類劇集和電視電影兩個類別，10部提名作品中有3部改編自真人真事；到了今年，這一數字幾乎翻倍。

“在如今這個無論是從單純字面上還是從象征意義上來說都極具挑戰的時代，真實人物的故事更加深刻。”主演本屆艾美獎最佳電視電影提名作品《多莉·巴頓的七彩圣誕：愛之圣環》的女演員詹妮弗·奈特爾斯認為，“這些真實人物和他們的經歷看起來似乎充滿挑戰、遙不可及，但實際上可能比我們想象得更容易接近。”

通常情況下，當演員們開始著手新戲的角色工作時，往往會拿著劇本與編劇和導演探討。不過，如果這部新戲“改編自一個真實的故事”，那么，關于演員需要塑造的這個人物的信息可能是海量的。在維基百科和社交媒體可以隨時隨地獲取信息的今天，早在劇本成型之前關于這個人物的文字可能就已連篇累牘。擁有如此多資料可供參閱，或許也是一件讓人望而卻步的事情，但同時也為演員提供了真正從細微之處把握角色的機會。

“你不僅僅是照本宣科地念出臺詞做出動作；實際上當你說出某句臺詞時，你已經把可參考的資料融入其中，”男演員杰弗里·拉什說，“我通常需要看一些具有可辨識特質的，尤其是影像。”

杰弗里·拉什在國家地理的劇集《天才》中飾演愛因斯坦，這部劇獲得了今年艾美獎最佳限定劇集提名。愛因斯坦的外貌形象具有很高的辨識度，拉什知道觀眾在觀看這部劇的時候一定會先入為主，因此，盡可能地尋找可以找到的愛因斯坦的一切照片是他對這個角色研究準備工作的重中之重。

對于在《欺詐圣手》中飾演美國歷史上最臭名昭著的“龐氏騙局”操盤手伯尼·麥道夫的羅伯特·德尼羅來說，除了人盡皆知的不法行徑之外，找出麥道夫作為一個男人的原始資料、從而讓羅伯特·德尼羅得以塑造一個自己版本的麥道夫才是關鍵。

“我非常高興可以拿到那些資料——來自于我讀的關于麥道夫的書，來自于他的家人，來自于他的律師、朋友等一切可以訪問的人等等，”羅伯特·德尼羅說，“家庭悲劇和整件事情都是莎士比亞式的。深度是最難琢磨的東西——如果你想找到整部作品的正確基調。不過，你至少要獲取所有的信息，然后從中提煉出屬于自己的東西。”

憑借在限定劇《宿敵》中飾演好萊塢一代巨星貝蒂·戴維斯而獲得本屆艾美獎限定劇/電視電影最佳女主角的蘇珊·薩蘭登坦承，在簽約這部劇集之前，她對貝蒂·戴維斯知之甚少，可以說僅限于其作品。“她是如此有名，但大多數人對她的印象還是很寬泛，甚至可以說是滑稽的，因為她被模仿得如此之多。即使現在，許多知道她的人并沒有看過她的早期電影，而僅限于某個極端版本的她。”蘇珊·薩蘭登說。

這些獲得艾美獎提名的作品給了觀眾一個了解“大人物”的新途徑。蘇珊·薩蘭登在與《宿敵》簽約之前，編劇甚至還不曾落筆，這讓她有機會參與到對貝蒂·戴維斯長達數小時的采訪中，并閱讀了十多本關于戴維斯的書籍，幫助她更入木三分地理解詮釋這個女人。而且，薩蘭登發現，她與戴維斯有許多相似之處，遠比她預想的要多，這一方面幫助她更快地找到表演的感覺，另一方面卻也在無形中對她形成了壓力。

“問題是試著為她正名，在某一時刻用某種方式把真實的她植根于劇集之中呈于觀眾面前，而且還要讓觀眾感覺耳目一新，被角色所吸引。這是壓力所在。”蘇珊·薩蘭登說。

在把真人真事改編成電影的過程中，編劇有著更加艱巨的任務：在還原人物和事件本來面目的同時把有趣的故事視覺化。作為編劇兼導演的喬治 · 沃爾夫在操刀HBO的《永生的海拉》時，就把原著作品——一部長達450頁的同名紀實文學“砍”成了一部時長一個半小時的電影。他選擇把焦點放在由奧普拉·溫弗瑞扮演的黛波拉·拉克斯——片名中海里埃塔·拉克斯的女兒身上。

“關于海里埃塔·拉克斯，我們不可能比黛波拉了解得更多，”喬治·沃爾夫在談及他的改編作品時說道，“她帶領著我們走進這個故事，引導著我們的感情，走近她的母親，進入故事中的科學世界。”

好的影視作品能夠不著痕跡地把故事中的“誰”和“發生了什么事”糅合在一起，喬治·沃爾夫表示，這些作品之所以能夠脫穎而出，根本原因還是因為它們與觀眾的感情產生了共鳴。endprint