姥家門口唱大戲

文 錢國宏（遼寧）

姥家門口唱大戲

文 錢國宏（遼寧）

“拉大鋸，扯大鋸，姥家門口唱大戲，接閨女，喚女婿，小外甥也要去……”熟稔的童謠就像一輪暖陽，溫暖著兒時的記憶——那是與魯迅先生筆下的《社戲》一般無二的遼南地方戲。

20世紀七八十年代，遼南各個縣區均建有劇團，經常下鄉巡演一些自編自導、反映農家生活的戲劇。農閑時節，大隊便派出幾掛馬車精神抖擻地去縣劇團接演員和道具。風風火火趕回村里時已是晌午了，車老板坐在車沿上長鞭一甩便引發了村里的一場十級地震：“劇團來啦！晚上看劇啦！”一時間男歡女躍，人心沸騰：手里的農活一律加緊做完，以便騰出時間來準備看戲；當長輩的老人也連忙打發孩子一溜小跑去外村給出嫁的閨女、親家、外遷的兒孫們送喜訊——角角落落，旮旮旯旯，一片喜慶。

天還未黑，劇團就早早地在村口的空地上搭起了一人多高的臺子。黃昏時分，男男女女、老老少少收拾妥當，便一個個腋下夾著馬扎、板凳聚向村口。

“看戲去啊！”“來啦，他大嬸！”

呼朋喚友，親親熱熱，淡化了各自的姓氏和街弄。

孩子們像是開閘的泥鰍，人歡馬炸的，或在空地上追逐打鬧，或在人群中鉆來擠去，抖著一份機靈，搜尋著熟悉的面孔。

選個最佳的位置坐下，“老青煙”便一口一口地被噴上半空，戲臺前的空地上絲絲縷縷，驟然間有了人氣和生機。

劇要開演了，臺下黑壓壓的一片靜了下來，像一鍋正在冷卻的粥。

老隊長扇著蒲扇攜著一張綴滿胡子的臉出現在臺中央：“大伙兒注意啦！為了給大伙添點樂兒，經大隊班子研究決定，邀請縣劇團為咱大隊社員們演一場劇，大伙兒都守點紀律，別在底下瞎吵吵……”

演出的劇目叫《回杯記》，講述的是古代一個名叫張庭秀的舉子做官后微服回鄉，試探其未婚妻王蘭英是否變心的故事。這類故事在古代戲文里多的是，比如《馬前潑水》《姊妹易嫁》等，愛情主題使全劇擁有了看點，但大段大段的唱腔卻使劇情進展極其緩慢。看得久了，孩子們都開始打哈欠——讓他們感興趣的，只有戰斗片；大人也有看得睡眼蒙朧的時候，臺上演員見了，便會適時地現場編一些唱詞，來調節氣氛：

“二哥，此番回鄉所為何事？”

“二妹啊，二哥此番專為找人而來！”

“但不知所找何人哪。”

演員一指臺下噴煙噴得正濃的那位：“就那位老哥！”

轟——臺下頓時樂成了一片，氣氛和注意力瞬間調動起來了。演員見目的已達到，便又重回舊轍，“咿咿呀呀”地接著唱。

人群有了方才的一陣騷動，便像擁有了地氣的莊稼，沉悶之氣一掃而空，孩子們從睡夢中醒來，掙脫母親的懷抱，鉆入人群，追、打、鬧；大人們也有了說笑聲，相互詢問著今年的收成；幾對情竇初開的少男少女躲進樹叢中，悄悄說些知心話；臺上的鑼鼓愈發響亮，劇情似乎進入了高潮，村里村外，成為浮動于海上的一葉扁舟……

“鏘鏘……”夜深了，鑼鼓聲傳向十里八村，在清朗的夜空中顯得愈發激越、悅耳，樂感、質感愈發強烈，聽得臺下的父老鄉親熱血沸騰，心旌搖蕩……

我那時正是通過這些村頭大戲，支離破碎地了解了一些歷史知識和民間傳說，譬如怒砸織機教子的三娘 （《三娘教子》）、初生牛犢秦英打死奸滑的詹太師（《金水橋》）、王寶釧獨守寒窯十八年（《算糧登殿》），等等。不僅如此，耳濡目染，居然能哼唱幾句戲詞來，成了末流的票友。多年以后，當我再次通過DV、電腦搜尋到一些京劇、地方戲唱段時，竟然能毫不費力地哼唱幾句，而且對劇情耳熟能詳、倒背如流，親切得像久違的老友見面一樣，那份欣喜之情，無以言表。

進入90年代，劇團解散，鄉間便少了“姥家門前唱大戲”的恢宏景觀，它成了鄉村記憶中一道奢侈的風景，也成為農閑時節掛在鄉親們嘴邊的一聲嘆息和心底的一種甜美回憶……

責編/花語