電影《末代皇帝》中的光線與色彩分析

摘要：光線與色彩是影片中的視覺形象，在所有的電影作品中，光線與色彩可以說是奠定了整部作品的基調(diào)，也正是這種基調(diào)確定了影片的主題。英國導(dǎo)演貝托魯奇的電影《末代皇帝》是歷史上第一部獲準(zhǔn)進(jìn)入北京紫禁城實(shí)景拍攝的電影，該片當(dāng)中的光線與色彩有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。本文主要圍繞電影《末代皇帝》中的光線與色彩展開分析。

關(guān)鍵詞：末代皇帝 光線與色彩 基調(diào)

電影的發(fā)展經(jīng)歷了從黑白到彩色的變化過程，如今的這些電影作品中，光線與色彩的運(yùn)用可謂形形色色，各有千秋。曾經(jīng)有這樣一部影片，以外國人的視角來看中國，同時(shí)也是歷史上第一部獲準(zhǔn)進(jìn)入北京紫禁城實(shí)景拍攝的電影，這部電影就叫《末代皇帝》。本片中的光線與色彩具有很強(qiáng)的藝術(shù)效果，接下來以影片中的具體場(chǎng)景來逐一分析。

一、電影《末代皇帝》中的光線

光線作為畫面造型語言中的一種元素，主要是用來表達(dá)情緒、營造氛圍的。比如在影片的開頭，以溥儀為首的戰(zhàn)犯被送到管理所進(jìn)行改造，當(dāng)溥儀獨(dú)自一人跑到房間內(nèi)企圖自殺時(shí)，采用了一個(gè)特寫鏡頭來展現(xiàn)溥儀當(dāng)時(shí)的面部表情。從這個(gè)特寫鏡頭中，我們發(fā)現(xiàn)溥儀的臉部一半處在明亮的光線下清晰可見，另一半處在黑暗的光線下幾乎看不到任何細(xì)節(jié)，這里的光線明顯采用的是一種高反差的視覺效果。溥儀的臉部兩側(cè)明暗對(duì)比強(qiáng)烈，造成了一種“陰陽臉”的視覺效果，暗示溥儀前半生的皇帝生涯以及后半生作為囚徒的生活。

一句“Open the door”將中年溥儀轉(zhuǎn)換到了幼年溥儀被帶入宮中的場(chǎng)景。在小溥儀入宮的這場(chǎng)戲中，畫面空間首先是溥儀家門，然后出現(xiàn)的是小溥儀的母親、小溥儀和奶媽，進(jìn)而又轉(zhuǎn)到門外的護(hù)衛(wèi)。當(dāng)小溥儀和奶媽被帶入宮中后，畫面空間從小溥儀和奶媽開始，然后轉(zhuǎn)到紫禁城的午門外。從光線上來看，時(shí)間經(jīng)歷了從黎明之前到天空破曉的一個(gè)變化過程。光線隨著時(shí)間的變化而變化，不僅推動(dòng)了影片故事情節(jié)的發(fā)展，也暗示了主人公的心理變化。從家到紫禁城，從自由空間到封閉空間，這里的光線寓意深刻，預(yù)示著小溥儀即將面對(duì)孤獨(dú)、封閉的生活環(huán)境。

小溥儀從此過起了皇帝的生活。當(dāng)母親第一次被帶入宮中見溥儀時(shí)，溥儀坐在宮殿門外，室外在陽光的照射下顯得非常刺眼，而溥儀卻處在濃重的陰影當(dāng)中，這樣的光線形成了一種鮮明的對(duì)比。著名攝影師斯托拉羅曾對(duì)本片的光線有這樣的評(píng)價(jià)：“中國的皇帝生活在特定的界限——城墻之內(nèi)。總處在陽傘、屋頂?shù)年幱跋拢晕覀優(yōu)橛捌_立了一種半陰影的基調(diào)。”對(duì)于從小就被帶入宮中的溥儀來說，一直生活在紫禁城，有名無實(shí)，沒有自由，所以這個(gè)時(shí)候光線是暗的；隨著溥儀慢慢成長，他的生活環(huán)境中也有自然的光線不斷加入進(jìn)來。被趕出紫禁城之后，溥儀不甘心，還想做皇帝，于是在日本人的扶持下，溥儀又在偽滿洲國做皇帝，這時(shí)的光線比較柔和，但還是營造出一種非常壓抑的氣氛。最后，溥儀通過政治改造變成了一個(gè)普通人，光影才慢慢變得正常，終于沒有了陰影，沒有了籠罩。

二、電影《末代皇帝》中的色彩

這是一部充滿了傳奇色彩的影片，影片中充滿了權(quán)力的意味。比如小溥儀登基的這場(chǎng)戲中，宮中的大臣們?cè)谶M(jìn)行著登基大典的儀式，三歲的小溥儀身穿黃色龍袍，心不在焉，根本不懂眼前的一切。突然之間，宮殿門口的一個(gè)黃色的大幕布吸引了他的眼球，于是他不顧登基大典儀式，跑出宮殿。但是幕布卻飛了起來，小溥儀伸手去抓卻并沒有抓到，一臉茫然。我們都知道，黃色在中國始終代表著神圣、權(quán)力，這里的黃色幕布很明顯代表了皇權(quán)，小溥儀夠不著，抓不到，這就象征著小溥儀只是一個(gè)有名無實(shí)的皇帝，為影片的下文做了鋪墊。

影片當(dāng)中有兩處綠色，導(dǎo)演運(yùn)用得恰到好處。一處是小溥儀與弟弟溥杰在園中嬉鬧時(shí)，見到了先帝的妃子，聲稱是小溥儀的阿媽，但是小溥儀內(nèi)心是非常抗拒的，于是他又找到了奶媽，接受奶媽的哺乳。背景是頤和園的大片嫩綠荷葉，在這樣的一個(gè)環(huán)境下顯示出生機(jī)和溫馨；另一處綠色出現(xiàn)在小溥儀的奶媽被強(qiáng)行逐出宮的場(chǎng)景，溥儀得知外面還存在一個(gè)民國的總統(tǒng)時(shí)，問過了各個(gè)大臣，覺得大家都在騙他，于是他第一時(shí)間想起了奶媽，他急忙跑了回去。一個(gè)搖鏡頭拍過奶媽被送走和小溥儀跑回來，而前景是綠色的春藤，這個(gè)搖鏡頭和春藤象征著溥儀與奶媽的水乳交融，而綠色代表了生命，同時(shí)也是對(duì)愛的一種詮釋。導(dǎo)演使用的這兩處綠色是小溥儀在宮中生活時(shí)的孤獨(dú)心靈的慰藉。

再比如溥儀的妻子婉容被日本人強(qiáng)行帶離偽皇宮時(shí)，溥儀快速奔跑下樓追趕，但大門被關(guān)閉。一個(gè)俯拍鏡頭中他處在清冷的環(huán)境中，呈現(xiàn)藍(lán)灰色調(diào)，而一個(gè)仰拍鏡頭中日本人背景的屋角一絲殘陽高掛。此時(shí)，鏡頭角度的一仰一俯，色彩基調(diào)的一冷一暖，形成了一種強(qiáng)烈的對(duì)比，表現(xiàn)出溥儀內(nèi)心昔日的美好與希望的破滅。

參考文獻(xiàn)：

[1]閆苗苗.從電影《末代皇帝》談?dòng)耙曀囆g(shù)中的造型元素[J].大眾文藝，2010（05）.

（作者簡介：賁子玥，女，通化師范學(xué)院物理學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)大四學(xué)生，研究方向：影視批評(píng)）（責(zé)任編輯 宋倩）