七言轉(zhuǎn)韻律體格律教學(xué)示范

摘要：七言轉(zhuǎn)韻詩(shī)中也有律體，對(duì)此，已有相關(guān)文章予以澄清。為了在格律教學(xué)中更好地傳授新知識(shí)、新結(jié)論，筆者認(rèn)為有必要為這方面的教學(xué)做一示范。七言轉(zhuǎn)韻律體的格律教學(xué)可以從篇制、節(jié)間用韻、每節(jié)首句用韻、重復(fù)使用字詞、對(duì)仗和平仄六個(gè)方面加以分析。

關(guān)鍵詞：七言轉(zhuǎn)韻律體 用韻 對(duì)仗 平仄

中國(guó)古代格律詩(shī)除主流的七言一韻律體（包括一般所說(shuō)的七言律詩(shī)、七言律絕等）之外，還有一種不太常見的七言轉(zhuǎn)韻律體。可惜，古今對(duì)這種體裁的存在知之甚少，而往往誤將它們視為古體中的一員。對(duì)此，筆者曾撰文予以澄清，即《論七言轉(zhuǎn)韻律體的體制特征——兼及律體的判定標(biāo)準(zhǔn)》。一般來(lái)說(shuō)，新知識(shí)、新結(jié)論的普及往往需要更長(zhǎng)的時(shí)間，而遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于相應(yīng)問(wèn)題的學(xué)術(shù)探討。為了便于這方面知識(shí)的傳授，我們認(rèn)為有必要對(duì)七言轉(zhuǎn)韻律體的格律教學(xué)做一番揭示。另外，為了更具針對(duì)性，筆者特選取了此類體載中的名篇張若虛的《春江花月夜》作為分析的范例。張若虛的《春江花月夜》在文學(xué)史上曾有“孤篇壓倒全唐”之譽(yù)，作為一首著名的七言詩(shī)，古今人多將其歸為七言古詩(shī)，如沈德潛《唐詩(shī)別裁》、馬茂元、趙昌平《唐詩(shī)三百首新編》等書的做法，事實(shí)上，這首《春江花月夜》并非古詩(shī)，而是律體中的一種。與其他格律詩(shī)一樣，作為七言轉(zhuǎn)韻律體的《春江花月夜》也有自己的體制特點(diǎn)。

第一，篇制上以四句節(jié)為主，偶爾間以二句、六句、八句等。就《春江花月夜》（本文所論唐詩(shī)，文本均以《全唐詩(shī)》15冊(cè)本，中華書局1999年為準(zhǔn)，以下不再一一說(shuō)明）而言，全詩(shī)三十六句，每四句一轉(zhuǎn)韻，共九節(jié)，是一首典型的純以四句節(jié)為主的七言轉(zhuǎn)韻律體。其九節(jié)可分別析列如次：

春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人。

人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓。

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。

以四句節(jié)為主，參雜二、六、八句節(jié)的也有不少。其中雜以二句節(jié)的，如宋之問(wèn)《明河篇》、李頎《少室雪晴送王寧》等；雜以六句節(jié)的，如江總《姬人怨服散篇》、王維《隴頭吟》等；雜以八句節(jié)的，如武三思《仙鶴篇》、張鼎《鄴城引》等，同時(shí)雜以二、六、八句節(jié)的，如王褒《燕歌行》、劉希夷《代悲白頭翁》等。

第二，是各節(jié)所用之韻多平、仄韻交替。就《春江花月夜》而言，前面五個(gè)四句節(jié)都嚴(yán)格遵循此法，其中第一節(jié)押平聲“庚”部，第二節(jié)押去聲“霰”部，第三節(jié)押平聲“真”部，第四節(jié)押上聲“紙”部，第五節(jié)押平聲“尤”部。最后兩節(jié)也是符合一般規(guī)矩的，即第八節(jié)押平聲“麻”部，第九節(jié)押去聲“遇”部。但這首詩(shī)從第六節(jié)開始，連押了三個(gè)平聲部，卻不合此類體裁通常的做法。因此，可以說(shuō)在各節(jié)所用韻是否平、仄韻交替這一方面，《春江花月夜》并不具有典型性。

關(guān)于七言轉(zhuǎn)韻律體的這一特點(diǎn)，我們不妨佐證以其他作品。如王維《桃源行》，全詩(shī)共七節(jié)，分別押平聲“真”部，入聲“屋”部，平聲“元”部，入聲“緝”部，平聲“刪”部，去聲“霰”部，平聲“侵”部等。又如張說(shuō)《安樂(lè)郡主花燭行》，全詩(shī)共十二節(jié)，分別押平聲“微”部，入聲“質(zhì)”部，平聲“陽(yáng)”部，去聲“遇”部，平聲“庚”部，入聲“屋”部，平聲“元”部，去聲“翰”部，平聲“文”部，去聲“漾”部，平聲“灰”部，上聲“有”部。以上兩詩(shī)都是嚴(yán)格遵守七言轉(zhuǎn)韻律體節(jié)間平、仄韻交替這一特點(diǎn)的。

第三，每節(jié)首句多用韻。如上舉《春江花月夜》共九節(jié)，第一節(jié)押平聲“庚”部，首句末字“平”入韻；第二節(jié)押去聲“霰”部，首句末字“甸”入韻；第三節(jié)押平聲“真”部，首句末字“塵”入韻；第四節(jié)押上聲“紙”部，首句末字“已”入韻；第五節(jié)押平聲“尤”部，首句末字“悠”入韻；第六節(jié)押平聲“灰”部，首句末字“徊”入韻；第七節(jié)押平聲“文”部，首句末字“聞”入韻；第八節(jié)押平聲“麻”部，首句末字“花”入韻；第九節(jié)押去聲“遇”部，首句末字“霧”入韻，綜上，可見全詩(shī)九節(jié)首句無(wú)不入韻。又如王維《桃源行》共七節(jié)，第一節(jié)押平聲“真”部，首句末字“春”入韻；第二節(jié)押入聲“屋”部，首句末字“隩”入韻；第三節(jié)押平聲“元”部，首句末字“源”入韻；第四節(jié)押入聲“緝”部，首句末字“集”入韻；第五節(jié)押平聲“刪”部，首句末字“間”入韻；第六節(jié)押去聲“霰”部，首節(jié)末字“見”入韻；第七節(jié)押平聲“侵”部，首句末字“深”入韻。可見，全詩(shī)各節(jié)首句同樣也都是入韻的。

第四，往往喜歡在句與句之間，節(jié)與節(jié)之間重復(fù)使用某些字、詞。就《春江花月夜》而言，句與句之間，如詩(shī)前兩句“春江潮水連海平，海上明月共潮生”中“海”的重復(fù)使用，第三節(jié)“江天”“江畔”“江月”三詞中“江”的重復(fù)使用，第四節(jié)兩個(gè)“江月”和“長(zhǎng)江”中“江”的重復(fù)使用，第八節(jié)后兩句“江水”和“江潭”中“江”的重復(fù)使用等。節(jié)與節(jié)之間，如第三節(jié)末句“江月何年初照人”的末字為“人”，緊接著第四節(jié)首句“人生代代無(wú)窮已”的首字又是“人”，第八節(jié)末句“江潭落月復(fù)西斜”的末字為“斜”，緊接著第九節(jié)首句“斜月沉沉藏海霧”的首字又是“斜”。以上這兩處用法，就是前人所說(shuō)的“頂真”，也叫“頂針”。近乎“頂真”用法的，又如第一節(jié)末句“何處春江無(wú)月明”有“江”字，緊接著第二句首句“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸”的首字又是“江”，第五節(jié)末句“何處相思明月樓”的末字為“樓”，緊接著第六節(jié)首句“可憐樓上月徘徊”又有一“樓”字。又如李白《搗衣篇》二、三節(jié)間重復(fù)使用“交河”和“北”，三、四節(jié)頂針使用“樓”字，四、五節(jié)頂針使用“明月”一詞，五、六節(jié)重復(fù)使用“瓊筵”和“寶幄”兩詞，六、七節(jié)重復(fù)使用“君”字，也屬于這種情況。這種用法，加深了節(jié)與節(jié)之間的聯(lián)系，氣韻生動(dòng)，而不至于因?yàn)檗D(zhuǎn)韻的關(guān)系，而使整首詩(shī)在節(jié)間有脫節(jié)之嫌。endprint

第五，在規(guī)定的位置多嚴(yán)格講究對(duì)仗。七言轉(zhuǎn)韻律體，每節(jié)因其句數(shù)不同，對(duì)于對(duì)仗的要求也有所差異。其中二句節(jié)的兩句可以對(duì)仗也可以不對(duì)仗。四句節(jié)的，一般要求后兩句要對(duì)仗，但如果這個(gè)四句節(jié)位于篇末，則后兩句也屬于可對(duì)可不對(duì)之列。六句節(jié)的，一般要求中間兩句要對(duì)仗。八句節(jié)的，則一般要求中間四句要對(duì)仗。八句節(jié)以上的，以此類推。根據(jù)以上規(guī)則，《春江花月夜》除了首節(jié)后兩句不對(duì)仗較為特殊之外，中間其他七節(jié)的后兩句，即“空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見”“江畔何人初見月，江月何年初照人”“不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水”“誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓”“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)”“鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文”“江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜”，都在對(duì)仗之列，唯最后兩句中以“去”對(duì)“復(fù)”略欠工整而已。又如王維《洛陽(yáng)女兒行》，全詩(shī)共五節(jié)，每節(jié)四句，前四節(jié)后兩句分別是“良人玉勒乘驄馬，侍女金盤鲙鯉魚”“羅幃送上七香車，寶扇迎歸九華帳”“自憐碧玉新教舞，不惜珊瑚持與人”“戲罷曾無(wú)理曲時(shí)，妝成只是熏香坐”，均屬對(duì)仗，也符合前面所說(shuō)的規(guī)則。

第六，注重平仄調(diào)配。和當(dāng)時(shí)其他律體詩(shī)一樣，七言轉(zhuǎn)韻律體的平仄規(guī)則，也有一個(gè)完善的過(guò)程。起初，非律句較為常見，如梁代庾信《燕歌行》二十八句中，就有十一句是非律句。齊梁以后，非律句則日益減少，如陳代江總《新入姬人應(yīng)令詩(shī)》全詩(shī)十八句，非律句僅兩句。到了初盛唐和大歷年間，非律句則比較罕見，有的話也是一兩句，此時(shí)更常見的是失對(duì)和失粘，甚至有些作品連失對(duì)、失粘也沒有。就張若虛這首大抵作于初盛唐之交的《春江花月夜》而言，其在平仄方面的特點(diǎn)也大體符合以上論斷，即全詩(shī)三十六句，除了第一節(jié)首句“春江潮水連海平”和第三節(jié)首句“江天一色無(wú)纖塵”為特殊律句外，非律句則僅有一句，為“海上明月共潮生”，其余則都屬于律句。其中比較常見的是失對(duì)，如首節(jié)后兩句“滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明”、第二節(jié)后兩句“空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見”、第三節(jié)后兩句“江畔何人初見月，江月何年初照人”、第五節(jié)前兩句“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”、末節(jié)前兩句“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路”等，均屬于失對(duì)。其次是失粘，如第四節(jié)前兩句與后兩句失粘，第八節(jié)前兩句與后兩句失粘等。就聲病的輕重而言，失粘輕于失對(duì)，失對(duì)又輕于非律句。值得注意的是，這首詩(shī)中，還有兩節(jié)是完全符合格律的，其中既沒有非律句，也沒有失對(duì)或失粘，即詩(shī)中的第六節(jié)和第七節(jié)，可以說(shuō)，這兩節(jié)與一般所說(shuō)的七言律絕并無(wú)兩樣。

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[3]張培陽(yáng).論七言轉(zhuǎn)韻律體的體制特征——兼及律體的判定標(biāo)準(zhǔn)[J].文學(xué)遺產(chǎn)，2016（02）.

★基金項(xiàng)目：本文系國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金青年項(xiàng)目“傳統(tǒng)七言古詩(shī)體制及其演變研究”（項(xiàng)目編號(hào)：15CZW029）階段性成果。

（作者簡(jiǎn)介：張培陽(yáng)，男，文學(xué)博士，南陽(yáng)師范學(xué)院文史學(xué)院，講師，研究方向：詩(shī)詞曲格律研究）

（責(zé)任編輯 葛星星）endprint