收藏攝影，為什么需要公共機構(gòu)？

聞聲

中央美術學院美術館原館長王璜生在2013年首屆影像上海藝術博覽會接受采訪時曾表示：“中國的攝影，無論從官方機構(gòu)到民間，攝影的收藏還有相關的研究，包括展覽，其實是處于非常初步的階段。”近些年來，與他持相同觀點的業(yè)內(nèi)專家學者，不在少數(shù)。

如果我們將攝影文化發(fā)展看作一個系統(tǒng)性工程的話，攝影實踐、攝影展覽、攝影研究、攝影收藏和攝影交易市場都是其中的一部分。它們相互關聯(lián)、相互影響又相互制約。而作為公共機構(gòu)，其業(yè)務范圍涵蓋展覽、研究和收藏等幾個領域，并且它們代表國家和公眾履行職責，不論從保存影像歷史、普及攝影文化，還是建構(gòu)攝影藝術體系哪個角度來說，都有能力在攝影文化發(fā)展這個系統(tǒng)性工程中扮演重要角色。

事實上，這幾年談及公共機構(gòu)攝影收藏的媒體報道和專家意見不少，認為國內(nèi)博物館和美術館缺乏對攝影的關注、呼吁中國建立攝影博物館的聲音此起彼伏。那么為什么需要公共機構(gòu)收藏攝影？通過本專題采訪，至少我們看出以下三點原因。

參與建構(gòu)攝影的藝術評價標準

在很長一段時間內(nèi)，攝影在中國都被作為歷史和新聞資料來看，因此檔案館、圖書館、博物館在收藏保存照片時，均以“留檔”為主要任務，作為官方藝術機構(gòu)的美術館很少參與其中。這間接影響了公眾對“攝影是什么”的理解。

廣東美術館館長王紹強便認為，這種情況說明“攝影在當時并未被看作是藝術或者當代藝術的一部分。”2000年前后，包括廣東美術館在內(nèi)的幾家國內(nèi)美術館開始關注攝影和影像藝術，并為此策劃舉辦大型展覽。伴隨著國際藝術界對攝影越來越重視，廣東美術館、央美美術館等機構(gòu)也開始在國際藝術交流中接受和傳播了“攝影是具有當代性、藝術性的表現(xiàn)形式”的觀念。這種做法直接影響了藝術家、理論家和公眾對攝影的看法。

對于文博機構(gòu)來說，歷史照片的藝術屬性也不該被忽視。采訪中，中國國家博物館藏品二部副主任楊紅林和河南文物局局長田凱都提到，攝影的藝術屬性和老照片所具有的藝術價值也是他們在收藏照片的過程中越來越看中的一個因素。因為藏品的藝術性是永恒的，不受時代發(fā)展的影響，不受政治波動的影響。而且，藝術本來便是歷史的一部分，對不同時期藝術的鑒賞和理解是公眾了解歷史的一部分，部分近現(xiàn)代攝影師的作品也直接影響后人對其的歷史定位。

今年“廣東影像三年展”策展人之一曾翰便認為，如今對歷史照片的研究和收藏，更偏向于立足歷史挖掘影像內(nèi)容承載的史實，而缺乏對作品的分析，缺少從攝影本身或者圖像學等學術角度來研究老照片。“比如說到清末廣東攝影師阿芳或者早期來華攝影師約翰·湯姆遜，只有對他們個人或照片歷史事實的介紹，而沒有深入的圖片研究。”

當然，建構(gòu)攝影的藝術評價標準是多方參與才能完成的，但是相比于攝影家、攝影教師和收藏家等個人及民間攝影或藝術機構(gòu)來說，通過展覽、出版和文創(chuàng)產(chǎn)品售賣等渠道，公共機構(gòu)的聲音更容易被大眾知曉，并憑借其機構(gòu)權(quán)威性被大眾所認同。

為藏品提供更完善的保存維護條件

當攝影作品成為攝影藏品的時候，對其影像內(nèi)容和外觀的保存和維護就成了一個現(xiàn)實問題。攝影收藏是需要一套有針對性的系統(tǒng)和符合收藏要求的條件來對其進行保存和維護的，其中會涉及庫藏、底片修復、圖片裝裱等技術，也涉及藏品數(shù)字化處理、電子源文件的管理存檔等系統(tǒng)。王紹強在采訪中表示：“攝影的種類較為豐富，通過不同方式成像的照片對保存的條件有不同的要求，膠片影像要求的保存溫度較低，而數(shù)碼影像則需要建立專業(yè)的電子數(shù)據(jù)庫對其進行管理。”

采訪中，所有的公共機構(gòu)都在盡力為藏品提供更完善的保存維護條件，只是按照當前狀況，由于缺乏攝影作品鑒別、保存、修復的專業(yè)人才，以及將照片定位于歷史檔案所造成的保管失當?shù)仍颍獮閿z影作品提供完善的保存條件，接受采訪的所有公共機構(gòu)都存在一定的困難。不過，我們應該看到，相比于個人藏家和民間機構(gòu)，雖然攝影收藏還沒有像其他文物、藝術品收藏那樣被重視和看待，但博物館、美術館和檔案館等公共機構(gòu)對文物、藝術品和歷史文獻資料的保存和管理仍然具有豐富的經(jīng)驗和更好的硬件條件。

促進攝影收藏市場的良性發(fā)展

央美美術館學術部主任王春辰談到攝影收藏市場時說到：“雖然我們現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)中國攝影發(fā)展幾乎和西方的發(fā)展同步，但是中國人對攝影的認知度特別低，雖然我們家家都拍照，人人都會攝影，可沒有多少人會認同攝影是有價值的。很多人不解既然一幅照片可以印很多張，為什么還要花錢買？但在西方很多國家，人們把照片當做有價值的東西，愿意花錢購買，甚至變成日常消費。”他還表示，因為這樣的認識導致國內(nèi)攝影收藏市場的不健全和持續(xù)低迷，不少之前從事攝影的藝術家在近兩年已經(jīng)不再進行攝影創(chuàng)作了。

中國的攝影收藏市場，不論是一級市場，還是二級市場，尚沒有形成穩(wěn)定的購買群體，這是攝影沒有被社會普遍接受的一個表現(xiàn)。那么如何破解？王春辰認為答案在機構(gòu)收藏，“而且不是商業(yè)機構(gòu)，必須是美術館、博物館收藏，這樣才能帶動社會形成收藏氛圍。”

但田凱在采訪中表示，目前河南博物院在攝影收藏中存在的一些困難其實和攝影收藏市場的發(fā)展有關，比如：國內(nèi)收藏市場對照片的價值和價格還難以有統(tǒng)一的鑒定鑒別體系。再比如，市場收藏信息并不暢通，如某些照片可以在哪里找到這樣的信息無法從市場獲取。如此，在不了解市場信息時，博物院很難安排收藏計劃。

另一個在談及攝影收藏市場時被專家學者們提到較多的問題是照片的價格體系。不管是歷史照片，還是當代藝術作品，市場中仍存在不少投機和炒作因素。再加上攝影歷史、攝影文化研究水平的滯后，不少照片動輒幾萬、幾十萬，乃至幾百萬的價格，令人摸不著頭腦，讓公共機構(gòu)望而卻步。

這些問題有些源自收藏市場自身的不規(guī)范，有些則是缺乏學術研究和對攝影作品的文化定位導致。對于后者，假如有越來越多的公共機構(gòu)介入攝影收藏，那么就會有更多的老照片和現(xiàn)當代攝影作品在公共機構(gòu)的學術支持和收藏支持下找到價值評定標準和價格參照，從而促進攝影收藏市場的良性發(fā)展。endprint