《那時花開月正圓》，大女主劇的熱度

張月寒

最近，《那年花開月正圓》（以下簡稱《那年花開》）同時在衛視和網絡熱播。還是女性從底層如何逆襲的故事：民間賣藝女子周瑩，陰差陽錯嫁入涇陽首富吳家，先是收獲美好再迅速跌入谷底，然后憑借自身超高的經商天賦和幾個男子的愛慕，一步一步成為陜西女首富。

劇名據說之前曾考慮過《大義秦商》，但導演丁黑覺得“太像一個論文或專題片的名字”，他認為這部劇更關注的還是人生，人的精神世界和情感世界，所以需要一種“味道型”劇名。于是劇組一眾人集思廣益想出此名?！斑@個劇名實際是對周瑩一生的一種感慨。在那一年花開月圓的時候故事開始了。她整個經歷也是一種有花有月的經歷?！倍『谡f。

目前觀看到50多集，整體來說，是一部能讓人追得下去的劇。但是，隨著劇情越推進，不由得讓人想想：當觀眾一次次看到熟悉的這種女性逆襲的情節和表演，從《甄嬛傳》而開創的“大女主劇”，還能有持久的熱度嗎？

電視劇《那年花開月正圓》劇照。暖男吳聘（何潤東飾）因對周瑩（孫儷飾）的愛而圈粉無數

“大女主劇”，是目前國產劇領域一種特點鮮明的女性劇。通常這些劇中，一個女性作為雷打不動的主角，具有“逆襲”“黑化”等情節，但其黑化也大多是不得已而為之，大女主本身還是善良、單純、擁有金子一般的品格。而劇中其他角色，無論男性女性，多為襯托大女主這一角色而存在。大女主會有磨難、挫折，但最終總會逢兇化吉，成為人生贏家。

大女主劇看起來很過癮，也易讓女性觀眾產生代入感，因此在它剛推出的時候，觀眾易入坑。但是，近幾年來，隨著此類劇目越來越多，觀眾日漸熟悉它的套路和結局以后，還會感動、喜歡、欲罷不能嗎？

在采訪中我也問導演丁黑：從甄嬛到羋月到周瑩，人物形象似乎始終是一個女子跌落底層，然后“打怪、升級、成長”，這樣角色不會有重復感嗎？丁黑認為，“人要進步要發展，都是這樣一個過程”。他沒有刻意去比較甄嬛和羋月，區分她們與周瑩的不同，也沒有刻意讓其與之相同。但他認為周瑩和前兩個角色還是有不少性格上的差異。

孫儷在一個視頻采訪中說，一開始公司把這個劇本給她，她看見了幾個關鍵詞，大女主、成長史、古裝，她就把這個劇本放一邊了。后來丁黑再次推薦這個劇本給她，她把劇本仔細讀了一遍，越看越想演這個角色。她說周瑩這個人物的性格最吸引她，所謂的成長史，“不過是人物發展的一個過程”。

與現實過于背離，是目前大女主劇一個最集中的問題。之所以諸多大女主劇無法超越《甄嬛傳》，是因為至少甄嬛的權謀是出自個人努力和愿望，但《羋月傳》就把羋月的成功推給運氣，力圖塑造一個很善良的人無意間趨吉避兇成為一國太后。

大女主劇另一個較大的“不現實”，就是全劇愛女主。雖然那種“每個人都愛你”的感覺很爽，但現實中我們都知道那不太可能。《那年花開》先后有吳聘、沈星移、趙白石、圖爾丹、王世均五個人，或明或暗、或溫暖或霸道地愛著女主。周瑩和吳聘初始的舉案齊眉確實很讓人感動，沈星移在三壽幫的大聲表白也的確讓人少女心爆棚，趙白石被握一個手就激動成那樣確實很萌，圖爾丹的十萬兩黃金也有誠意。但是，這些情節都太刻意了。

周瑩對沈星移（陳曉飾）暗生情愫

全劇愛女主系列從另一方面也反映出，目前國內女性劇對于女性強者的想象依舊非常貧乏。事實上，“大女主”本身并不該是一個貶義詞。縱觀英美劇、日劇，都有不少強大的女性形象，令人欲罷不能。最近流行的一部日劇《黑色皮革手冊》，講一個年輕女子用非常手段成為銀座最年輕的媽媽桑的故事，其間塑造的“惡女”形象，掀起一股新的收視高峰和話題討論。美劇《逍遙法外》《嘻哈帝國》，都以塑造一個強大睿智的黑人女性形象而著稱，被認為是美國電視圈突破種族的榜樣型角色。英劇《福斯特醫生》，描述了一個丈夫出軌后的中產階級女性如何用縝密智慧和非常規手段，重新奪回自己生活的故事。這些女性形象，無疑都很“大女主”、很強悍，但是卻脫離了全劇愛女主、瑪麗蘇、白蓮花這些套路，它有對生活、社會的縱深的思考，以及社會層面的女性意識覺醒。

在國產劇中，“女強”角色日益單一，我們的電視創作者是否應該反思，如何擺脫這種貧乏？《那年花開》這個故事，其實商戰本是一個不錯的點。電視劇前段的吳家和丁家那幾場明爭暗斗，尤其是吳蔚文的老謀深算同時又堅守底線，丁家只看到眼前利益的暴發戶氣質，其實都非常符合現實，其間又牽扯出更深的朝廷派系間的斗爭以及清末政治局勢。如果著重刻畫下來，在周瑩線上加重她商業智慧的詮釋，相信這部劇就不會讓人感到孫儷和之前角色的雷同了?？上?，這種最初頗耐人尋味的商戰模式被女主后來過于輕易的“贏”——說服三院合股、去迪化賣土布成功、成立陜西織布局、完勝對手胡詠梅——大大降低了真實性。商場的詭譎多變，一個清末女人如何在當時那個男權社會站穩腳跟，都不是靠幾段傳銷勵志型談話，一些小聰明招數或關鍵時刻一個愛慕你的男子就能解決的。特別是全劇的后半段，剛到上海沒幾天的周瑩，和洋人一次吃飯就搞定了好幾樁生意，和一個來了中國5年、偏見固執到從不和中國人做生意的外國人跳了一段舞，對方就說：“啊，你改變了我對中國人的看法?！乙湍阕錾狻边@世間的成功，哪有這么輕易。

周瑩這個人物其實在歷史上是真實存在的，可惜的是，雖然編劇保留了史實對真實人物的基本記錄：三原周家養女、安吳寡婦、無子，但對清末背景的更多細節以及錯綜復雜的時局，還是刻畫簡略了。劇集給人觀感，是仍聚焦于女主角個人魅力和男女愛情的細膩展現。

不過，《那年花開》有一點是優于過往大女主劇的地方，就是并沒有過于突出女主角的“美貌”。在以往此類劇中，長得美是這種角色的重中之重?？墒窃凇赌悄昊ㄩ_》中我們注意到，并沒有太多正面或側面稱贊周瑩容貌的臺詞。沈星移的媽媽和奶奶議論周瑩的容貌時，也曾說“美倒不見得”。不以美而立足，這是此類劇中難得見到的。

這部劇的場景、格局、年代感，都做得很精細。為了還原清末秦商的真實生活場景，劇組斥資搭建了總計近5萬平方米的外景和棚內景，取景跨越全國五省一市。該劇拍攝時間220天，且是單組拍攝，也充分保證了電視劇的質量。

出生于西安，一直到大學畢業都在那座城市生活的丁黑，對陜西這片地域有著自己的理解。他說陜西人“生楞（冷）憎倔”，這一點在劇中角色身上（不僅是周瑩）都有體現。孫儷說她演周瑩的時候經常蹲著，包括挖耳朵的形體動作，都是為了凸現關中女子的味道。

第43集出現的水盆羊肉，也是丁黑本人最愛的陜西美食之一。在西安，他有常去的一家吃水盆羊肉的店“清雅水盆”，在北關外。旁邊活潑好動的小記者立即問他是哪一家。丁黑掏出手機，用陜西話問著微信那頭的店老板的詳細地址。丁黑說他每次回西安都是買早班的飛機，到達后十一二點，剛好趕上那家店開店的時間。離開前，也總是再吃一次他家的?！昂枚辔靼踩硕疾恢肋@家店?！倍『谡f。endprint