岳鵬：國際比賽金獎獲得者的選擇

王文巖

2010年第九屆俄羅斯圣彼得堡國際藝術(shù)歌曲室內(nèi)樂比賽金獎獲得者，被西方媒體評為“魔術(shù)一樣的音色，完美的室內(nèi)樂演繹”；少數(shù)以專業(yè)藝術(shù)歌曲室內(nèi)樂鋼琴家身份登上國際舞臺的中國籍鋼琴家之一；以滿分成績獲得德國魏瑪李斯特音樂學(xué)院鋼琴演奏碩士學(xué)位，繼而獲得德國藝術(shù)歌曲室內(nèi)樂鋼琴演奏博士學(xué)位……旅德青年鋼琴家岳鵬的這張履歷上本可以增添更多驕人成績，但他甘于隱沒，將個人簡歷投向北京國家大劇院，最終被錄取為大劇院一名鋼琴伴奏。

年輕的專業(yè)室內(nèi)樂鋼琴家

1984年出生的岳鵬是河北石家莊人，六歲開始跟隨呂紅英老師學(xué)習(xí)鋼琴，先后師從河北師范大學(xué)音樂系葉鋒和劉金德教授。2002年，他考入中國音樂學(xué)院，開始學(xué)習(xí)專業(yè)鋼琴演奏，師從著名鋼琴教育家肖誠蘭教授，在校期間連續(xù)擔(dān)任“天凡之音”聲樂研修班藝術(shù)指導(dǎo)，同吳碧霞、廖昌永、丁毅、戴玉強(qiáng)、范競馬、馬秋華等國內(nèi)著名歌唱家合作演出與教學(xué)，并出版教學(xué)DVD。2006年，他以專業(yè)第一名的成績畢業(yè)獲得學(xué)士學(xué)位，并赴德國魏瑪李斯特音樂學(xué)院繼續(xù)深造，同年以巴赫演奏最佳獎升至研究班，師從德國著名鋼琴家克里斯蒂安·繆勒。2010年，他參加第八屆俄羅斯圣比得堡國際藝術(shù)歌曲室內(nèi)樂比賽獲得金獎，并獲得最佳鋼琴家獎和最受歡迎鋼琴家獎，同年以滿分成績獲得德國魏瑪李斯特音樂學(xué)院鋼琴演奏碩士學(xué)位，并獲得極高的評價。2011年6月，岳鵬以特邀鋼琴家身份代表中國參加第九屆俄羅斯圣彼得堡“三個世紀(jì)的古典與浪漫”國際藝術(shù)歌曲音樂節(jié)開幕式及系列音樂會。 2014年4月，他榮獲德國魏瑪李斯特音樂學(xué)院藝術(shù)歌曲室內(nèi)樂鋼琴演奏博士學(xué)位，師從奧地利著名藝術(shù)歌曲室內(nèi)樂鋼琴家卡爾·卡默蘭德爾。

岳鵬是第一位也是目前唯一一位在國際上取得藝術(shù)歌曲室內(nèi)樂殊榮的中國籍鋼琴家，并且是少數(shù)以專業(yè)藝術(shù)歌曲室內(nèi)樂鋼琴家身份登上國際著名舞臺的鋼琴家之一。“三個世紀(jì)的古典與浪漫”比賽組委會主席費(fèi)拉基米爾·契拉諾夫給予他極高的評價，并邀請他每年參加一年一度的圣彼得堡藝術(shù)歌曲音樂節(jié)。德國北部日報曾刊登文章稱：“一名出色的中國青年鋼琴家完美地演繹了李斯特和貝多芬的作品。”俄羅斯圣彼得堡電視臺評價：“魔術(shù)一樣的音色，完美的室內(nèi)樂演繹，一名如此年輕的專業(yè)室內(nèi)樂鋼琴家。”

在國家大劇院當(dāng)鋼琴伴奏

2014年，學(xué)成回國的岳鵬進(jìn)入了國家大劇院。“Coach原本的意思是反復(fù)、重復(fù)，這個詞就代表了一個鋼琴伴奏最常態(tài)的工作狀態(tài)。我在國家大劇院擔(dān)任歌劇鋼琴伴奏，每天要為歌劇演員從試唱到排練一直到與樂隊(duì)彩排合練前，一遍一遍用鋼琴為他們的演唱伴奏，同時幫助演員們糾正音準(zhǔn)、節(jié)奏、發(fā)音等等，督促演員反復(fù)練，讓他們找到一種最準(zhǔn)確的方式去表達(dá)音樂，其實(shí)這就是藝術(shù)指導(dǎo)。”岳鵬這樣描述自己現(xiàn)在的崗位，黑色鏡框后是一雙沉著的眼睛，透出超越年齡的成熟。

“就像一個軟件、一個卡拉OK、一臺精準(zhǔn)的儀器，到這里來檢測的時候不能多、不能少、不能快、不能慢。歌唱家經(jīng)過這道塑型工序之后，把經(jīng)過加工的音樂材料送到歌劇舞臺上，這樣才能最終組成一個美麗的舞臺景象。”岳鵬說。

提到與這份職業(yè)的結(jié)緣，岳鵬不禁回想起自己在德國留學(xué)的日子，那時，岳鵬私交甚好的一位華人女高音在聊天中不經(jīng)意間說道：“知道你喜歡彈鋼琴，學(xué)的是獨(dú)奏，不過不妨了解一下歌劇音樂指導(dǎo)這個專業(yè)，國內(nèi)目前比較緊缺。”岳鵬敏感地捕捉到這個信息，并開始在練琴之余參與一些鋼琴伴奏的工作。經(jīng)過材料投遞及視奏等考試流程，還沒有在德國畢業(yè)的岳鵬便收到了國家大劇院工作人員的職位邀請。

剛來大劇院報到的岳鵬發(fā)現(xiàn)，這里繁重的排演任務(wù)根本不可能留給自己適應(yīng)和過渡的時間，“國家大劇院的工作強(qiáng)度算是全世界第一吧，尤其是歌劇方面的排演工作。”在岳鵬并非夸張的語氣中，兩年間忙碌的場景展現(xiàn)在眼前。

“尤其是2014年我來劇院工作的第一年，從《游吟詩人》到《弄臣》再到《諾爾瑪》……”岳鵬一口氣說出六七部歌劇的名字，都是他當(dāng)年宵衣旰食演奏的劇目。“記得那會兒劇院有幾部歌劇同時排練，復(fù)排的《弄臣》分配給我獨(dú)立負(fù)責(zé)，壓力特別大，我跟合唱團(tuán)員相互配合，不斷跟指揮溝通，還好當(dāng)時的指揮是講德語的，就那么撐下來了。”岳鵬邊感慨邊長舒了一口氣。

跨界的指揮

國家大劇院是岳鵬學(xué)習(xí)到各種知識的大平臺，向意大利歌劇指導(dǎo)學(xué)習(xí)伴奏省音技巧，向頂尖的歌唱家學(xué)習(xí)聲樂技法……這里給予岳鵬的還有他不知不覺間習(xí)得的臨時指揮技能。

“劇目制作部同事原本安排我彈伴奏，但是發(fā)現(xiàn)不行，很多宣敘調(diào)和對話的內(nèi)容如果沒有指揮給手勢，歌唱家是進(jìn)不來的，我當(dāng)時就勇敢地把這個工作擔(dān)下來了。”岳鵬的臉上寫滿了果敢和擔(dān)當(dāng)。

很多同事都對這位跨界的指揮感到新奇：“岳鵬，你還會指揮？”連岳鵬都吃驚于自己的表現(xiàn)：“我怎么還會指揮了呢？就是平時排練時看著看著就學(xué)會了。”

在國家大劇院工作的短短兩年是岳鵬一生中最努力的時間段，他參與了劇院不下十五部的自制歌劇，演奏過的樂譜已經(jīng)可以堆滿一個八十厘米寬的四層書架。有時排練進(jìn)行到深夜十二點(diǎn)甚至凌晨一點(diǎn)，微涼的夜空中繁星點(diǎn)點(diǎn)，岳鵬走出劇院，疲憊的心中難免夾雜著幾分失落，但只要想到第二天有登臺演奏的機(jī)會，哪怕是一場再普通不過的下基層公益演出，他的嘴角就會揚(yáng)起弧度。

奇妙的是，對大多數(shù)幕后藝術(shù)家構(gòu)成心理壓力的舞臺現(xiàn)場演奏竟每每被岳鵬演化為一場場舒緩精神的按摩，臺前演出成了他排解幕后高強(qiáng)度歌劇藝術(shù)訓(xùn)練壓力的獨(dú)門秘籍，畢竟他曾是那么熟悉舞臺，那么想念舞臺。讓更多喜愛音樂的人們聽到美妙的音樂，這是岳鵬的信仰和追求。endprint