數(shù)字技術(shù)與電影語言新變革探析

彭奕奕

隨著數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，傳統(tǒng)電影制作中許多想到而做不到的鏡頭能借助電腦完成，數(shù)字技術(shù)的深刻變化，促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，給觀眾帶來更多全新審美情感的藝術(shù)佳作。數(shù)字技術(shù)深刻改變了傳統(tǒng)電影的制作模式，計算機(jī)作為一種新興技術(shù)手段應(yīng)用到電影制作，使電影穿越現(xiàn)實進(jìn)入了數(shù)字所創(chuàng)造模擬的奇幻之境。在3D時代背景下，數(shù)字電影為電影創(chuàng)作和視聽語言提供了新形式，創(chuàng)作出新風(fēng)格，它以極具震撼力、沖擊力和審美力的特效影像，為觀眾創(chuàng)造了一種超現(xiàn)實主義的視聽體驗，拓展了人們的語言認(rèn)知，強(qiáng)化了電影的夢幻效果。

信息技術(shù)是引領(lǐng)電影快速發(fā)展的關(guān)鍵因素，數(shù)字技術(shù)尤其是3D技術(shù)已經(jīng)廣泛應(yīng)用到各個領(lǐng)域，電影作為一種與技術(shù)密不可分的媒介，也大量運用了數(shù)字技術(shù)。本文以數(shù)字電影《阿凡達(dá)》為例，通過視聽語言的視角，對3D時代背景下數(shù)字電影的特性、視聽語言的變化特點，以及視聽語言敘事策略等進(jìn)行分析和研究，以期為我國電影制作提供一些新的理論，從而有效推動新媒介文化的發(fā)展。

一、 3D時代的《阿凡達(dá)》與電影語言新變革

數(shù)字技術(shù)在電影制作工藝、流程以及傳輸和放映方式上，都起到了巨大的作用，在實際拍攝中，數(shù)字技術(shù)完成了用傳統(tǒng)攝影機(jī)無法完成的拍攝，通過用計算機(jī)對攝影機(jī)記錄的場景、畫面、情節(jié)、聲音等進(jìn)行演示、模擬和技術(shù)加工，可以得到與傳統(tǒng)攝影機(jī)拍攝出來的畫面相比清晰度更高、畫質(zhì)更為細(xì)膩的影片，也使電影在敘事技巧和視覺效果上產(chǎn)生一種更為震撼的效果。數(shù)字電影的制作已經(jīng)突破了傳統(tǒng)意義上狹義的“電腦特效”制作模式，由計算機(jī)全程參與影像攝制，形成了真正意義上的數(shù)字制作、數(shù)字傳輸和數(shù)字放映的數(shù)字電影。數(shù)字電影拓展了電影的表現(xiàn)空間和魅力，賦予了電影空前的生命力，也帶動了市場消費，開創(chuàng)了全新的藝術(shù)創(chuàng)作新領(lǐng)域。

3D電影，又名立體電影，觀眾通過佩戴3D眼鏡觀看立體空間，其人物和景色鮮活呈現(xiàn)在觀眾面前，活靈活現(xiàn)，身臨其境。電影《阿凡達(dá)》是好萊塢著名導(dǎo)演卡梅隆于2009年執(zhí)導(dǎo)的一部3D科幻電影，它以高超的拍攝技術(shù)和完美的畫面，帶給觀眾一種視覺上的震撼。影片中，導(dǎo)演將思想性和技術(shù)主義有效地結(jié)合在一起，運用高超的3D技術(shù)，呈現(xiàn)了一個豐富多彩、充滿靈性的夢幻般的奇觀。導(dǎo)演卡梅隆在電影《阿凡達(dá)》中借用數(shù)字之手，創(chuàng)造了27.79億美元的全球票房紀(jì)錄，《阿凡達(dá)》也因此成為了數(shù)字電影發(fā)展史上具有里程碑意義的數(shù)字電影制作的標(biāo)桿，有效助推了全球3D數(shù)字電影的快速發(fā)展。影片以地球與“潘多拉”星球為故事背景，講述了在遙遠(yuǎn)的未來人類因地球資源的枯竭而入侵外族，卻最終被潘多拉星球的土著民族——那美人戰(zhàn)勝的故事。人類為將潘多拉星球的資源占為已有，于是在潘多拉星球大肆開采一種珍貴的礦石，為了能夠快速的占領(lǐng)潘多拉星球，人類將地球人的DNA與那美人進(jìn)行混合克隆出了一種全新生物阿凡達(dá)。故事的男主人公杰克是一個被地球派去潘多拉星球?qū)ふ业V物元素并可以用意念控制阿凡達(dá)的實驗品，他在潘多拉與土著的交往中融入到了那美人的生活里，并與那美族公主妮特麗相識相愛。愛情始終是好萊塢電影常用常新的故事情節(jié)，電影《泰坦尼克號》也是如此敘述模式，不過是在大海航行相識相愛相別，用詩意的仙境表達(dá)語言之美，最終達(dá)到天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期的凄美效果。

在地球人入侵潘多拉企圖將那美人趕出他們賴以生存的家園時，杰克帶領(lǐng)阿凡達(dá)和潘朵拉星球上的所有生物與侵略者進(jìn)行戰(zhàn)斗，最終將地球人趕出潘多拉，恢復(fù)星球原有的寧靜，并與女主角一起留在潘多拉星球幸福地生活。電影《阿凡達(dá)》雖然故事內(nèi)容老套，劇情沖突設(shè)定簡單，人物形象單一，但是導(dǎo)演卻通過3D數(shù)字特效賦予了原本平凡的故事新的生命力。影片以現(xiàn)代三維動畫技術(shù)流程為基礎(chǔ)，通過3D虛擬攝像機(jī)系統(tǒng)、表演捕捉系統(tǒng)與面部表演捕捉還原系統(tǒng)、虛擬攝影棚與協(xié)同工作攝影機(jī)、GPU加速渲染等數(shù)字技術(shù)，創(chuàng)造出了3D與數(shù)字特效的“虛擬逼真”的電影奇觀。影片中用數(shù)字技術(shù)呈現(xiàn)出色彩斑斕的奇特植物，星羅棋布、飄渺無垠的群山等場景，都給觀眾帶來了視聽審美的強(qiáng)烈震撼，讓人如夢仙境中自由穿行，導(dǎo)演用神奇的數(shù)字技術(shù)為觀眾帶來了一部視覺藝術(shù)的饕餮盛宴，達(dá)到人類語言思維的新高度。

二、 3D時代與數(shù)字電影語言新特征

（一）數(shù)字特效引發(fā)的奇觀視聽語言

數(shù)字電影為觀眾創(chuàng)造了一種新的、超現(xiàn)實主義的視聽體驗，拓展了人們的新認(rèn)知，強(qiáng)化了電影的夢幻效果。數(shù)字特效是數(shù)字電影的基礎(chǔ)技術(shù)，它以超越傳統(tǒng)的特殊技術(shù)手段，使影像從平淡無奇的景象中抽離出來，合成一種新的、在現(xiàn)實生活中難以捕捉的優(yōu)美影像，創(chuàng)造出了新奇的視覺效果，帶給了觀眾一種超現(xiàn)實的影像奇觀?！半娪氨闶沁@些輸送系統(tǒng)全體的共同材料，卻也是個人想象和技能創(chuàng)造出來的產(chǎn)品。而這一個個的興趣、志業(yè)，又很可能和他們服務(wù)的企業(yè)帝國大異其趣。不過，雙方還是有共同的目標(biāo)：制造一幕幕假象，吸引大批觀眾?！盵1]在電影中，數(shù)字特效多用于科幻題材影片，通過數(shù)字特效技術(shù)完美地呈現(xiàn)了現(xiàn)實生活中不存在的場景，如外星環(huán)境、遠(yuǎn)古和未來、外星生物等等。該類電影僅需通過此類場景，不用任何有聲語言，即能達(dá)到第一時間吸引觀眾的目的。電影《阿凡達(dá)》成功運用數(shù)字特效將潘多拉星球的環(huán)境、生物呈現(xiàn)在大銀幕上，使觀眾如同置身于影片中，漫游在閃閃發(fā)光的森林和虛無縹緲的山巒之間，產(chǎn)生一種身臨其境之感。導(dǎo)演卡梅隆通過數(shù)字特效帶來的奇觀視聽效果征服了全世界的觀眾，充分展現(xiàn)了數(shù)字技術(shù)的神奇魔力，用悄無聲息的美輪美奐的自然景觀作為語言超越傳統(tǒng)電影難以企及的新高度。

（二）數(shù)字特效引發(fā)的新創(chuàng)作手段

傳統(tǒng)的電影是由攝像機(jī)和錄音設(shè)備來獲取畫面和記錄聲音的，它將現(xiàn)實世界里的人物和場景真實地呈現(xiàn)在銀幕上。3D時代的電影創(chuàng)作手段也產(chǎn)生了新變化，它改變了傳統(tǒng)的電影制作工藝，由電腦和攝影機(jī)共同合作完成影像畫面的記錄工作，創(chuàng)作出一種超越紀(jì)實的視聽語言。電腦參與創(chuàng)造的影像畫面有效地拓展了電影藝術(shù)的表現(xiàn)空間，它突破傳統(tǒng)以一種更為完美的全新的制作手段，通過虛擬與現(xiàn)實的結(jié)合將人物和場景展現(xiàn)在大銀幕上。在數(shù)字電影中，電腦獲取畫面的方式一般有兩種，一種是和攝影機(jī)共同完成對影像的數(shù)字化處理與合成，一種是獨自利用圖形處理軟件進(jìn)行數(shù)字建模從而生成動態(tài)畫面。數(shù)字電影往往偏離了電影紀(jì)錄的本性使影像與現(xiàn)實隔離。人類不同于其他動物的因素很多，但能通過語言有效溝通是促進(jìn)人類發(fā)展的重要因素。正如歷史學(xué)家赫拉特在《人類簡史》書中對人類奧秘探求所講的：“我們是怎么將其他人類物種趕出世界舞臺？為什么就連強(qiáng)壯、腦部發(fā)達(dá)、不怕寒冷的尼安德特人，也無法擋住智人的屠殺？相關(guān)的爭論必然會繼續(xù)。而目前最可能的解答，正是得以辯論的原因：智人之所以能征服世界，是因為有獨特的語音。”[2]用數(shù)字技術(shù)呈現(xiàn)出的潘多拉星球上色彩斑斕的植物和懸浮在空中的哈利路亞山等場景以及藍(lán)色的外星生物那美人，都給觀眾帶來了的視聽上的強(qiáng)烈震撼。endprint

三、 數(shù)字技術(shù)與電影語言思維新方向

（一）數(shù)字特效引發(fā)的創(chuàng)新空間設(shè)置

傳統(tǒng)電影幾乎都以現(xiàn)實空間為基礎(chǔ)，進(jìn)行必要的藝術(shù)加工，而數(shù)字電影對畫面空間的設(shè)置則具有較強(qiáng)的主動性。在電影《阿凡達(dá)》中，卡梅隆在環(huán)境和人物設(shè)置上，采用重復(fù)、放射、條理、對比、調(diào)和以及節(jié)奏、韻律等平面構(gòu)圖法則，用計算機(jī)成像系統(tǒng)將畫面中的點、線、面轉(zhuǎn)化成一種具有秩序感和形式感的具體形象。在轉(zhuǎn)化過程中，通過重復(fù)構(gòu)圖來增強(qiáng)畫面中潘多拉星球各種植物的形式美感，通過以某個點為中心向內(nèi)外集中或散開的放射法則來增強(qiáng)畫面的空間感和力量感，有效突出了那美人軍隊的強(qiáng)大氣勢。同時導(dǎo)演在拍攝中還注重選擇畫面的主體、陪襯、角度、光效等，將這些元素提煉成抽象化的影像，創(chuàng)造出令人印象深刻的視覺藝術(shù)。

（二）數(shù)字特效帶來的光線語言變革

數(shù)字電影在光線的設(shè)置上也具有明顯的主觀性，由主光、副光、修飾光組成的三點式布光法是數(shù)字電影常用的光線設(shè)置方式，它強(qiáng)調(diào)打破自然光規(guī)律，突出環(huán)境光效，圍繞影片故事情節(jié)發(fā)展來對光線效果進(jìn)行設(shè)置，通過對光線的有效控制來營造出環(huán)境的美感，塑造具有鮮明特色的人物，這些人物形象個性鮮明，能在社會中尋到他們的生活影子?！盁釔墼紶顟B(tài)的消費社會，立即就像把一個奇特且無攻擊性的植物品種引進(jìn)來那樣，把他們收編進(jìn)自己的民俗中。說到底，從社會學(xué)角度來看，他們不就是豐盛社會的一個奢侈產(chǎn)品嗎？”[3]在影片《阿凡達(dá)》中，導(dǎo)演靈活運用燈光效果的設(shè)置表現(xiàn)出了數(shù)字電影的奇觀性，吸引了觀眾的目光。如在描述潘多拉星球的夜晚環(huán)境時，通過三維軟件制作出了會發(fā)粉紅色光的靈魂之樹，叢林中的發(fā)光植物以及發(fā)光的那美人的皮膚等，這些環(huán)境光的設(shè)置為觀眾完美的呈現(xiàn)了潘多拉星球夜色的奇幻之境。

（三）數(shù)字特效帶來的敘事語言的變化

數(shù)字電影與傳統(tǒng)電影相比在影片的敘事重心上有很大的不同，它改變了傳統(tǒng)電影中性格驅(qū)動情節(jié)的敘事模式，以環(huán)境為描繪對象，將人物設(shè)置成展示環(huán)境的線索，用電影的技術(shù)表現(xiàn)來取代故事情節(jié)和內(nèi)容，實現(xiàn)了從傳統(tǒng)的敘事電影向現(xiàn)代的景觀電影的轉(zhuǎn)變。在數(shù)字電影的制作中，創(chuàng)作團(tuán)隊主要用景別的變化來呈現(xiàn)場景帶給人的視覺震撼。電影《阿凡達(dá)》中，導(dǎo)演運用數(shù)字特效將景別、角度、視點等在單鏡頭內(nèi)進(jìn)行了靈活自如的變化。通過遠(yuǎn)景、全景、空鏡頭等帶給觀眾超越以往觀影體驗的視覺快感。在描述杰克帶領(lǐng)那美人迎戰(zhàn)地球人的進(jìn)攻情節(jié)時，導(dǎo)演運用了大量的遠(yuǎn)景、全景鏡頭，用描繪了飄浮的群山、飛行獸伊卡蘭的空鏡頭來展示潘多拉星球的世界。在表現(xiàn)那美人騎著飛行獸奮不顧身從垂直陡峭的巖壁上呼嘯而來，在空中與人類的飛機(jī)戰(zhàn)斗的場面時，將全景景別以迅雷不急掩耳之速變成大遠(yuǎn)景景別，讓觀眾充分感受到了畫面的急速變化。

隨著信息科技的發(fā)展，電影作為一種與技術(shù)緊密關(guān)系的媒介，將數(shù)字技術(shù)廣泛應(yīng)用到電影制作中，開創(chuàng)了數(shù)字電影的奇幻之境。3D時代背景下的數(shù)字技術(shù)為電影創(chuàng)作和視聽語言提供了新形式和新風(fēng)格，它以極具震撼力的特效影像，為觀眾創(chuàng)造了一種全新超現(xiàn)實主義的視聽體驗，拓展了人們的認(rèn)知思維，強(qiáng)化了電影的夢幻效果。完全可以大膽想象，隨著數(shù)字技術(shù)的深刻變化，必將有更多優(yōu)秀數(shù)字電影作品問世，沖擊人類語言新變革，從而開辟電影數(shù)字化發(fā)展的新天地和新格局。

參考文獻(xiàn)：

[1]（美）艾普斯坦.制造大片：金錢、權(quán)力與好萊塢的秘密[M].宋偉航，譯.北京：臺海出版社，2016：141.

[2]（以色列）赫拉利.人類簡史[M].林俊宏，譯.北京：中信出版社，2014：19.

[3]（法）波德里亞.消費社會[M].劉成富，全志鋼，譯.南京：南京大學(xué)出版社，2014：181.endprint