云南民歌《小河淌水》淺析

賈敏

[摘要]尹宜公在1947年創作了云南民歌《小河淌水》，這首民歌講述了女孩對阿哥純真的情感故事。《小河淌水》是云南民歌的典型代表曲目，展現了云南民歌的音樂特色。《小河淌水》是云南民歌中女高音的經典歌曲之一，需要演唱者具備甜美而富有張力的嗓音。

[關鍵詞]云南民歌 《小河淌水》 尹宜公 人文內涵 音樂特色

一、創作背景

《小河淌水》的作者是尹宜公，他出生在彌渡縣這塊有著傳統民族文化底蘊的音樂土壤里，這塊肥沃的土壤滋養了作者的音樂素養和音樂創作精神。《小河淌水》創作于1947年云南大學月亮高掛的一個美妙夜晚，詞曲質樸，富有想象力，所表達的情感真摯而又有內涵，表現出了女孩子的活力與清純，是一首經久不衰的云南彌渡民歌典范。

在歷史的發展與沉淀中，彌渡人民與南來北往的過客有著一定的交流融合，在傳承本地傳統文化的同時，也滲透了其它地區的文化精髓，最終形成了絢麗多彩、獨具特色的彌渡文化。是彌渡文化讓這條小河流淌出了更大、更美的情懷。幾十年過去了，彌渡人依然吟唱著這首《小河淌水》，抒發著自己對生活的期許，對美好未來的追尋。

二、作品分析

（一）人文內涵分析。云南民族大學教授楊知勇為我們分析了《小河淌水》人文源頭，一是來自彌渡具有營養的民歌土壤，二是在第二條戰線斗爭中成長起來的音樂熱情。人文內涵是民歌的靈魂之所在，民歌是勞動人民的歌，它就是一面鏡子反映了勞動人民的生活。《小河淌水》保留了許多彌渡民歌中的“原味”，大量運用了彌渡的方言和口語，例如：“亮汪汪”、“清悠悠”、“你咯聽”、“我尼”等，均是彌渡方言，“亮汪汪”、“清悠悠”又是彌渡方言中的口語，它們在彌渡語言中使用頻率頗高。“你（咯）聽見阿妹叫阿郎？”這句方言表現出了深遂而又豐富的情感和意境。尹宜公曾經特別強調過：“郎啊？郎！郎！就像山下小河淌水清悠悠”中的“就像”二字堅決不能忽略不唱，它與“妹像月亮天上走，天上走。”是相互呼應的。《小河淌水》的曲調也是當地廣泛流行的山歌曲調，與其它民歌曲調基本相似，這也是對人文精神傳承的一種表現。

藝術源于生活而又高于生活，彌渡民歌的創作也是如此。一首民歌往往有多種流傳版本，作者在收集整理時會加上個人情感和自我認知，不是照搬照抄，它帶有較重的個人情感。《小河淌水》便體現了尹宜公等彌渡人的情感需求，是尹宜公在許多彌渡山民中采集整理、創作而成的一首膾炙人口的民歌。

（二）樂曲分析。云南彌渡民歌《小河淌水》是南方音樂，整首曲子是羽調式，以羽音“la”為主，五聲語調，五個樂句，語調緩慢悠揚，節奏從容自由、旋律起伏優美，極具云南民歌特色（見《小河淌水》樂譜）。

《小河淌水》為我們開啟了一場心靈之旅，意境深遠：皎潔的月光下，四周一片靜謐，小河潺潺流水聲顯得格外清晰。青春貌美的阿妹觸景生情，對月抒情，把自己對阿哥的濃情厚意都寄予到了這首優美的民歌中來。輕柔的歌聲，將這濃情厚意伴隨著河流一起流向了阿哥。

（三）演唱要求。在演唱民歌《小河淌水》時，演唱者一定要感情真摯而又豐富，音色甜美，歌聲似小河的潺潺流水般清晰流暢。音量的強弱要掌握好尺度，整首曲子的音量先是由弱到強，再由強到弱，給聽眾創造出由遠及近，而后又流向遠方的意境。“哎”的一聲呼喚從天邊飄來，把我們引領到這首歌中去，“哥啊哥啊！”是全曲的高潮，蕩氣回腸、情真意切，在這兩地的演唱中演唱者要把握好自己的聲音和情感，一定要演唱到位。《小河淌水》音域寬廣，整首歌曲都是以氣息支持著聲音的輕重、高低。在注意開頭演唱的同時，演唱者還要對整首歌曲運用自如，從而達到共鳴的效果。為了更好地表達出少女情懷，演唱者的聲音要清新甜美，吐字自然親切。

三、演唱版本

經過幾十年的發展流傳，云南彌渡民歌有了多種演唱版本。1.云南民歌歌唱家黃虹在解放后把《小河淌水》唱響了全球，影響深遠。她對這首歌的演唱帶有濃濃的民族氣息，這與黃虹的生活背景息息相關，從小受云南民歌的滋養熏陶，讓她唱起《小河淌水》時，渾然一體、一鳴驚人。黃虹在演唱中吐字發音極具韻味，形成了自己柔美而不柔弱、奔放而不剛直，柔中帶剛、剛柔并濟的藝術特色。2.隨著傳統文化的發展，民歌有了進一步的發展。著名的女高音歌唱家宋祖英對《小河淌水》進行了高技術含量、最高境界的演唱。宋祖英演唱技巧純熟，音色優美的她把這首歌的魅力唱得淋漓盡致，唱出了這首歌的極致。3.《小河淌水》無伴奏的純人聲合唱，準確自然地表現了這首歌的特色及其內涵。無伴奏人聲合唱通過人聲最原始地把這首歌展現給聽眾，達到了回歸自然的效果。

四、對美聲唱法的借鑒

隨著國際化發展進程的加快，民族音樂與西洋音樂相互之間產生了一定的影響，在傳統的民族音樂中我們借鑒了美聲唱法的科學性，從而讓中國民族音樂走向世界。

在《小河淌水》的演唱中，首先借鑒了美聲的呼吸方法。呼吸在民族唱法和美聲唱法中都有十分重要的作用，只有呼吸流暢，才能更好地詮釋歌曲的情感內涵。美聲唱法對呼吸的要求比民族唱法要深，我們對此加以借鑒，這樣讓高音更飽滿、豐厚。其次，對美聲發音的借鑒。中國民歌講究字正腔圓，造成吐字、咬字時，會影響頭腔和胸腔的共鳴，導致高音表現不好，這樣一來很難把《小河淌水》中阿妹對阿哥發自內心強烈的呼喚表達出來。通過對美聲發音的借鑒，這個問題便迎刃而解，唱出來的聲音感覺有力結實了許多。其三，對美聲中共鳴的借鑒。共鳴是演唱的重要組成部分，在我們的民族唱法中很少運用共鳴，而美聲主要要求是做到共鳴。共鳴會讓歌聲更統一穩定、更飽滿雄厚，從而更有穿透力和感染力。在《小河淌水》的演唱中我們應該加入共鳴的運用，讓歌曲的演唱達到最佳效果。

云南民歌《小河淌水》給后人帶來了多年的音樂暢享，后人對它的評價頗高。這首歌深受民族藝術家的喜愛，通過他們的共同努力，讓當下的《小河淌水》有了更多的表現形式，更加絢麗多姿。《小河淌水》是我國民族歌曲中具有生命力和感染力的歌曲，希望后人對它有更多的青睞和研究。

（責任編輯：楊建）endprint