畫布上的“第一槍”—黎冰鴻油畫《南昌起義》創作研究

文 /張 冰

畫布上的“第一槍”—黎冰鴻油畫《南昌起義》創作研究

文 /張 冰

黎冰鴻 南昌起義 中國國家博物館藏

一九二七年八月一日，根據中國共產黨中央委員會的決定，在以周恩來為書記的中國共產黨前敵委員會的領導和賀龍、葉挺、朱德、劉伯承等人的直接指揮下，北伐軍兩萬余人在江西南昌舉行了武裝起義。這次起義，打響了武裝反抗國民黨反動派的第一槍，宣告了中國共產黨獨立領導革命武裝斗爭時期的開始。對于南昌起義這一重大歷史事件，周恩來在親筆修改的《八一起義》宣傳提綱中這樣寫到：“七月三十一號，全南昌市宣布戒嚴，將近半夜兩點鐘的時侯，周恩來、賀龍、葉挺、朱德、劉伯承等同志率領北伐軍三萬余人，在南昌舉行了武裝起義，全城內外想起了一片激烈的槍聲。”我國著名畫家黎冰鴻創作的《南昌起義》正是選取了黎明前周恩來做起義動員和指示的場景來表現這一重大歷史事件。

《南昌起義》是黎冰鴻于1959年受國家委托創作的一幅油畫作品，也是黎冰鴻最重要的代表作品之一。基于該作品表達內容的重要性和高超的藝術性成為近現代中國繪畫史上一件極具代表性的作品，并作為中國國家博物館的一件重要藏品長期陳列在《復興之路》展覽。伴隨著這幅原作，中國國家博物館還保存著多幅與《南昌起義》相關的創作草圖以及黎冰鴻為了創作《南昌起義》去實地寫生的畫稿，這對于挖掘油畫《南昌起義》的構思及創作過程是極其重要的。

一、《南昌起義》評析

《南昌起義》采用了“圍繞式”的構圖方式，指揮起義的五位領導人周恩來(時任中共臨時中央常務委員、中共前敵委員會書記)、朱德（時任第九軍副軍長）、賀龍（時任起義總指揮兼第二十軍軍長）、葉挺(時任國民革命軍第十一軍副軍長兼第二十四師師長)和劉伯承（時任中共前敵委員會參謀團參謀長）集中的安排在畫面相對靠左的位置，戰士們圍繞五位領導人或坐著、或站立，使畫面達到了和諧統一的效果。

黎冰鴻對畫面人物的動作和表情都作了細致的設計和塑造。周恩來站立在總指揮部（江西大旅社）的門前，左手掐腰，右手舉起，做起義前的最后動員，眼神中透露出必勝的信念；左側是起義總指揮賀龍，他左腳站在第二節臺階，右腳搭在第三節臺階，右手輕撫腰帶，眼睛正視前方，既流露著對同志們的無限期望，也展現了大戰前臨危不懼的氣節；朱德雙腿人字形站立，后背雙手，嚴肅的表情中透露著十足的信念；劉伯承左手扶膝，右手扶木箱而坐，面朝周恩來，嘴角微微翹起，預示著對起義勝利的信心；圍繞周恩來四周的戰士們目光炯炯有神，認真聽取起義前的最后動員，表情嚴肅而凝重。

黎冰鴻在畫面中的不同位置構思、塑造了兩位受傷的戰士。一位是坐在最前面的左手吊著繃帶的戰士，正在認真聽取動員。另一位是該形象的上方頭部纏繃帶的戰士，眼睛正對著畫外的觀眾，左手緊緊握拳。這都體現了戰士們對武裝起義的熱情以及大無畏的犧牲精神。

圖一 《南昌起義》構思草圖

圖二 《南昌起義》構思草圖

圖三 《南昌起義》構思草圖

圖四 《南昌起義》構思草圖

圖五 《南昌起義》構思草圖

圖七 《南昌起義》構思草圖

圖八 《南昌起義》構思草圖

圖九 《南昌起義》寫生稿

畫面中對于光源的巧妙處理體現了黎冰鴻高超的油畫技巧以及對畫面節奏的把握能力。畫面中最主要的光源是起義總指揮部門口兩邊的壁燈，照亮了圍繞在周恩來身邊的人們，紅紅的臉龐，炯炯有神的眼神，充滿了對革命的追求，這與遠處微亮的天空形成和諧的對比，遠處正微微亮起的天空，預示著起義將給中國帶來一片光明。黎冰鴻在畫面最右面有馬匹的地方塑造了一抹暖暖的篝火發出來的光，以及在遠景的建筑里透出來暖紅的光，光線之間產生了交相呼應的效果，更加烘托了起義前的緊迫氣氛和同志們的革命情懷。

黎冰鴻在構圖上獨具匠心，畫面布局、環境和陳設以及每個人物的心理活動，都是以周恩來做起義前的動員為中心展開，譜寫了緊張、嚴峻的華麗篇章。

二、《南昌起義》構思草圖和寫生稿

創作草圖是繪畫創作初始階段的一種表現形式。畫家創作一幅作品之前，多會經歷構思草圖的不斷修改，修改的過程就是藝術家思考的過程。隨著構思的修改呈現出來的一幅幅構思草稿，真實的記錄了藝術家創作時的思想軌跡，也是最能真實呈現藝術家思想的一種繪畫形式；寫生作為一種藝術創作手段，是畫家更加客觀、更為自然地了解對象的創作方式，能使畫家更深刻的理解生活、接近真實。

《南昌起義》作為一幅主題性繪畫創作，也經歷了構圖不斷調整的過程，通過分析畫家調整的過程，我們能夠更清晰的體會到當時畫家的所思所想，更能接近創作的本體。

1.構思草圖

針對南昌起義這一重大創作主題，黎冰鴻最先采用了“平鋪式”構圖（圖一），畫中人物一字排開，表現了在一個環廊（根據黎冰鴻的寫生稿可以推斷出這是軍官教育團的辦公地點，也是朱德同志的辦公室）的下面，周恩來與賀龍握手，并對賀龍等同志進行鼓勵和動員的場景。畫面右下角出現了一匹馬的形象，與最終作品中的馬匹形象已十分相像。

圖二的構圖有了非常明顯的調整，畫面中的人物都集中涌向最主要的人物—周恩來。此時黎冰鴻認為圖一的構圖存在平均、缺乏動勢的問題，于是在此圖中調整了構圖，增加了畫面的動感，更能體現起義前同志們激動的內心世界和同志們對周恩來的支持；該構圖中，周恩來的姿勢也有了比較明顯的變化：從朝向左變為轉向右，左手高抬。此時周恩來的姿態已基本確定；該稿左下角黎冰鴻繪制了一位背著草帽的士兵形象，此形象經過調整出現在了完成作品的同一位置。

圖三黎冰鴻基本沿用圖二的構圖，對人物形象做了比較細致的塑造。唯獨在畫面中間的位置，多了一張桌子和在記錄的人物形象,這是黎冰鴻考據史料后，為了豐富畫面而添加的。

圖四中周恩來左手掐腰，右手抬起的動作出現。左半部分的構圖除了增加了幾個疊壓在一起的木箱子，其他并未做太多的調整。該構圖中主要的變化集中在畫面的右半部分，賀龍軍姿站立，正在認真聽取周恩來的動員和指示。賀龍背后幾位戰士的塑造已基本與完成作品一致，尤其是左手扶槍、身體前傾的戰士形象，與完成作品前景最右邊的形象基本一致。此構圖中，出現了一門山炮，最終出現在完成作品的右面中景位置，可以看出此時黎冰鴻的構思又豐富了一層。

圖五與圖四的構圖基本一致，黎冰鴻對主要人物做了更加細致的塑造，并在前景中添加了兩個人物，一個是畫面左側俯在箱子上認真記錄的人物形象；另一個是畫面中部坐著的戰士，完成作品中黎冰鴻根據這個形象改造成一位受傷戰士的形象，更加突出了戰士們的戰斗熱情。

在圖六中，黎冰鴻從構圖上強化了戰士們圍繞周恩來的感覺，這與完成作品的構思已非常接近。黎冰鴻在畫面左側添加了坐在椅子上的人物形象，圖八中更加細化了該形象，這與完成作品中的劉伯承形象是相吻合的。圖七中賀龍的位置發生了較明顯的變化，從站立在周恩來的對面，變成站立在周恩來的左后方，更加突出了周恩來這一形象在畫面中的位置，也強化了周恩來在起義中的領導地位。此時，賀龍的站立姿態已基本確定，在完成作品中黎冰鴻只是調整了賀龍的角度。

圖六 《南昌起義》構思草圖

圖十 《南昌起義》寫生稿

圖十一 《南昌起義》寫生稿

通過這些構思稿，讓我們更親切的體會到黎冰鴻的思想軌跡，加深了我們對畫面中每個人物形象的理解，更體現出了黎冰鴻對待藝術創作一絲不茍的態度。正印證了全山石先生所說：“當他（黎冰鴻）進行創作時，常常需要根據主題需要不斷反復的進行推敲，認真研究生活。記得他在畫革命歷史畫《南昌起義》時，對歷史人物的造型、服裝、道具都作了深入細致的研究，畫了大量的素描和油畫寫生，甚至對特定的起義時的夜色燈光的色彩和光影效果，也做了分析研究。”

圖十二 《南昌起義》寫生稿

圖十三 《南昌起義》寫生稿

圖十五 《南昌起義》寫生稿

2.寫生稿

生活經驗是一個藝術家從事藝術創作的基礎，長期的生活感受積累對于藝術創作是至關重要的。在教學中，黎冰鴻先生鼓勵學生全面發展，踐行“破萬卷書、行萬里路”的思路。在自己的創作中，他也是這樣做的。比如，他為創作油畫《南昌起義》前往南昌進行實地考察，針對與畫面構思有關的建筑和景色都作了寫生，繪制了許多素描和油畫寫生稿，每幅作品立意明確、構圖嚴謹、色彩明亮清晰，展現出十分熟練的繪畫技巧。

全山石說過：“作為一個藝術家不僅應該隨時觀察生活，同時必須隨時記錄生活中生動的形象以豐富自己的創作。冰鴻同志利用一切機會進行寫生，速寫本從不離身，他的速寫本中記錄著各種各樣的生動的生活情景，有各個階層的人物形象和動態，有工廠、農村……他的速寫本中包羅萬象，豐富多彩。諧謔而富有激情的性格,使他更有利于接近群眾……即興作品的特點是不僅形象肖似，生動傳神，而且用筆流暢，瀟灑自如，充滿激情，絲毫沒有矯揉造作之感。這充分地顯示出作者熟練的寫實技巧。”

圖九是南昌起義總指揮部—江西大旅社，黎冰鴻最終選定這個角度的起義總指揮部作為完成作品的背景。圖十是黎冰鴻在朱德同志宿舍門前的寫生，當時的地址是花園角2號。圖十一描繪的是賀龍同志的指揮部。圖十二描繪的是葉挺同志的指揮部，是當時南昌新遠中學。圖十三描繪的是起義部隊的駐聚地，也叫水觀音亭。圖十四描繪的是起義時的作戰地，現在是八一公園。圖十五描繪的是起義后開會的地方—皇殿旁邊的體育場。

通過實地寫生，不僅加深了黎冰鴻對起義地點環境的認識，取得了很多實用性的資料，同時也使黎冰鴻更加深刻的感受到了當年這片熱血沸騰的土地的溫度，所以，這批寫生稿對于油畫《南昌起義》的最終完成起著至關重要的作用。黎冰鴻以客觀、自然的態度看待對象，表達了十分寬闊的意象，產生新的意境和感人的效果，具有較高的藝術表現力，同時還充滿生活情趣和時代精神，這是一批富有民族氣質、民族情感，中國氣派、中國風貌的油畫作品。

3.《南昌起義》官方保存的四個版本

中國國家博物館保存的《南昌起義》；中國美術館保存的《南昌起義》；中國人民革命軍事博物館保存的《南昌起義》；南昌八一起義紀念館保存的《南昌起義》。

南昌起義是中國共產黨直接領導的帶有全局意義的一次武裝暴動。它打響了武裝反抗國民黨反動派的第一槍，宣告了中國共產黨把中國革命進行到底的堅定立場，標志著中國共產黨獨立地創立革命軍隊和領導革命戰爭的開始。1933年7月11日，中華蘇維埃共和國臨時中央政府根據中央革命軍事委員會6月30日的建議，決定8月1日為中國工農紅軍成立紀念日。從此，8月1日成為中國工農紅軍和后來的中國人民解放軍的建軍節。

油畫《南昌起義》是一幅表現中國人民解放軍成立的重要繪畫作品，通過對“南昌起義”的事件回顧以及對油畫《南昌起義》的藝術分析，使我們更加深刻的體會“南昌起義”這一段重要的歷史以及作品背后的故事，以此紀念中國人民解放軍成立90周年。

責編/王可苡

圖十四 《南昌起義》寫生稿

（本文作者任職于中國國家博物館）