仙字潭

青禾

2017年7月14日中午，我在當地鄉政府工作人員的陪同下，頂著烈日，來到華安汰內仙字潭，并用手機拍了幾張照片。

我看到一塊花崗巖石碑，正面書：“仙字潭摩崖，少數民族遺存的圖像文字，經本委于一九六一年五月公布為第一批省級文物保護單位。福建省人民政府，公元一九六三年十一月 某日立”。背面書：“仙字潭摩崖石刻五處，均為圖像文字，字體近似殷周青銅器銘文，是古代居民活動記事的遺跡。另有漢字縣界題刻一處。對研究本省歷史有重要參考價值。”

另一塊黑色大理石石碑，正面書“第七批全國重點文物保護單位：仙字潭摩崖石刻。國務院二0一三年三月五日公布，福建省人民政府立。”背面書：“華安仙字潭摩崖石刻是新石器至商周時代古閩越族人民的重要遺跡，石刻集中鑿刻在汰溪北岸的崖壁上，1957年調查發現6處13組50多個文化符號，其中一處為漢字題刻；2004年又在原有石刻上游發現2處5組10個文化符號。石刻似字但有別于傳統觀念上的文字，似畫但又過于抽象變形，內容現仍無法確認，有待進一步考證。它是我國東南沿海史前石刻最重要的代表作。華安縣文體科技新聞出版局 監制”

“汰溪滾滾入東海，淘盡英雄山仍在……且留奇字懸崖上，鄭重后人映眼青。”而今，我腳下的這個地方已成旅游點，有比較完善的設施。

棧道，護欄，游客休息室，還有，休息室走廊上的宣傳欄，圖文并茂，賞心悅目。走在清風吹拂的棧道上，耳聞歡快的流水聲，面對崖壁上的“仙字”，流連忘返。

華安汰內仙字潭的那些字，不明不白，讓人費解，也讓人著迷。

讓人費解和讓人著迷的，大都因為那個“仙”字。神仙寫的字，你能弄明白嗎？你能不著迷嗎？

聽說，最早讓人著迷的傳說，與唐代大文豪韓愈有關。晚唐張讀所著的《宣室志》載，“泉州之南有山焉，其山峻起壁立，下有潭，水深不可測……后有客于泉者，能傳其字，持至東洛”，請韓愈辨認，韓愈是個天才，“見而認之”，解讀如下：“詔赤黑，示之鍔魚，天公卑殺牛人，壬癸神書，急急！”這個解讀讓我想到魯迅先生的一句話，“你不說我還明白，你越說我越糊涂。”這聯想有點不著邊，我想表達的意思是，你不說我不明白，你說了我還是不明白。不明白的不僅是我一個人，一千多年來，大都沒人明白。否則，就失去了“仙”的神秘感。

“有客于泉者”，有一個到泉州作客、客居，或游玩的人——為什么是泉州不是漳州？因為其時，汰內屬龍溪縣，而龍溪曾經隸屬于泉州。雖然當時漳州已建州，但建州時間不長人們印象不深。也許，這位“客于泉者”本身就是一個專家或者官吏，所以才能把這樣的東西送到領導干部韓愈的手上。

“能傳其字”，顯然，當時沒有攝影技術，大抵用的是拓片。不過，要費很大的功夫，我們沒法深究。想想，在幾近90度的崖壁上，下面是溪流，是潭水，如何操作？懸崖上吊下來，還是在船上（或竹筏上）搭架子上去？不管怎么說，在一千多年前，都是一件難事。

“持至東洛”，也就是拿到東京洛陽。“時故吏部侍郎韓愈，自尚書郎為河南令”，不但是領導干部，還是大知識分子，唐代古文運動的倡導者和奠基者。

把人們不懂的字，送到韓愈那里去，應該是明智的，因為他是公認的“權威”，人們相信，韓愈是能斷“仙字”的，“然則詳究其義，似上帝責蛟鱷之詞，令戮其害也。其字則蝌蚪書，故泉人無有識者矣。”

元代辛文房的《唐才子傳》稱韓愈“日記千言，通百家”，是記憶力十分了得，學習面十分寬廣的全才。《唐才子傳》不是一本一般的書，當年，魯迅先生曾為青年開列一個學習中國文學的基本書目，共舉出十二種，為首的就是這本《唐才子傳》。

《宣室志》雖是唐人所著，但畢竟是筆記小說，未必太當真。而且，張讀生活的歷史空間，距離韓愈已經超過半個世紀了。

后來，我想到黃道周的朋友，明代偉大的旅行家、地理學家、史學家、文學家徐霞客，他放棄仕途，寄情山水，游遍全國名山大川，海隅邊陲，足跡遍及如今的北京、天津、上海、江蘇、山東、河北等十九個省市自治區，見多識廣。他還到過漳州，到過仙字潭——有《徐霞客游記》為證：“初二，下華封舟。行數里，山勢復合……北溪至此皆從石脊懸瀉，舟楫不能過，遂舍舟逾嶺……未若華封，自古及今，竟無問津之時。擬沿流窮其險處，而居人惟知逾嶺，無能為導。……”（《徐霞客游記？閩游日記前》）可惜的是，他沒有對途經仙字潭的“仙字”發表看法。如果有，一定對我們有所啟迪。

我曾在拙作長篇傳記文學《黃道周》（廈門大學出版社，2014年4月出版）中，這樣寫徐霞客的漳州之行：

……他們的第一次見面是明崇禎元年（1628）的春天，那個時候，徐霞客到漳州，在漳州有許多朋友，比如張燮，比如林釬，林釬是龍溪人，《明史》有傳，明萬歷四十四年（1616）進士（探花），官至禮部侍郎、東閣大學士，是黃道周的知交。關于黃道周、林釬、徐霞客之間的友誼，《南靖縣志》卷六有這樣的記載：“時林釬自龍溪移寓邑之中埔，道周嘗數四往來其家，談論古今時事，夜分不寢。”明天啟四年（1624），徐霞客的母親做八十大壽，徐霞客得悉林釬在南靖，欣喜異常，便專程到中埔拜訪，同時為其母王孺人《秋圃晨機圖》向林釬索詩求字。林釬為徐霞客母親八十大壽題寫的祝壽詩云，“北堂有高樹，郁郁凌霜露。延陵有賢母，殷殷勤作苦……”

徐霞客……喜歡到處走走看看，一生五次入閩，而他到漳州來，一是因為九龍江風光奇特，二是他有一個族叔在漳州當官。徐霞客的族叔叫徐日升，明天啟五年（1625）進士，時任漳州推官。明代推官為各府佐貳官，正七品，掌理刑名、贊計典。其時漳州文風鼎盛，地方官與當地名士多有交往，徐霞客一來就走進漳州的文化圈，結交文人。他對黃道周欽慕已久，黃道周作為“天下第一詞臣”，聲名遠播。徐霞客生于明萬歷十四年（1587），比黃道周小兩歲，他是南直隸江陰人，和鄭鄤是大老鄉，對黃道周有很多了解，所以，他一到漳州就急著專門到漳浦北山墓廬，拜訪黃道周。從此兩人成生死之交。徐霞客對黃道周的評價，一直為后人所樂道：“至人唯一石齋，其字畫為館閣第一，文章為國朝第一，人品為海內第一，其學問直接周、孔，為古今第一。”徐霞客第一次拜訪黃道周的時候，黃道周還在母憂之中，也就是還在三年的守孝期，不能有娛樂活動，包括唱和書畫，雖然徐霞客“萬里看余墓下棲”，但是黃道周“方墓下時，有筆墨之戒”，然而，他們一見如故，傾心相交，情誼篤厚。endprint

我由是又想起了一個人和一首詩，這個人叫方進，這首詩是《華山摩崖石刻詩》：

入夜不知暑至，

長年坐看花生；

霧作山留混沌，

仙來俗啟文明。

方進是黃道周朋友陳天定的學生，龍溪人，清《龍溪縣志》有傳，稱他“少游陳天定之門”，與朋友“相贈答以詩歌”。清《漳州府志？陳天定傳》說，陳天定“及門人方進棄諸生皆隱終生，人稱高節云。”

應該說，方進的詩寫得不錯，有一點“朦朧美”——“霧作山留混沌，仙來俗啟文明。”我們這些“俗人”是需要神仙來啟示的，只可惜這些“仙字”，幾千年以來，沒有一個俗人能讀得懂。

當然，人們是想讀懂的，特別是那些文化人。

第一位想讀懂的是方進的老鄉，叫黃仲琴。“黃仲琴（1885—1942）名嵩年。……生于龍溪……民國間，歷任嶺南大學、中山大學教授，著文稽古近百篇，……民國十五年，先生游汰溪（今華安），摩挲仙字潭古石刻，著《汰溪古文》，對石刻進行科學考古，足正唐張讀《宣室志》所載韓愈釋文之無稽。現仙字潭古石刻成為旅游著名景觀，受聯合國科教文組織之重視，先生之功當首屈一指。”

讀《汰溪古文》（原載1935年《嶺南大學學報》4卷2期），得知這些“仙字”，是少數民族“藍雷族”的作品，“藍雷鐘系，或瑤，或苗，溯源不異，名稱則淆……”“汰內鄉至今尚巫術，亦苗俗也。”

對“仙字”的研究一直到1957年之后，才漸漸“熱”起來。1990年 2月，由福建省考古博物館學會編，中央民族學院出版社出版的《福建華安仙字潭摩崖石刻研究》，可算是一個階段性成果。收入這本書的論文很專業，我們讀起來有點云里霧里的感覺，單就題目，就讓人油然而生敬意：《論廣西巖壁畫和福建巖石刻的關系》《仙字潭摩崖石刻的族屬、年代和內容》《仙字潭巖刻圖像性質內容淺析》《華安仙字潭摩崖的考古學觀察》《仙字潭與仙人峰巖刻新探》……論文涉及石刻的性質、內容、產生的年代、族屬等諸多問題。有的專家認為，石刻是文字，并就某一個字，提出自己的見解，引經據典，言之有據，不得不讓你嘆服；有的專家認為不是文字，是圖畫，“是刻劃在同一巖面上的數幅線刻圖畫。”“古代人類在巖面雕刻，作畫，并不單純是尋找樂趣，更多的是出于某種觀念，出于對某種神祗的崇拜。……為了風調雨順，消災祛難，祈求神靈保佑，或者為答謝神靈的庇護，人們選擇吉日，虔誠地舉行崇拜儀式，或施巫術，溝通人神……有的還要把這種狂熱的場面刻畫在山崖峭壁上，以禳解神靈，達到自身內心的平衡。”

比起這些論文，我更喜歡比較自由的文字，比如詩歌，比如散文，讀起來輕松愉快。我們漳州文學界的老前輩陳文和先生，有一篇《仙字潭漫筆》，發表于《福建文學》1992年第2期，在那不久前，我也在《福建文學》發表一篇小說《暮春謠》，所以印象深刻。陳老先生的文章這樣寫道：

我曾不只一次地像鳥兒來拜訪你。

我不是為尋求答案而來的。我是個凡夫，它的謎底是什么？答案是什么？我不可能也不想去揭開。

我是個歌者。我是為尋找感覺而來的。

我只想走近你，期望自己的詩心與遙遠的原始石刻作家，在瞬間邂逅、相通……

你我之間像隔著什么，腳下就橫隔著一泓泱泱的綠水。

在湍湍的溪流中，裸露著許多黝黑的石頭，它們像只只水牛臥伏在水中。有人踩著“牛”背走過去了，我卻不敢冒這個險。

因此，前幾回我只能站在你對面的河灘上，不遠不近地看你——朦朦朧朧地看你。

那時我無法看清你全部豐富的表情……

其實，我到過幾次仙字潭，也曾在汰溪的竹筏上仰望過摩崖上的仙字。只是我從來沒有，也不敢有創作的沖動。我有自知之明，我不學無術，“我不是為尋求答案而來的。我是個凡夫，它的謎底是什么？答案是什么？我不可能也不想去揭開。”——陳文和說出了我的感受。我寫不出比他更好的文字。既然這樣，那就用陳文和先生文章中的最后一段話，作為本文的結束吧：

一個著名的當代文學家在觀賞后說，這不像是象形文字，倒像是一組組兒童畫。

文學家不需要詮釋，他憑感覺說的話，有時也富于啟迪……

說它是兒童畫，當然不是說它是出自于兒童之手。但古代的那些大人石刻作者，不正處于人類的幼年期么？

這是不成文的原始文化。

中華民族的文化大樹，也是由千百個民族的文化根系組成、支撐的……

也許，仙字潭摩崖石刻是至今留下的頗為璀璨的一枝……endprint