淺析普朗克C大調(diào)夜曲的藝術(shù)特點(diǎn)

毛康力

（云南藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明 650500）

淺析普朗克C大調(diào)夜曲的藝術(shù)特點(diǎn)

毛康力

（云南藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明 650500）

夜曲是浪漫時期誕生的一種特性小品，其法文名為nocturne，來自于拉丁文nocturnus，意為“夜的”。鋼琴夜曲這一體裁于19世紀(jì)首創(chuàng)自英國作曲家約翰·菲爾德之手，其輕松愉悅的沙龍性是菲爾德夜曲的主要特點(diǎn)。弗朗西斯·普朗克作為20世紀(jì)的作曲家以其新古典主義思想及現(xiàn)代作曲技法為夜曲注入了新的元素。他的八首夜曲創(chuàng)作了近十年，雖然它們被單獨(dú)演奏，但作曲家的本意是將這八首作為一整套完整的組曲，故在最后一首標(biāo)有Pour servir de Coda au Cycle字樣，意為“終曲”。本文將結(jié)合作曲家生平，以音樂本體為立足點(diǎn)，從和聲、旋律、調(diào)性等分析第一首C大調(diào)夜曲，發(fā)現(xiàn)它的獨(dú)特魅力及藝術(shù)特點(diǎn)。

普朗克；夜曲；藝術(shù)特點(diǎn)

一、普朗克生平簡介

1899年，弗朗西斯·普朗克出生在法國巴黎一個富裕的中產(chǎn)階級家庭。受到母親珍妮·普朗克對音樂的喜愛，他五歲便和母親學(xué)習(xí)鋼琴。1920年加入“六人團(tuán)”，三首《無窮動》讓他聲名大噪，1924年創(chuàng)作的芭蕾舞劇《母鹿》取得了巨大成功。1963年1月因突發(fā)心臟病逝世于巴黎。

普朗克信仰羅馬天主教，他將對宗教的虔誠融入到音樂中，但同時他又是一名同性戀者，對性的取向與信仰的沖突讓他自身思想就充滿了矛盾，所以他的音樂中自然也有較強(qiáng)的戲劇性。普朗克的音樂不僅充滿了法式的優(yōu)雅魅力，還有著鬼馬精靈的個性色彩。

二、C大調(diào)夜曲的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）動機(jī)的反復(fù)出現(xiàn)

20世紀(jì)大小調(diào)式的瓦解，十二音序列的運(yùn)用導(dǎo)致旋律流暢度降低。音樂動機(jī)在整首作品中顯得不那么重要，常常不作反復(fù)。而這首作品的主題動機(jī)以模進(jìn)的手法反復(fù)出現(xiàn)了五次，強(qiáng)調(diào)了音樂“種子”在全曲的核心力。第3次動機(jī)反復(fù)是將原動機(jī)向下純四度模進(jìn)，在不改變旋律音程關(guān)系的前提下，利用織體和內(nèi)聲部的變化賦予動機(jī)新的音響色彩。這樣的寫作手法從聽覺審美來看，滿足了人們內(nèi)心對主題的回歸感，但又將一個動機(jī)變化發(fā)展，避免了聽覺的疲勞感。

（二）樂曲的未結(jié)束感

這首作品為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，上述為曲式結(jié)構(gòu)圖。在最后一部里面僅僅有8小節(jié)的樂句變化重復(fù)，但調(diào)卻并沒有回歸到C大調(diào)上。緊接著是新材料d的出現(xiàn)，雖然D段回歸到了主調(diào)上，但在最后的終止處高聲部旋律音停留在三級音上，沒有完滿終止。擴(kuò)充段用六級和弦阻礙終止并將轉(zhuǎn)向到關(guān)系小調(diào)a小調(diào)上，從降三音的下屬和弦至結(jié)束在a小調(diào)屬和弦上，音樂無疑呈現(xiàn)等待解決的狀態(tài)，出現(xiàn)了自由延長記號，但以雙豎線化分又代表了樂段的結(jié)束。補(bǔ)充段結(jié)束在C大調(diào)的主和弦上，但高聲部卻是二級音，再一次沒有完滿終止，但最后一個音do避免與高聲部re同時出來，雖在弱拍上，但似乎從音響聽覺而言已經(jīng)終止。這樣的寫作手法令人捉摸不定，回味無窮，似結(jié)束又似開始，給聽眾無限的期待感。

（三）暗涌的“危機(jī)感”

從整首作品的和聲分析來看， A 部主題清晰明朗，連續(xù)七和弦的進(jìn)行本應(yīng)該不協(xié)和且緊張的，但利用左手分解和弦的伴奏織體與旋律中七和弦音不同時出現(xiàn)將其緊張程度沖淡，呈現(xiàn)出夜曲本有的浪漫抒情情懷。 B 部是整首作品中調(diào)性變化最多，和弦外音使用最多的部分，這也符合了復(fù)三部曲式中部的寫作手法。譜例的調(diào)性為G大調(diào)→C大調(diào)→B大調(diào)，短短的四小節(jié)就離調(diào)3次，突出了音樂的不穩(wěn)定性，但作曲家利用共同和弦無縫離調(diào)將旋律融合為一個整體，減輕了音響上的不協(xié)和程度。普朗克將這些不協(xié)和的元素有條理的隱含在旋律或和聲中，將音樂的“危機(jī)感”暗藏于作品內(nèi)部，賦予了夜曲戲劇矛盾性。

（四）調(diào)性布局的模進(jìn)

從補(bǔ)充段分析來看，其調(diào)性為#C大調(diào)→bB大調(diào)→C大調(diào)，和聲都為屬七和弦到主和弦的進(jìn)行，最后三小節(jié)處有阻礙進(jìn)行，使音樂繼續(xù)向前擴(kuò)展兩小節(jié)。這樣的寫作便形成了調(diào)性布局上的模進(jìn)，作曲家還運(yùn)用動靜結(jié)合原則，利用向上的音階進(jìn)行填充長時值音，使音樂更有流動感，細(xì)化內(nèi)部音樂。這些都體現(xiàn)出作曲家細(xì)致謹(jǐn)慎的作曲技法，彰顯了作曲家精妙絕倫的音樂構(gòu)思。■