十年，從畫廊到藝術(shù)中心

聞聲

從2007年到2017年，位于北京798藝術(shù)區(qū)的映藝術(shù)中心/映畫廊（本文以下都簡稱為映畫廊）走過了十年。十年前，中國攝影收藏市場穩(wěn)步發(fā)展，迎來了可謂“繁榮”的局面。可是，“繁榮”的持續(xù)時(shí)間太短，老照片之外的攝影收藏市場一直沒有得到很好的發(fā)展，逐漸陷入低迷。因此，映畫廊在成立不久，便不得不思考如何轉(zhuǎn)型，如何在收藏市場之外找出路。

在這樣的環(huán)境中，走過十年并不容易。

十年中，映畫廊已經(jīng)舉辦了上百次展覽，策劃出版的圖書已達(dá)上百本，并于2015年起舉辦中國首個(gè)以少數(shù)民族攝影師為主體的攝影師大賽，在2016年設(shè)立了最高獎(jiǎng)金達(dá)20萬、首屆獲獎(jiǎng)作品便引起很大爭議的“映·紀(jì)實(shí)影像獎(jiǎng)”。

十年中，映畫廊越來越不像是一個(gè)純粹的商業(yè)畫廊。而在與映畫廊創(chuàng)辦人那日松的交談中，他也在強(qiáng)調(diào)，映畫廊并不僅是一個(gè)商業(yè)畫廊，從2009年以后它便積極地在攝影文化傳播和學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域?qū)ふ腋鼜V闊的發(fā)展空間，逐步轉(zhuǎn)型成為不以盈利為目標(biāo)的攝影藝術(shù)中心。

從畫廊到藝術(shù)中心，映畫廊經(jīng)歷了怎樣的轉(zhuǎn)變？有哪些困難和挑戰(zhàn)？在轉(zhuǎn)變的過程中，又對(duì)攝影收藏市場和中國攝影現(xiàn)狀有怎樣的認(rèn)識(shí)？讓我們聽聽那日松怎么說。

映畫廊走過了十年，可以分成幾個(gè)發(fā)展階段？

那日松：大概可以分成四個(gè)階段。首先是創(chuàng)立初期，2007年到2008年中期。那個(gè)時(shí)候也是798藝術(shù)區(qū)最紅火的時(shí)候，百年印象畫廊代理的攝影家翁乃強(qiáng)的作品剛賣出很高的價(jià)格，郎靜山等更早些的現(xiàn)代攝影名家作品價(jià)格也很高，而且市場出現(xiàn)了華辰影像拍賣等二級(jí)市場，國內(nèi)攝影收藏發(fā)展形勢很好。在這種狀態(tài)下，我們做了映畫廊，覺得一切都非常美好。

第二個(gè)階段是2008年中期到2009年，攝影收藏市場一下子就進(jìn)入了比較蕭條的狀態(tài)，對(duì)我們來說也是比較痛苦的階段，可謂進(jìn)入發(fā)展的“冰冷期”。不過，我跟合伙人金平說，市場環(huán)境在往下走的時(shí)候，我們恰恰應(yīng)該逆市而上，做些更有意義的事情，需要有更好的方法來運(yùn)營畫廊。所以那個(gè)時(shí)候我就開始調(diào)整思路，2009年創(chuàng)辦《像素》雜志，也更多介入攝影圖書出版，更多做有學(xué)術(shù)價(jià)值的展覽。

之后進(jìn)入了第三個(gè)階段。經(jīng)過幾年積累，我們慢慢地有了舉辦展覽、進(jìn)行市場宣傳的經(jīng)驗(yàn)，各方面資源也有所積累，到了比較好的狀態(tài)。從那時(shí)起，我們的展覽做得更加專業(yè)了，對(duì)展覽經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益有更好的把控。

第四個(gè)階段是2015年以后，我們創(chuàng)立了少數(shù)民族攝影師獎(jiǎng)，有更多人愿意支持映畫廊。2016年還設(shè)立了“映·紀(jì)實(shí)影像獎(jiǎng)”。這個(gè)時(shí)期，我們基本上完成了從一個(gè)畫廊到攝影藝術(shù)中心的轉(zhuǎn)變。

剛開始幾年面臨的挑戰(zhàn)都有哪些？

那日松：首先，我們的團(tuán)隊(duì)里沒有人干過畫廊，對(duì)很多事情不了解，只能在摸索中慢慢來。今天知道一個(gè)事，明天又明白一個(gè)道理，一邊做畫廊，一邊學(xué)習(xí)。而且，開始都是學(xué)習(xí)基礎(chǔ)知識(shí)，比如如何制作圖片、如何確定版數(shù)、如何在作品上簽字等。第一年是混沌的狀態(tài)，但還是滿懷希望。

之后最大的挑戰(zhàn)就是市場蕭條。事實(shí)上，攝影收藏市場在中國起步?jīng)]多長時(shí)間，就很快地衰落了。

面對(duì)這樣的環(huán)境，映畫廊的選擇是市場之外找出路，這是為什么？

那日松：從那時(shí)起，直到現(xiàn)在，我一直認(rèn)為中國本土的攝影收藏市場是特別不確定的狀況。對(duì)畫廊來講，根本沒法指望本土收藏能支持畫廊生存。因此，純粹做畫廊是很難生存的，

“什么好賣做什么”這個(gè)邏輯是行不通的。所以，我就干脆不多想市場的問題。這樣，我們的心態(tài)反而放松了，不那么緊張，反正能“活著”就行。

慢慢的，我們開始能夠分清楚什么展覽是可以產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益的，什么展覽是主要追求社會(huì)效益的。我們從2011年開始更多地介入攝影文化傳播，參加攝影節(jié)，也主辦過攝影節(jié)，并開始努力發(fā)展成學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)。如此，反而讓映畫廊在中國的攝影畫廊中獨(dú)樹一幟。

我常說，我們現(xiàn)在正在做一個(gè)不像畫廊的畫廊。

能否這樣理解，映畫廊并沒有把畫廊當(dāng)作生意來做？

那日松：這些年我們通過展覽、出版、書店、社會(huì)贊助等一系列收入才能保證映畫廊平穩(wěn)往前走。而且，映畫廊也并不指望有多少盈利，所有的收入也都再投入到運(yùn)營中。

因此，我們?cè)谑曛忻媾R的挑戰(zhàn)并不是錢的問題（雖然我們也缺錢），那些天天想著掙錢的畫廊都已經(jīng)關(guān)門了，而我們還在。對(duì)我而言，映畫廊是一個(gè)平臺(tái)，各種人都可以在這個(gè)平臺(tái)發(fā)出自己的聲音，各種資源都可以來映畫廊發(fā)揮它們的價(jià)值。這就是我期望的樣子，從來沒有算過有多少盈利。

映畫廊從2009年開始參加國外的攝影博覽會(huì)，這是出于什么考慮？

那日松：參加博覽會(huì)不全是為了銷售，因?yàn)閰⒓拥某杀咎撸抑袊臄z影家很少被國際收藏家認(rèn)可，作品價(jià)格上不去，賣很多的可能性也不大。所以，我們參加博覽會(huì)更多是去考察學(xué)習(xí)，對(duì)映畫廊來說也是一種宣傳、一種廣告。

如果想成為國際化的攝影藝術(shù)機(jī)構(gòu)，就不能不參加國際活動(dòng)。比如我們參加巴黎攝影博覽會(huì)（Paris Photo）舉辦的洛杉磯博覽會(huì)，映畫廊的名字就可以被別人檢索到，就有機(jī)會(huì)和國外的畫廊或者機(jī)構(gòu)合作，也可以更好地向國際介紹中國的攝影家和他們的作品。現(xiàn)在，國外有不少機(jī)構(gòu)會(huì)到映畫廊尋找中國攝影家的作品、畫冊(cè)資料，這不僅對(duì)映畫廊，對(duì)中國的攝影也是有好處的，可以讓更多人了解中國攝影。

根據(jù)映畫廊的經(jīng)驗(yàn)，您認(rèn)為中國攝影和國際攝影的差距還大嗎？

那日松：在世界范圍內(nèi)，攝影已經(jīng)是當(dāng)代藝術(shù)最主要的表現(xiàn)形式之一，中國也是這樣的趨勢。但目前中國攝影還處在比較封閉的狀態(tài)，主要表現(xiàn)在自說白話、自娛自樂，有點(diǎn)和世界脫節(jié)。我到很多國家和地區(qū)參加攝影活動(dòng)，發(fā)現(xiàn)不僅西方國家，連孟加拉、阿富汗、埃及、緬甸等發(fā)展中國家的攝影師成長也非常快，他們對(duì)攝影語言的運(yùn)用水平、創(chuàng)作理念，已經(jīng)和世界同步了。與這些國外優(yōu)秀的青年攝影師相比，很多中國年輕攝影師還在模仿形式的階段，在哲學(xué)理念上，在對(duì)生活的看法、對(duì)社會(huì)的認(rèn)知上都還太淺薄，也很少能在作品中表現(xiàn)出來，這跟中國攝影教育的落后也有關(guān)。endprint

十年中，映畫廊主要在展覽和推廣中國的紀(jì)實(shí)攝影，這是出于什么考慮？

那日松：我們既然做了畫廊，它就有公共性，就必然有了一定的社會(huì)責(zé)任，就要考慮做什么展覽、出版什么書才符合社會(huì)的需要、市場的需要。在中國這樣一個(gè)變革的時(shí)代，我們有責(zé)任研究、梳理和發(fā)揚(yáng)能夠表現(xiàn)當(dāng)下中國的影像作品，因此我們覺得展覽和推廣紀(jì)實(shí)性的影像符合我們的目標(biāo)。也正是因此，我們才設(shè)立了“故鄉(xiāng)的路——中國少數(shù)民族攝影師獎(jiǎng)”和“映·紀(jì)實(shí)影像獎(jiǎng)”。每一個(gè)機(jī)構(gòu)都會(huì)有自己的定位，映畫廊的定位就是關(guān)注當(dāng)下中國現(xiàn)實(shí)問題。另外，我個(gè)人比較喜歡像美國紐約國際攝影中心（ICP）、巴黎歐洲攝影之家那樣的機(jī)構(gòu)，他們所推崇和張揚(yáng)的也都是“人文關(guān)懷”，我們可能也在不自覺地學(xué)習(xí)他們運(yùn)營攝影中心的經(jīng)驗(yàn)和做法。

十年中，映畫廊做出了不少成績，您認(rèn)為映畫廊有哪些優(yōu)勢嗎？

那日松：我們?cè)谡褂[、出版和攝影活動(dòng)方面的努力，對(duì)目前較為單一的中國攝影文化是補(bǔ)充。在映畫廊之前，沒有機(jī)構(gòu)去做少數(shù)民族攝影獎(jiǎng)；很多老攝影家、優(yōu)秀的獨(dú)立攝影師、影像藝術(shù)家沒有得到應(yīng)有的重視和幫助，攝影批評(píng)類的圖書也鳳毛麟角。正是因?yàn)槿笔У奶啵圆乓笪覀內(nèi)プ龅酶啵步o了我們很大的發(fā)展空間。

這十年，您有哪些遺憾嗎？

那日松：遺憾很多，我們是在犯了無數(shù)的錯(cuò)誤后，才慢慢調(diào)整，做了一些正確的事情。比如，映畫廊曾經(jīng)存在運(yùn)營方向的偏差，本來沒有市場的時(shí)候還拼命想經(jīng)營市場，那是沒什么價(jià)值的；另外，我們開始并不太側(cè)重作為機(jī)構(gòu)本身的權(quán)威性，也忽略了專業(yè)話語權(quán)，因此沒有把自己的能力釋放出來，后來辦雜志、出版、設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng)，都是希望能有更大的影響力，也為了傳達(dá)出來更多真正有價(jià)值的東西。

現(xiàn)在映畫廊面臨的挑戰(zhàn)主要是什么？

那日松：說實(shí)話，如何在新媒體時(shí)代發(fā)展讓我覺得有點(diǎn)迷茫。現(xiàn)在這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，仍然延續(xù)傳統(tǒng)模式的攝影中心未來怎么發(fā)展？把照片掛在墻上的展覽形式、影像在未來的傳播方式會(huì)有怎樣的變化？技術(shù)進(jìn)步促使人們意識(shí)觀念改變，會(huì)對(duì)運(yùn)營有何影響？我們并沒有清晰的思路，但我們會(huì)努力找到方向。

映畫廊對(duì)未來發(fā)展有什么計(jì)劃嗎？

那日松：雖然我們明白了市場運(yùn)作機(jī)制是怎樣的，明白了畫廊怎么做、攝影中心怎么做，但我對(duì)未來并沒有特別明確的計(jì)劃，未來如何我很難說。處在現(xiàn)在的環(huán)境，只能盡量讓自己活下去，在發(fā)展的過程中再繼續(xù)尋找更多可能性。

能夠確定的是，我們會(huì)加強(qiáng)國際交流，建立與國際對(duì)等的平臺(tái)，把中國的攝影家、攝影文化更多推薦到國外。同時(shí)，我們會(huì)著重建立更為科學(xué)的管理體系，引進(jìn)更多優(yōu)秀人才，更有效地整合資源。endprint