在中國(guó)音樂創(chuàng)作當(dāng)中融入西方音樂創(chuàng)作手法的重要性

黃承志

摘要：隨著世界化進(jìn)程的推進(jìn)，中西方音樂交流為很多音樂人提供了靈感，在這兩種音樂之間采集元素，創(chuàng)造出了很多優(yōu)秀的音樂作品。在中國(guó)音樂創(chuàng)作中引入西方音樂的創(chuàng)作手法，一方面能夠讓更多的外國(guó)聽眾更加了解中國(guó)音樂，吸引他們的興趣；另一方面，也是為了豐富音樂形式，創(chuàng)造出更多的音樂作品并且引領(lǐng)時(shí)代潮流。

關(guān)鍵詞：中國(guó)音樂創(chuàng)作；融合；西方音樂；重要性

1.引言

音樂創(chuàng)作作為音樂家用來表達(dá)某種精神氣質(zhì)的工具，使用旋律、語言等展示創(chuàng)造性的想法，可以說，音樂創(chuàng)作的過程也是審美創(chuàng)作的過程，將音樂家豐富的內(nèi)心活動(dòng)再現(xiàn)出來。中方與西方的音樂創(chuàng)作有很大差異，但是隨著時(shí)代的發(fā)展以及全球一體化的逐漸形成，中西方音樂文化的交流逐漸增多，并相互傳播與融合。近年來，兩者之間的融合創(chuàng)作出了不少優(yōu)秀的音樂作品，通過音樂融合，讓外來影片有了本土氣息，更加能夠被本地人所接受和欣賞，也為音樂的傳播打開了新局面。本文將就中西方音樂的差異進(jìn)行分析，并闡述在中國(guó)音樂創(chuàng)作中融入西方音樂創(chuàng)作手法的重要性。

2.中西方音樂創(chuàng)作的差異

2.1中西方創(chuàng)作音樂差異之聲部結(jié)構(gòu)

所謂聲部結(jié)構(gòu)，指的是多聲部的音樂在各個(gè)聲部之間的縱橫組合的關(guān)系，通俗來說，是多聲部的音樂的旋律搭配的規(guī)律與方法。中方音樂往往偏愛單線型旋律，而 西方音樂青睞發(fā)達(dá)的和聲技巧。在音樂的創(chuàng)作過程中，中放音樂旋律獨(dú)立，器樂單一，追求含蓄的意境，而西方音樂往往將旋律與和聲等交織，器樂和音響多樣，常用來渲染氣氛。在進(jìn)行多聲樂的縱橫關(guān)系的時(shí)候，中方音樂在長(zhǎng)期的歷史實(shí)踐之后，形成了線性結(jié)構(gòu)，也就是說旋律單一，甚少涉及和聲，即便是多人演奏，也往往是齊奏。而西方音樂則喜歡多聲，在有多個(gè)聲部關(guān)系時(shí)，只有一個(gè)主旋律，其他都是為了襯托主旋律、渲染情緒以及刻畫音樂形象。

2.2中西方創(chuàng)作音樂差異之樂思發(fā)展手法

西方音樂的創(chuàng)作建立基礎(chǔ)是立體思維，而中方音樂的創(chuàng)作基礎(chǔ)是線性思維。在樂思的發(fā)展手法上，西方音樂主要包括重復(fù)、展開、裝飾性變奏、派生、對(duì)比等等，而中方音樂則有移宮轉(zhuǎn)調(diào)的技法，通俗來說，就是在一音之中可以聽到武術(shù)的基音和泛音混雜而成的和聲。

2.3中西方創(chuàng)作音樂差異之創(chuàng)作方法

在音樂創(chuàng)作方法上來看，西方音樂往往創(chuàng)作樂譜的人與演唱或者演奏家并不是同一個(gè)人，作曲家首先創(chuàng)作出樂譜，將之交付演唱家，演唱家在演繹音樂的時(shí)候會(huì)摻雜自身的理解，因此，可能與作曲者原本的意圖產(chǎn)生差異。而中方的音樂創(chuàng)作開始是在熟悉大量以前的優(yōu)秀作品的基礎(chǔ)上，熟唱或者熟奏出原來的作品，然后進(jìn)行模擬創(chuàng)作，在千人的創(chuàng)作構(gòu)架上填入自己的內(nèi)容。從理論上來說，西方音樂顯示根據(jù)音樂體系再往里填入音樂材料，也就是說音樂方法和音樂材料是分開的，重視原創(chuàng)造，而中方的音樂創(chuàng)作則是音樂技術(shù)與音樂材料的融合，重視再創(chuàng)造。

3.將西方音樂創(chuàng)作手法融入中國(guó)音樂創(chuàng)作的重要性探究

3.1縮減文化差異，促進(jìn)文化交流

中西方音樂各自經(jīng)歷了長(zhǎng)久的發(fā)展，彼此形成了一套完善的體系，隨著近年來的世界經(jīng)濟(jì)一體化進(jìn)程的加快，中西方開始了文化的大交流、大融合，音樂尤其如此。近年來，我國(guó)無數(shù)鋼琴優(yōu)秀作品的出現(xiàn)就是最好的證明。在電影《夜宴》中譚盾使用了鋼琴作為配樂，這一與影片并不相干的夕陽獨(dú)奏樂器，成了這一影片中最為突出的音色。在這部戲里，鋼琴與民族打擊樂器得到了完美的融合，無論是打斗戲還是情感戲，都完美的展現(xiàn)出了人物形象和人物情感。例如說，在開場(chǎng)的清歌雅舞的場(chǎng)景里，鋼琴與中國(guó)鼓緊密敲擊的節(jié)奏，展示出了層層殺機(jī)，與歷帝截殺太子的緊張氛圍相符。之后婉后與太子相見，怪異的鋼琴音階與鼓、弦樂結(jié)合，展示出了兩人之間奇怪的關(guān)系。作為一次西方音樂與中方音樂完美融合的典范，《夜宴》之后，中西方融合作品增加，在無數(shù)的大片中，中方音樂的中國(guó)元素被采納，兩者之間差異逐漸縮小。此外，在影片中應(yīng)用西方音樂，能夠有利于中國(guó)影片的海外推廣，讓更多西方人感受到音樂的魅力，之后走進(jìn)中國(guó)文化。

3.2取長(zhǎng)補(bǔ)短，豐富音樂內(nèi)容

作為兩種經(jīng)歷了時(shí)間考驗(yàn)的音樂形式，正如上所言，兩者有很大差異，可以尋求互補(bǔ)之處。在中方音樂中應(yīng)用西方音樂的創(chuàng)作手法，一方面是豐富和世界一體化的發(fā)展潮流，縮減國(guó)家之間的文化差異，另一方面也是豐富音樂形式的一種有效手段。通過中西方音樂融合，往往能產(chǎn)生意想不到的效果。比如說中式美聲的出現(xiàn)，讓很多中國(guó)傳統(tǒng)曲目耳目一新。最近有音樂家嘗試用中式美聲來演奏《黃河》，讓這首傳統(tǒng)曲目重?zé)ü獠?，而且更有利于中?guó)音樂走向世界。

3.3展示創(chuàng)新思維，引發(fā)音樂潮流

進(jìn)行中西方音樂的融合之人，無不是擁有豐富的中方和西方音樂創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)者，這樣的人才，在對(duì)中西方音樂充分了解的基礎(chǔ)上，采集兩者的凈化，發(fā)散創(chuàng)造性思維，創(chuàng)作出一個(gè)個(gè)優(yōu)秀的曲目，充分展現(xiàn)了音樂的魅力。通過這樣的融合，能夠在其中發(fā)現(xiàn)音樂的創(chuàng)新形式，找到引起時(shí)代潮流的音樂形式。

4.結(jié)論

隨著世界一體化進(jìn)程的加快，中西方之間的文化交流增加，音樂交流更是如此，在相互交流、相互碰撞中誕生了一個(gè)個(gè)優(yōu)秀的曲目，將中西方音樂進(jìn)行融合成了很多音樂家喜歡的事情。由于中國(guó)傳統(tǒng)曲目中古典形象的根深蒂固，很多外國(guó)的音樂家會(huì)在創(chuàng)作音樂的時(shí)候?qū)⒅袊?guó)音樂放進(jìn)去，一方面是為了展示已經(jīng)，另一方面也是為了吸引中國(guó)聽眾。但是，在中國(guó)音樂中融入西方音樂達(dá)到傳播中國(guó)音樂，吸引外國(guó)人注意的目的的音樂仍然較少，中國(guó)音樂應(yīng)該不斷謀求發(fā)展，創(chuàng)新自我創(chuàng)作思維和理念，制作出更加優(yōu)秀、傳唱度廣的作品。

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