一曲舊時代的挽歌

三十年代初期，一部深刻剖析當時社會現實生活的長篇小說力作赫然出現在中國文壇上，這就是茅盾的《子夜》。

《子夜》以前所未有的筆觸，將當時中國社會生活的方方面面展示在讀者面前。《子夜》，通過一系列活潑動人的典型人物形象，一幅幅斑駁陸離的社會生活場景，深刻揭示出三十年代的舊中國依然是半封建半殖民地的社會。這是《子夜》的思想內容所在，是這部小說最大的貢獻。

同時，《子夜》的語言藝術也取得了相當的成就，與其思想內容相得益彰，達到了較好的統一。

一、《子夜》塑造了一系列的典型人物形象，通過這些五彩斑斕的人物形象，將三十年代中國社會生活的每個人“細胞”展示給讀者

（一）《子夜》以吳蓀甫為代表，塑選出躊躇滿志、渴望振興民族工業、強國富民、改變舊中國貧窮落后面貌但最終仍難免向帝國主義和封建勢力妥協投降的民族資產階級的形象。

吳蓀甫，精明強干，經驗豐富，多謀善斷，手段毒辣，可謂是當時民族資產階級中的“佼佼者”，再三十年代的上海灘，吳蓀甫

足可以稱得上是“時代英雄”了。他游歷歐美，志向遠大，希望以發展實業來挽救積貧積弱的中國。為此，他嚴于律己、舉止威嚴，全身心地投入到他的計劃當中，就連妻子林佩瑤與雷鳴的感情糾葛也毫無所知。

但是，有美國金融資本家撐腰的買辦資本家趙伯韜之流時時在吳蓀甫身后虎視眈眈，妄圖以金融資本控制工業資本，又使吳蓀甫不得不用很大一部分財力、精力在公債角逐中與趙伯韜斗法。同時，工人階級接受了中國共產黨的領導。教育，已逐步覺醒，罷工運動正方興未艾；農村中的農民暴動也如火如荼，并取得了巨大的勝利。這些都使一向剛愎自用的吳蓀甫顧此失彼，疲于應付，甚至有時他的自信心會減弱，自卑感會增強，于是他感到了自己孤獨與軟弱，他的性格上的二重性就自認而然地顯現出來。為了打敗趙伯韜，吳蓀甫將公債損失轉嫁到工人頭上，用武力鎮壓工人的罷工，說明他具有所有資本家共有的自私、殘酷的一面；同時，在事業受阻，失敗時，他也會破壞、發泄、絕望，甚至自殺，這不但形象地刻畫出吳蓀甫性格中 陰暗的一面，也深刻反映了民族資產階級的軟弱和妥協性。在事業由盛轉衰的過程中，吳蓀甫由一個積極進取的民族資本家，逐漸蛻化為買辦資本家，越來越背離他個人的初衷和時代的需要。

總之，吳蓀甫這一形象有深刻的思想意義，他的最初企圖實業救國而最終蛻變為帝國主義買辦的悲劇道路，深刻而形象地說明了中國在當時不可能發展資本主義，在半封建半殖民地的中國建立資本主義只不過是一種 天真的幻想。

吳蓀甫的悲劇，不但是他個人的悲劇，而且更應當是那個時代的悲劇，社會的悲劇。

（二）小說還塑造了其他許多重要人物形象，為塑造主要人物吳蓀甫鋪設了厚實的背景。

趙伯韜等買辦資本家，窮奢極欲，生活腐化，依仗美國金融資本的支持，在公債交易中為所欲為。他用心險惡，手段卑鄙，無所不用其極，而其目的是以金融資本來支配工業資本，將潺弱的中國民族工業扼殺于搖籃之中。趙伯韜作為一個徹頭徹尾的帝國主義的走狗，是當時社會中反動勢力的代表，是時代發展的絆腳石。

朱吟秋、周仲偉等比較弱小的民族工業企業的老板，在后臺強硬的金融資本家與勢力強大的民族資本家的夾縫中掙扎。他們的企業或是受到帝國主義壟斷企業的排擠（周仲偉的火柴廠），或為了茍延殘喘而不得不出賣給帝國主義，都改變不了其必然滅士的命運。

二、《子夜》精心描繪了當時社會中許多不同側面的生活場景，將三十年代的中國社會形神畢肖地表現出來

1、小說惟妙惟肖地將都市中各個不同階級的生活展現出來。

①都市“貴族階層”驕奢淫逸的生活。趙伯韜欲壑難填，扒進各種各樣的女人；吳蓀甫逛秘密艷窘，調笑交際花，甚而至于強奸老媽子；林佩瑤作為有夫之婦竟與情人藕斷絲連；杜新籜等青年人整日百無聊賴，無所事事，竟然放縱自己，享樂人生，而沒有絲毫的道德反省。

②工廠中工人與資本家及其走狗尖銳的矛盾沖突。資本家為了榨取更多的財富，為了轉嫁損失，不惜殘酷地壓迫，剝削工人；工人們不堪其苦，紛紛行動起來，與資本家及其幫閑走狗展開了激烈而又復雜的斗爭。

③中國共產黨再工人中積極活動，盡管他們的出發點是好的，但是他們的工作方法還很幼稚，還帶有嚴重的左傾思想，照本宣科，泛著經驗主義的錯誤。

2、小說好把視角轉向農村，將革命高潮到來之前農村中各色人物的不同表現刻畫出來。

①地主階級腐朽無能，荒淫無恥的生活。行將就木的曾滄海仍舊頤指氣使，妄圖維持昔日的危勢，卻被農民暴動的大潮席卷而去；曾家駒不學無術，卻時刻不忘“進步”，成為眾人的笑料。他們都只不過是歷史垃圾堆中的腐物。

②廣大農民由自發到自覺，由盲動到有計劃地進行革命斗爭。他們不堪忍受地主階級的壓迫、欺凌，紛紛拿起武器，與之展開武裝斗爭，并已動搖了地主階級的統治基礎。

③紅軍的革命斗爭正在各地以燎原之勢展開。這種革命斗爭雖然沒有正面來寫，但小說從側面展示出紅軍斗爭偉大的力量、廣闊的范圍和對不同階級深遠的影響，將紅軍革命斗爭潛在的巨大希望顯露出來。

三、《子夜》的語言藝術也取得了很高的成就。

1、細致傳神的外貌，神態描寫。一個“獰笑”足以表現出吳蓀甫的果斷、殘酷、雷厲風行；一朵干枯了的花也將林佩瑤企盼感情慰藉的心理烘托出來。

2、異彩紛呈的對話描寫。吳趙談判的勾心斗角，劉玉英、馮眉卿的爭風吃醋、各懷鬼胎，都通過作品中符合不同環境、不同人物的個性化的語言形象地體現出來。

3、精妙入微的心理描寫。為了表現的性格，作品中精彩的心理描寫俯拾皆是。吳蓀甫重用屠維岳時的左顧右盼，疑心重重，事業受阻時的草木皆兵，迷信惶恐，準備自殺時的絕望。

4、活龍活現的場面描寫。吳老太爺喪禮的紛亂、蕪雜，農村革命斗爭的風起云涌、火爆熱烈，交易場里的喧囂的聲音，窒息的氣味都是那樣地真實、可信，讀來很有一種身臨其境的感覺。

綜上所述，《子夜》不但有著深刻的思想內涵，而且藝術形式也堪稱典范。作品以真實的敘述，把三十年代夜色彌漫、光明雖然渺茫但終究不可戰勝的中國形象地刻畫出來。

子夜時分，周圍一片漆黑，舊時代的挽歌正在哀唱，而那光輝燦爛的新時代，猶如一輪朝日，正冉冉上升，噴薄而出！

作者簡介：周伯遠（2000.01）女，山東省萊蕪市第一中學56級2級部1班學生，熱愛文學，多次獲得各類文學比賽獎勵。endprint