藝術歌曲《玫瑰三愿》的情感處理與演唱技巧分析

摘 要：黃自是中國近代歷史上最偉大的音樂家之一，創作了大量優秀的音樂藝術作品。《玫瑰三愿》是其最經典的代表作品之一，同時也是中國最著名的藝術歌曲之一。對《玫瑰三愿》的創作背景與作品結構進行研究，介紹了在《玫瑰三愿》演唱過程中應該注意的情感處理方式與演唱技巧。

關鍵詞：《玫瑰三愿》；情感處理；演唱技巧

一、 《玫瑰三愿》的情感處理分析

藝術歌曲在演唱過程中，情感的把控極其重要，只有作好歌曲的情感理才能使藝術作品中的音樂形象得到更加深刻的塑造。當代歌壇中曾經有多位歌唱家對《玫瑰三愿》進行過演繹，其中以范宇文對《玫瑰三愿》的詮釋最為經典，他對《玫瑰三愿》熱情飽滿的演唱，體現出歌曲深刻的藝術性。范宇文表示，對于《玫瑰三愿》的演唱，細膩的情感解讀是極其重要的，演唱者不僅要考慮其曲意還要考慮其詩意，恰當的情感解讀永遠是正確歌唱的前提。

《玫瑰三愿》表面上是訴說玫瑰花的愿望，但其實是作者在借玫瑰花來表達自己的理想，將自己的理想與抱負借玫瑰花之愿詩意地表達出來。在《玫瑰三愿》中，“玫瑰花”其實是指封建社會受到壓迫的女子，作者借助玫瑰的三個愿望，將這些柔弱女子對命運的不甘和對美好生活的向往有效地表達出來，體現出一種既渴望美好生活，又充滿畏懼的思想情感。對整首曲子的強弱關系進行研究可以發現，各句的力度依次為：p-mp-p-mf-p-f-p-pp。在樂曲不同的強弱變化過程中，需要有效地控制情感與音量，在整首曲子中存在兩種不同的對于漸慢的處理，第一處漸慢在“玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄桿下”結尾之前的樂句當中，此處的漸慢處理需要將結束音轉回到原速上，通過這種方式歌曲可以更好地流動起來，同時與整首曲子的速度契合。

二、 《玫瑰三愿》的演唱技巧分析

聲樂演唱屬于再度創作的表演藝術，如果演唱者在表演的過程中運用了恰當的演唱技巧，合理地把握了歌曲的情緒，則可以將藝術形象的再塑造提高到一個新高度。基于此種情況，筆者將從演唱姿勢、咬字和呼吸等方面對演唱《玫瑰三愿》需要運用的歌唱技巧進行分析。

（一） 《玫瑰三愿》的演唱姿勢分析

在演唱的過程中，歌手須采用正確的歌唱姿勢和積極的歌唱狀態，才能保證聲音的整體性和通暢性。如果演唱者狀態不穩定或姿勢不正確，會對聲音產生諸多不良的影響。演唱《玫瑰三愿》時，首先身體要站直，胸部充分打開，雙肩保持放松，同時重心要逐漸下移，面部保持相對飽滿的精神狀態，身體的各個器官之間的配合要協調，這樣唱出來的聲音才不會過于生硬僵直，演唱者也可以更為輕松地將整首作品演繹下來在平時的訓練過程中，演唱者應多在鏡子前進行練習，對自己的演唱姿勢和歌唱狀態進行必要的調整。

（二） 《玫瑰三愿》的咬字技巧分析

歌唱過程中，咬字是一項極其重要的基礎技能，尤其是在演唱中國歌曲時，聲情并茂的咬字對于歌曲的情感表達及聲音效果都具有重要影響。在演唱

《玫瑰三愿》的過程中，首先需要對歌詞大聲朗讀，做到字正腔圓，保證每個字都咬字到位，對于每句結尾處的韻腳也要特別注意，要采用結氣收聲的方式進

行收音處理，而不能采用閉嘴收聲的方式。演唱過程中，演唱者應保持大線條的連貫，聲音的起收都要有氣息的支撐。

《玫瑰三愿》每句歌詞中的“我”字應仔細推敲，演唱過程中如果聲音的位置過于靠后，則很容易導致聲音失去光澤，出現較為沉悶的現象。因此，演唱時需要將舌面放平。而在演唱高潮部分的“紅”字時，則需將韻尾的韻母“ong”音準確地演唱出來，此時，要將軟腭適當提起，否則極易出現音準偏低的現象。

此外，在《玫瑰三愿》的演唱過程中，許多初學者存在一個較為明顯的誤區，即注意力往往過于集中在某個特別的字或音上，而忽視了歌曲的整體連貫性，導致在演唱過程中出現個別音太突出而整體不夠統一協調的問題。因此，演唱者必須認識到唱歌應如同說話一般，需要明確地劃分句法，并要注意整體的統一性，保持聲音的自然流暢，共鳴的和諧統一。

（三） 《玫瑰三愿》的呼吸技巧分析

在正確的演唱姿勢與吐字技巧的配合下，還必須對演唱過程中的呼吸技巧給予重視，歌唱者的呼吸分為胸式呼吸、腹式呼吸以及胸腹式聯合呼吸。呼吸是歌曲動力的基本來源，歌唱者的呼吸運動貫穿整首歌曲始終。通常情況下，演唱過程中采用的是胸腹式聯合呼吸。例如，在引子部分的第一句中，應注意句子的完整性，不得采用小節呼吸方式，必須要做到聲斷氣不斷。

《玫瑰三愿》是一首非常優秀的藝術歌曲，在演唱過程中，演唱者必須把握好情感處理，運用規范的演唱技巧，才能淋漓盡致地將此曲的藝術性展現出來。

參考文獻：

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[2]郝瑋一，李麗娟.聲樂演唱技巧的培養及個人風格的形成：評《聲樂演唱技巧與風格探究》[J].當代教育科學，2015（15）.

作者簡介：

郭那那，山東省聊城市，聊城大學音樂學院16級研究生。