淺談海明威作品中的“冰山理論”

李瑞曦

摘 要 作為美國20世紀著名的代表性作家，海明威筆下創(chuàng)造出了一系列個性鮮明的人物形象。他們勇敢堅毅，在與命運的抗爭中不屈不撓，體現(xiàn)出了完美的“硬漢精神”。除了鮮明的人物形象之外，海明威著名的“冰山理論”也成為了文學創(chuàng)造的典范，即簡約的藝術與經(jīng)驗的省略。

關鍵詞 海明威 冰山理論 藝術形式

中圖分類號：I106.4 文獻標識碼：A

1海明威與“冰山理論”

歐內斯特海明威是美國20世紀著名的小說家，作為美國“迷惘的一代”的代表，他的作品中表現(xiàn)出對人生，世界，社會的迷茫與彷徨。 他被冠以文壇硬漢之稱，不僅由于他筆下創(chuàng)造出的鮮明的硬漢形象，而且也包括他本人的人生經(jīng)歷，使得他成為了美利堅民族的精神豐碑。據(jù)統(tǒng)計，他的作品被翻譯成 136 種語言，他小說的銷量僅次于基督教的圣經(jīng) ，在全世界擁有成千上萬的讀者，成為了美國文學中最受讀者歡迎的作家之一。除了鮮明的“硬漢形象”之外，海明威作品中呈現(xiàn)出的獨具特色的簡約形式也備受矚目，成為了人們相繼研究與探討的主題，也就是被稱為“冰山理論”的寫作風格。

著名心理學家弗洛伊德在歇斯底里研究一書提出了著名的“冰山理論”，他認為，人的人格有意識的層面只是冰山的尖角。人的心理行為當中的絕大部分是冰山下面那個巨大的三角形底部。那些看不見的部分決定著人類的行為。海明威在他的紀實性作品《午后之死》中，第一次把文學創(chuàng)作比作漂浮在大洋上的冰山，他說：“冰山運動之雄偉壯觀，是因為它只有八分之一在水面上文學作品中，文字和形象是所謂的八分之一 。如果一位散文家對于他想寫的東西心里很有數(shù)，那么他可能省略他所知道的東西。讀者呢，只要作家寫得真實，會強烈的感覺到他所省略的地方，好像作者寫出來似的顯而易見，作家在這里強調的是省略，主張水面下的八分之七應該留給讀者去感受。”根據(jù)海明威的解釋，可以對“冰山理論”作一個粗略的概括：即就是用簡潔的文字塑造出鮮明的形象，把自身的感受和思想情緒最大限度地埋藏在形象之中，使之情感充沛卻含而不露 ，思想深沉而隱而不晦，從而將文學的可感性與可思性巧妙地結合起來，讓讀者由鮮明形象的感受去發(fā)掘作品的思想意義 、簡潔的文字、鮮明的形象、豐富的情感和深刻的思想是構成“冰山理論”或 “冰山原則”的四個基本要素。

2 “冰山理論”在海明威作品中的體現(xiàn)

經(jīng)典的短篇小說《白象似的群山》可被視作海明威將“冰山理論”運用到極致的代表。小說的故事情節(jié)很簡單：一個美國男人和一個姑娘在西班牙小站等候火車的時候，男人設法說服姑娘去做一個小手術，然而在文中并未具體交代是什么手術，但稍有經(jīng)驗的讀者都能夠猜出來是一次人工流產(chǎn)。這部小說的創(chuàng)作靈感也來源于海明威本人的親身經(jīng)歷，他在一次采訪中提到，在他度蜜月的時候遇見了一個剛剛做墮胎手術的女人，就此便花費了一個下午的時間以這個女人為原型寫了這部短篇。“冰山理論”強調的一直是“簡約的藝術”，即刪掉小說中一切可有可無的東西，以少勝多，不要八分之八，而只要八分之一。 英國學者貝茨在 《海明威的短篇小說》一文中認為，這種簡約在語言上 表現(xiàn)為刪掉了小說中幾乎所有的解釋、探討、甚至討論；砍掉了一切花花綠綠的比喻；剝下了亨利·詹姆斯時代句子長、形容詞多得要命的花麗外衣： “他以誰也不會有過的勇氣把英語中附著 于文學的亂毛剪了個干凈。” 此外，由于海明威曾當過美國 一家報紙駐歐洲的記者，寫文章和報道要通過電報發(fā)送回國，語言要求必須簡明，于是他自然形成了一種“電報體”的風格，即極少用修飾語和形容詞。這對他之后的文學創(chuàng)作產(chǎn)生了不小的影響，他的作品中沒有任何羅嗦、多余的字眼，所用的詞都是小說必需的、無法刪減的。在這部經(jīng)典的短篇小說中我們可以看到，整部小說幾乎運用的都是“對話”的形式，將小說的情節(jié)，人物描寫體現(xiàn)得簡約而又具象。小說中有這樣一組對話：“它們看上去像一群白象，”她說。 “我從來沒有見過一頭象”，男人把啤酒一飲而 盡。姑娘所用的比喻暗示了她是一個有詩化傾向的人物，而那個男人則顯然沒什么浪漫的詩意。

海明威另一部經(jīng)典作品《太陽照常升起》，也將其“冰山理論“演繹得惟妙惟肖，讓人真正能夠體味到什么叫做“看得見的部分只是八分之一，而隱藏在水下的部分則是八分之七”。 小說中人物的對話，行為后面的潛臺詞，人物表面關系背后的豐富意味，情節(jié)安排 人物設計達到的余音等效果是這部小說最讓人讀之欲罷不能的地方。比如勃萊特身處她愛著卻不能與之結合的巴恩斯和追求她的米比波普勒斯伯爵之間的那一段描寫，都被海明威用不動聲色的鏡頭淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

由于是借助“冰山理論”進行創(chuàng)作的，因而他的悲劇作品顯得極為含蓄，而不像傳統(tǒng)的西方文學那樣的極為激蕩。比如，他的《永別了，武器》。海明威本人認為這是一部悲劇作品，然而我們讀者本人其實并未感到悲哀的情懷，正一點也恰好體現(xiàn)了冰山理論中所提到的八分之一和八分之七的區(qū)別，使得作品顯得更加含而不露。在《永別了，武器》中的結尾，醫(yī)生順著過道走掉，“我”回到病房門口。“你現(xiàn)在不可以進來” 一個護士說“不，我可以的” 我說。“目前你還不可以進來，你出去”。 我說：“ 那位也出去”。在此之前，作者沒有告訴讀者房間里有幾位護士，這段文字也沒交代，可是讀者就馬上知道了這間停著我情人（凱瑟琳）尸體的房子里有兩位護士。關于“我”的對話沒有絲毫失態(tài)之處，可是讀者也從這段文字里知道了“我“的失常變態(tài)。這些語調上的變化其實在上邊文本中全無提示，作者也沒有用敘述的方式告訴讀者關于主人公的任何情緒變化，然而通過對話，讀者卻都知道了 從這段文字，我們不僅可以看到亨利同死去的妻子告別時絕望的表情，也可以感受到他傷心而麻木的心。

參考文獻

[1] 歐內斯特·海明威 . 海明威短篇小說集 [M].上海： 上海譯文出版社，2014.

[2] 昆德拉.小說的藝術 [M].上海： 三聯(lián)書店，1992.endprint