蘇州玉雕現狀及發展前景

張勇　代江楓

摘要：蘇州玉雕是源遠流長的，在中國玉雕史上有著突出的地位。蘇州玉雕在當今的社會環境下，面對市場的變化，蘇州玉雕突破創新，市場的發展呈現出百花齊放，百家爭鳴的狀態，出現了前所未有的新局面。

關鍵詞：蘇州玉雕；突出地位；市場現狀；發展前景

蘇州是中國玉雕的發源地之一，但不是唯一。蘇州自古就是人類繁衍生息的地方，很多在此出土的玉器是非常早的，從崧澤文化玉器一直到良渚文化玉器。中國玉器有八千年歷史，蘇州玉器大概有五六千年歷史。北宋時，朝廷在蘇州設立造作局，其中役使的工匠就有許多玉工。明清時期，蘇州的玉雕曾達到了一個高峰。當時，琢玉的主要地區在江南一帶，蘇州和揚州成為全國最重要的兩個琢玉地。明代起，蘇州成為東南經濟文化中心，尤其是明中葉以后，蘇州號稱“江南首都”，不但生活奢華，而且引領時尚潮流，玉器等高檔消費品市場極度振興，促使蘇州的琢玉有了很大發展。明人宋應星在《天工開物》一書上，就有“良玉雖集京師，工巧則推蘇郡”之說。當時，蘇州著名的雕玉代表人物陸子岡被人們譽為“鬼斧神工”，曾琢玉水仙，玲瓏奇巧。

蘇州玉雕是中國玉雕的杰出代表，它的發展基本承襲了明代傳統。明清時期，蘇州工藝之所以好，是因為它是一枝獨秀，具有唯一性，全國各地尚無可與其可競爭的工藝。我們通過欣賞蘇州的傳統玉雕作品，可以看出蘇州玉雕的特色：一是蘇州玉工選料精心。對料性的認識，因料施藝。二是蘇州玉工細致琢磨。細致是蘇州手工藝的突出表現，所謂的“乾隆工”就是突出了細致。三是蘇州玉雕的器物造型精美、新穎、富有創造力。創新永遠是玉雕業領先的動力。清官的一些創新藏品都會給人以極大的美感，其中有一件很出名的作品《桐蔭仕女圖》就是代表。該件作品的玉材本是玉工在大料上取碗時剩下的小料，蘇州玉工很巧妙的將碗穴做成了兩扇錯開的月亮門，燈光從背面打入，一名仕女立于樹蔭下，推門翹首向外觀望。乾隆皇帝對這件作品大加贊賞，并賦詩一首。四是，蘇州的琢玉能力強。明清時期的蘇州玉雕界競爭非常激烈，在專諸巷就記載著好幾百家的琢玉作坊，琢玉之聲日夜不停的“沙沙”作響。當時的玉器胎體，蘇州可以將胎壁做得最薄，當時乾隆皇帝命人仿作痕都斯坦玉器，只有蘇州人可以做得最好。在細小部位處理上，蘇州工十分精湛，比如在制作袖珍香囊時，蘇州工可以采用鏤雕手法雕刻出細密的花枝。五是，蘇州玉雕對其他的地區的玉雕業影響深遠。

從古至今，蘇作幾乎已成為一個玉雕行業水準的代名詞，并與現今的上海、新疆的和田玉生產加工形成三足鼎立之勢。蘇州玉雕以小件為主，多為瓶爐、人物、花卉、鳥獸。仿古爐瓶，古樸端莊、渾厚壯觀；仕女人物，婀娜多姿、婉約豐韻；花鳥產品，善用巧色，紅嘴綠鸚哥，真是天造地設。在技藝上，善于運用鏤雕，致使產品玲瓏剔透，飄逸俊俏；剔地陽紋、淺刻陰紋，講求“空、飄、細”是蘇州傳統技藝，大量用于爐瓶的紋樣裝飾。常用玉石有翡翠、白玉、綠松石、青金、珊瑚、碧玉、黃玉、瑪瑙、芙蓉、密玉、獨山、紫晶、水晶等，不下20余種。蘇州過去的玉器市場，主要集中在閶門內吊橋和周王廟一帶，所以這里有玉器橋、玉器廟之稱，現今蘇州十全街的支線——相王弄、南石皮弄一帶是玉雕工場的主要集中地。而近幾年由于適應社會市場變化，蔚然興起的玉雕工作室則著重走高端市場，玉雕工作室遍布整個姑蘇城，然以蘇州園林路玉雕一條街比較相對集中和出眾。

面對日新月異的社會變化和人們不斷更新的思想觀念，蘇州玉雕正在接受時間和歷史最為嚴厲的考驗。面對挑戰蘇州傳統玉雕發生根本性的變化，從手工作坊到如今的產業化發展，從傳統設計題材到現今各種創新題材，蘇州玉雕市場的發展呈現出百花齊放，百家爭鳴的狀態，出現了前所未有的新局面。具體可分析為以下幾點：

一、沿襲傳統突破創新

傳統蘇作講求“空、飄、細”，現在蘇州玉雕的風格已經非常明確而成熟。江南的精致、水鄉的空靈、姑蘇的細糯在玉圖的風格里頃情體現。盡管缺少銅板鐵琶的豪情，但祥和、喜興的主題更加突出。“圖必有意，意必吉祥”是永恒的定律，而現代審美和構圖元素卻使當代蘇州玉雕在傳統的根基上煥發出強烈的時代氣息，加上中西文化交融的理念和尚古元素的融合，使蘇作玉器的內涵在傳統審美中得以時代的延續。

二、玉料精選大師倍受追捧

現在的蘇州主要是和田籽料的加工、生產、批發中心，大多玉器皆為和田籽料或者白玉。上等玉雕作品一般皆出自于工作室，有的客戶甚至寧愿支付昂貴的雕刻費用，由名家主持設計或者親自操刀雕刻，甚至出現排隊預約至后幾年的現象。在這一環境下，蘇作玉匠別具匠心，玉雕能人輩出、佳作紛呈。在延續歷代蘇作玉雕風格的基礎上大膽創新，發揮極致，在歷年的玉雕界權威的“天工獎”、“百花獎”上屢有斬獲。所創皆為鬼斧神工之作，當為蘇作之精粹，震驚四座，讓人噓唏不已。

從明代的陸子剛到現代的楊曦、蔣喜、俞艇、馬慶華、唐偉琪等都是現在蘇州玉雕的佼佼者，代表的蘇州各個不同類別和題材玉雕的先進水平。蘇州玉雕大師作品在整個玉雕行業日新月異的更新、創新速度，讓越來越多的人了解蘇作、喜愛蘇作、收藏蘇做并追捧蘇作。

三、工作室取代傳統加工坊，高品位玉器已成主流

受經濟危機的影響，蘇州玉雕市場急轉直下，國內玉器行業都出現頹勢。伴隨宏觀經濟遇到的困難，人們藏玉熱情降溫，玉器生意陡然變得難做。蘇州幾個玉器市場，人流明顯減少，生意變淡，一些店家親自在打磨玉器，降低成本。但在蘇州園林路數家玉器工作室正火熱開辦，生意興隆。有人可能會有所質疑，近些年玉市低迷，為何玉雕工作室一家接一家開出來？據相關業內人士分析，市場冷清，蘇州玉雕業正悄然洗牌，小作坊日子難過，高品位的玉雕工作室已成為發展新動向。像楊曦（南石）、葛洪（纖纖）、程磊（潤磊）、蔣喜（美石）等幾家都是耳熟能詳的蘇州玉雕名家工作室，門廳火爆，購買者應接不暇。

也許有人會問了，既然市場冷清，為何高品質的玉器反而更暢銷了？其實理由很簡單，全民皆受收藏文化的影響，人們收藏的總體認知水平有所提高，越高品位的玉器，更有欣賞價值和收藏價值，也是自身文化內涵的提高。“知己難覓，美玉難求”隨著社會生活水平的日益提高，人們對中華美玉知識的普及，高品位玉器必然會成為一個消費主流。

四、經營方式多元化發展

在經歷了兩年的市場低迷之后，蘇作玉雕成功轉型走向高品位路線，伴隨著現代社會網絡化信息化的普及，傳統的經營方式已經遠遠落后于時代，網絡銷售和展覽銷售已經悄然盛行，并迅速普及開來。

在這個信息時代，玉友們可以通過網絡互通情況，交流消息，上面所說的幾家知名的玉雕工作室也各自有了自己的網站，一有什么新、奇、高的東西出現，或者在什么地方參加什么展會和展覽，便會立刻“四海皆知”。玉友們可以根據自己條件，在網絡上或者展會現場選擇自己所喜愛的玉雕作品。打破了以往店鋪經營的地域局限性，為更多、更好的玉雕作品的擴大的展示空間。

五、良莠不齊的從業人員現狀

不難發現，從古至今年，在姑蘇城內從事玉雕行業的人數已呈數倍增值趨勢，從清代的兩千多人到現在的數以萬計，玉雕事業的隊伍越來越發展壯大。但是從目前所從事的玉雕工作中的玉工匠中，不難發現，真正的一線玉雕巧匠并沒有多少，市場上倍受追捧的也就是十來個大師的玉雕作品，其余作品市場認知度并不高。蘇州市工藝美術行業協會玉雕專業委員會的副會長蔣喜認為人才不足會成為制約蘇幫玉雕更上層樓的一個大隱患。想要脫穎而出成為好手的辦法，在他看來，最好的辦法就是要抬起頭、走出去，不斷充電。

不難看出，對于自己的優劣特性，蘇作玉雕從業者們比誰都更了解自身的狀況，也在不斷的完善和改善中。面對后起之秀“海派”的競爭，蘇作玉雕只有在傳承的基礎上利用現代信息社會的網絡平臺，發展好工作室的高品位營銷路線，走出去，不斷充實自己，突破自我，并在競爭中不斷磨練自己，把握好下一代玉雕傳承的接力棒，才能更好的展現出蘇作玉雕的完美魅力，讓世人驚嘆！endprint