采訪，要多做“無用功”

韋星

為什么要采訪？提這樣的問題多少有些無厘頭，記者的職責(zé)原本就是采訪、寫作。

采訪是寫作的前提和基礎(chǔ)，因為沒有采訪就沒有寫作。新聞和傳統(tǒng)的小說、詩歌、散文等自創(chuàng)題材不一樣，新聞的生命力在于它的真實性，而不是瞎編亂造或隨意想象和拼接。可讀性很重要，但和可讀性相比，新聞的意義和價值在于真實性，且是新近發(fā)生的事實。

但僅有新聞?wù)鎸嵭赃h遠不夠的，特別在互聯(lián)網(wǎng)時代，傳統(tǒng)媒體寫作需要的不僅僅是揭示真相、傳達精準(zhǔn)信息，還要厘清邏輯，寫出感覺。雜志和傳統(tǒng)報紙所承載的功能并不一樣，雜志需要的不只是精準(zhǔn)傳遞資訊，更要求邏輯清晰、文筆精致并有一定的思想深度。所以雜志的采訪要求和一般的媒介并不一樣。

我認為，深度采訪就是要多做“無用功”。因為采訪中，一些資訊的獲得，如果采訪順利，采訪對象愿說話，其實并不難。最難的是，如何精準(zhǔn)理解這些資訊背后所傳遞的真實狀態(tài)。因為資訊有時會“騙人”，資訊有時也會讓人“沒什么感覺和印象”。

采訪中，我們經(jīng)常會遇到這樣的情況，相關(guān)部門扔給你一堆枯燥的文字材料，羅列一大堆數(shù)據(jù)，自己拿著厚厚的材料，上上下下，左左右右地看了一遍又一遍，但看完了，就是沒什么感覺，也沒留下什么印象。面對這種情況，怎么辦？

我的做法是，拿到材料后，也不要輕易放過受訪對象，而是要先撇開材料讓對方談?wù)劊蚴轻槍Σ牧现刑峒暗膯栴}，讓對方展開聊。因為材料具有高度概括性的特征，看的人通常沒有什么感觸，只有將受訪對象從書面拉回到口頭表述，語言才通俗，采訪要解釋的現(xiàn)象才是鮮活和立體的。

采訪中，除了對話和不斷對話外，我不知道還有什么更好的辦法。有時候，我們在采訪前看的相關(guān)材料不多，隨后問的問題也問不到位或問得沒有見地。這時，我們需要做的，就是不斷搜材料看。

此外，還需要做的，就是不斷地采訪，針對不同的人，反復(fù)采訪。有時你沒想到的問題，某個采訪對象會在對話中，無形地啟發(fā)你去發(fā)現(xiàn)問題并提出更好的問題，這對我們在下階段的深入采訪很有意義。

當(dāng)然，除了發(fā)問外，在采訪中，不斷地行走和觀察，也很有意義，因為別人描述的東西不一定很精準(zhǔn)，或是對方即便描述得很精準(zhǔn)了，但由于我們和對方生活和工作的環(huán)境不一樣，我們無法很好理解對方所表達的東西。這時，我們需要放下交談，實地走走看看，這會為我們文章的開頭、結(jié)尾或是行文中，提供一兩句鮮活的金句。

所以，表面看，很多看似沒有意義和價值的反復(fù)提問和觀察，但精彩的發(fā)現(xiàn)、發(fā)問和行文，往往就蘊含在這些“無用功”中。

說到這里，我們已經(jīng)知道：采訪需要準(zhǔn)備，需要預(yù)設(shè)一些問題，通俗說，就是要有問題意識，帶著問題去觀察和發(fā)問。

但過強的問題意識也存在缺陷，因為你帶著你所掌握和準(zhǔn)備的素材去發(fā)問，這些問題多少取決于你已掌握和看過的材料，但你沒看過的材料呢？所以此時的發(fā)問是有一定的傾向在里頭的。如果這種傾向還是在你缺乏實地了解的基礎(chǔ)上倉促作出的，就會使文章無法接近事實真相。因為你正在陷入你之前預(yù)設(shè)的問題，這些問題會將你從情緒到理智都給帶歪了。

所以，正確做法是：發(fā)問既要建立在大量閱讀、掌握事件或同類事件基本情況的基礎(chǔ)上，又要在實地采訪中，學(xué)會將自己從已掌握的材料中抽身退出，超脫原有素材束縛，腳踏實地地以好奇和新鮮的眼光來重新打量眼前的一切和發(fā)問，這才使采訪和報道更接近事實真相。

采訪是一門學(xué)問，這和一個人的為人處世、修為有關(guān)。采訪和做人是相通的，你可以帶有一定的目的性去工作（或采訪），但凡事不要時時刻刻都被目的性牽著走。工作（或采訪）中，多一些灑脫，少一些討巧、多一些“無用功”，反會有豁然開朗的獲得感和重大價值發(fā)現(xiàn)。

特別是雜志寫作，你需要精準(zhǔn)表達，而精準(zhǔn)表達需要“有感覺”。臺灣作家李敖曾說過，“作家不能等到有靈感才寫作，正如妓女不需要等到有性欲才去接客一樣”，但如果寫作者都“沒感覺”，他的書寫一定不會精彩。

所以，采訪就是一個不斷給自己尋找感覺的過程，尋找的過程盡管會產(chǎn)生很多看似的“無用功”，但不要放棄，因為“有用的”東西就是在別人看似“無用”的東西中，不斷挖掘出來的。endprint