當代鈞瓷造型藝術的創新發展探析

李俊怡

【摘要】鈞瓷造型藝術是鈞窯各歷史時期文化、藝術的形象反映，展現的是不同歷史階層人們的審美標準、藝術理念、藝術風格等。而現代人信息接收廣泛而復雜多元、思維活躍而敏捷、審美情趣富于個性化以及崇尚時尚、簡潔等特征，為現代鈞瓷造型設計提出了更高的挑戰。所以，當前的鈞瓷造型設計既要具有傳統的藝術魅力和文化內涵，同時又要體現形式美感與造型的和諧一致，并要融合現代人的審美追求和思想情感。

【關鍵詞】當代 鈞瓷 造型藝術 創新 發展

一、運用現代思維，創新鈞瓷造型設計觀念

縱觀近現代藝術發展史，任何藝術觀念的變革必將深刻的影響藝術作品。在當今世界陶瓷藝術作品中，基本都是在沿襲了歷代傳統陶藝的精湛技藝的同時，更是融入了現代陶藝家們的現代思維與理念。同時它又突破了傳統陶瓷的表現手法，以豐富材料，多種表現方式來進行藝術創造。歐美的陶瓷設計，每一個設計流派對陶瓷的設計都產生了積極的影響，并在產品的設計中烙下了深深的印跡。解構主義設計、波普設計、新現代設計、未來風格設計及孟菲斯設計等等，都不同程度影響過陶瓷設計。我們姑且不評論每一個設計流派的好與壞，單就這種不滿足現狀的探索精神就足以讓我們欽佩。

鈞瓷的生產和藝術創作，總是隨歷史發展而前進的，隨著社會、人文環境的巨大變化，鈞瓷藝術創作也在悄然改變，新器型、新材質、新手法、新思路不斷產生。一批批鈞瓷藝術工作者，在老一輩鈞瓷藝術名家的指導下迅速成長，成為新一代的鈞瓷創作生力軍。

鈞瓷自產生的那天起就在不斷演進的過程中，豐厚的歷史沉積，為我們指導現代鈞瓷造型的同時，也限制了設計思維的發展。我們在進行鈞瓷的創新設計時不應被已有的觀念所束縛，相反，設計師只有在對鈞瓷技藝充分把握的基礎上大膽創新，突破舊的觀念，以全新的設計理念表現產品的時代精神。鈞瓷造型設計人員應該在堅守鈞瓷本位意識的同時，以當代藝術觀念、設計思潮為理論指導，與當代社會文化以及當代審美情趣結合，博采眾長、融通古今，不斷摧陳出新，為當代鈞瓷造型藝術的繁榮發展增光添彩。

二、運用現代信息技術，創新鈞瓷造型設計方法

傳統的鈞瓷造型設計方法單一，速度慢，修改不方便，在很大程度上影響了鈞瓷產品的創新和生產的周期。計算機輔助鈞瓷產品設計要比手工制作有巨大的優越性。它能將鈞瓷產品造型設計的構思通過運用計算機圖形軟件（三維或二維軟件），迅速反映出來，如果對陶瓷產品設計方案不滿意，可以直接在計算機上修改，直至達到滿意效果。不需要受原材料限制，同時修改方便快捷，這樣必將大大提高鈞瓷產品造型設計的各種可能性嘗試，縮短設計周期，更好地發揮設計師的創造性和智慧。一方面，設計師直接在計算機屏幕上進行鈞瓷產品設計，并使產品設計構思形象化，鈞瓷產品的空間造型，表面色彩、質感、紋理效果等三維的實體模型顯示出來。另一方面，可以建立鈞瓷造型設計圖形圖像數據庫，包括對傳統經典造型進行三維數字掃描。這些數據庫的建立，必將使從業人員對鈞瓷造型的研究更加科學化、精確化。使鈞瓷造型從經驗型向知識型、科學型和信息化方向發展，反過來必將促進鈞瓷造型水平的整體提升。目前，鈞瓷造型設計人員掌握鈞瓷造型藝術規律和實踐能力的也不少，可懂得計算機專業技術的人很少，能夠將二者有機地結合起來進行計算機輔助鈞瓷產品設計的人幾乎沒有。時代賦予現代鈞瓷產品設計人員，既要有較強的造型藝術表現能力和藝術審美能力，又要了解鈞瓷科技領域新知識，掌握現代計算機輔助鈞瓷產品設計的基木知識和操作能力。這將打破技術與藝術的界限，體現了現代鈞瓷產品設計這門交叉學科的特點，只有將科學與藝術融為一體，使生活、科技、藝術有機地相結合，才能使科學與藝術在鈞瓷生產中再現光彩。

三、面向市場，挖掘鈞瓷藝術的新用途

（一）環境藝術品的開發

目前，鈞瓷應該結合自身獨特的藝術特色，開發此類產品，從環境藝術設計主題風格出發，緊扣主題和風格，設計出與之相配套的鈞瓷產品；也可以根據用戶的特定需求，通過對用戶的洞察，定制客戶個性化需求的鈞瓷環境藝術品。

（二）鈞瓷的功能和新器型的開發設計

擴大鈞瓷產品范圍，增強產品功能，開發設計具有實用功能的鈞瓷產品，如餐具、酒具、文具、藝術潔具、包裝容器等也是鈞瓷的一個發展方向。同時鈞瓷產品設計也可以嘗試打破行業界限，突破空間限制，如將鈞瓷與其他材料如金屬、木頭等結合；如瓷器與玻璃、瓷器與金屬器皿等桌上用品的綜合系列的開發設計，與家具、壁紙、織物和燈具等企業合作，生產成套、系列的多功能產品。鈞瓷與其他材料結合的設計，拓展了鈞瓷設計的空間，充分挖掘了鈞瓷材料的潛力，實現了鈞瓷產品與現代生活方式的有機結合，顯示了它在與新材料結合中所展現的生命力。

（三）紀念工藝品的設計開發

如何從民俗，文化內涵的角度進行挖掘開發有特色的現代工藝品，是一個很重要的課題。紀念工藝品包括旅游紀念品、節慶紀念品、以及重大活動紀念品等。雖然我國旅游資源非常豐富，但是旅游經濟卻遠遠落后于發達國家，僅從歐美旅游區經濟調查的數據不難看出，經濟發達國家旅游產業收入中旅游紀念品銷售額占到30%以上，而且近幾年還有上升的趨勢，但我國旅游區產品的銷售收入卻不足整體旅游經濟收入的5%，差距可見一斑。近年來，我國的入境旅游人數預計至2020年旅游總收入將達2.5萬億元，紀念工藝品市場空間巨大。

（四）禮品和工藝日用品的開發

目前我國僅工藝禮品出口就達到20億美金以上，國內的消費正在快速上升，這塊市場可細分為國家、地方政府、企業、個人等不同層次。政府及事業單位各種慶典、會議活動的禮品、獎杯很大數量的是精美的工藝品，往往是根據一定的主題范圍進行系統設計的，有的還對工藝提出了特殊的要求，具有很強的針對性和紀念價值，傳播會議精神、政府及事業單位形象的同時，已傳播著國家、地方和單位文化精神。禮品中很大一部分來自于工藝品，這就需要專業的設計人員熟悉企業文化、商品形象、市場策劃、材料工藝、購物心理等各方面知識，力圖多角度來創新設計工藝品。主觀上人們利用這些禮品用于交流、溝通感情，客觀上也促進了中華民族文化的交融與傳播。尤其是對于工藝品而言，既滿足了人們的審美需求，又將豐富的哲理與人文關懷蘊藏其中，帶動了現代工藝品創新與突破。

綜上所述，在鈞瓷設計領域中，我們缺少的是一種創新精神。面對當前社會文化的巨大變化，西方現代設計觀念在國內設計行業廣泛傳播的條件下，雖然在多個方面取得突破性的進展，但依然讓人感到缺乏創新的活力。因此，鼓勵具有超前意識的概念性設計在鈞瓷造型藝術中的創新運用，對于鈞瓷藝術的傳承與發展源有著積極意義。endprint