書法秘訣（十三）

□ 清人原著 本刊編者譯

書法秘訣（十三）

□ 清人原著 本刊編者譯

六書象形會意諧聲指事轉注假借，發(fā)筆處收筆處轉筆處皆有口授妙訣。又起不孤，伏不寡，亦雙白妙語。陳眉公執(zhí)筆撮于指尖，橫擔又斜又扁，不肯對客作書，恐人盜去筆法，此與古人執(zhí)筆稍異。右軍執(zhí)筆向內，大令執(zhí)筆向外，魯公執(zhí)筆真正中鋒，今持其墨跡，向日中照之，劃中微有一線，其色更黑，畫畫皆然。三人執(zhí)筆雖不同，然皆懸腕、懸肘。董先生學大令，鄒虎臣則全仿魯公。

董先生于明朝書家不甚許可，或有推祝枝山者曰，枝山只能作草，頗不入格。于文徵明，但服其能畫，于米萬鐘則更唾之矣。于黃鄧稍蒙許可。董用羊毫，其頭甚長，約一寸七八分，又略豐美。所謂毫毛茂茂，但筆筆尖耳！用之寫小楷、小行或微雜紫毫。若匾額宜用羊毫，字大者，絕不用棕及豬毫。匾額橫字，書宜長瘦，不宜扁闊。直豎匾額，高懸七八丈者，上字宜微大，下字宜微小，大字宜筆筆用力，黑多白少，言用筆宜肥也。

譯文：

六書是指：象形、會意、諧聲、指事、轉注、假借，發(fā)筆處、收筆處、轉筆處皆有口授妙訣。又有起不孤，伏不寡，這也是王雙白的妙語。陳眉公執(zhí)筆撮（撮：三指取也）于指尖，橫擔（筆橫）又斜又扁，不肯對著客人作書，唯恐他人盜去他的筆法，這與古人執(zhí)筆方法稍有差異。王右軍（王羲之）執(zhí)筆向內，王大令（王獻之）執(zhí)筆向外，顏魯公（顏真卿）執(zhí)筆真正中鋒，今拿來他的墨跡，對著陽光映照，劃中隱藏有一線，其色更黑，每一筆畫都這樣。三個人執(zhí)筆方法雖然不同，然而都是懸腕、懸肘。董先生學大令，鄒虎臣則全仿魯公。

董先生對于明朝書法家不太首肯，或者有時說到祝枝山：枝山只能寫草書，頗不入格。至于文徵明，只佩服他能畫，至于米萬鐘則更是唾棄了。于黃、鄧稍有許可。董先生用羊毫筆，筆頭很長，約一寸七八分，又略豐美。所謂毫毛茂茂，筆筆尖！用它寫小楷、小行楷或微雜紫毫。若寫匾額則宜用羊毫，字大，絕不用棕及豬毫。匾額一般是橫字，書宜長瘦，不宜扁闊。直豎匾額，高懸七八丈者，上字宜微大，下字宜微小，大字，宜筆筆用力，黑多白少，說是用筆宜肥也。

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《董美人墓志銘》

碑帖釋文：

美人姓董，汴州恤宜縣人也。祖佛子，齊涼州刺史，敦仁愽洽，標譽鄉(xiāng)閭。父后進，俶儻英雄，聲馳河渷。美人體質閑華，天情婉嫕，恭以接上，順以乘親，含華吐艷，龍章鳳采 ，砌炳瑾瑜，庭芳蘭蕙。既而來儀魯殿，出事梁臺，搖環(huán)佩于芳林， 袨綺繢于春景，投壺工鶴飛之巧，彈棋窮巾角之妙。妖容傾國，冶咲千金，妝映池蓮，鏡澄窗月。態(tài)轉回眸之艷，香飄曳裾之風，颯灑委迤，吹花回雪。以開皇十七年二月感疾，至七月十四日戊子終于仁壽宮山第，春秋一十有九。農皇上藥，竟無救于秦醫(yī)；老君靈醮，徒有望于山士。怨此瑤華，忽焉凋悴，傷茲桂蕊，摧芳上年。以其年十月十二日葬于龍首原。寂寂幽夜， 茫茫荒隴，埋故愛于重泉，沉余嬌于玄隧。惟鐙設而神見，空想文成之術，弦管奏而泉濆，彌念姑舒之魂。觸感興悲，乃為銘曰：

高唐獨絕，陽臺可憐。花耀芳囿，霞綺遙天。波驚洛浦，芝茂瓊田。嗟乎頹日，還隨湲川。比翼孤棲，同心只寢。風卷愁慔，氷寒淚枕。悠悠長暝，杳杳無春。落鬟摧櫬，故黛凝塵。昔新悲故，今故悲新。余心留想，有念無人。去歲花臺，臨歡陪踐。今茲秋夜，思人潛泫。游神真宅，歸骨玄房。依依泉路，蕭蕭白楊。墳孤山靜，松疏月涼。瘞茲玉匣，傳此余芳。

惟開皇十七年歲次丁巳十月甲辰朔十二日乙卯。上柱國益州總管蜀王制。