普羅科夫耶夫鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作和演奏藝術(shù)

魏瑛珞

摘 要：藝術(shù)大師總是以其獨(dú)特、神秘和才華橫溢吸引世人的眼球。普羅科夫耶夫正是20世紀(jì)俄羅斯作曲家中這類杰出藝術(shù)家之一。本文從作曲家的創(chuàng)作特色和演奏藝術(shù)深入分析研究普羅科夫耶夫鋼琴音樂(lè)藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：普羅科夫耶夫 音樂(lè)創(chuàng)作 演奏藝術(shù) 創(chuàng)作分析

一、普羅科夫耶夫的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作

1.闡述普羅科夫耶夫?qū)κ澜缫魳?lè)文化歷史發(fā)展的影響

在20世紀(jì)的音樂(lè)作品中俄羅斯最具有影響力與號(hào)召力的著名作曲家普羅科夫耶夫在世界范圍內(nèi)具有極大的影響力。普羅科夫耶夫也是這一時(shí)期最有才華的人物之一。普羅科夫耶夫音樂(lè)的清脆明亮和樂(lè)觀成為20世紀(jì)上半葉藝術(shù)特有的現(xiàn)象。他的音樂(lè)天賦和精湛的技藝，音樂(lè)的情感表達(dá)和優(yōu)雅風(fēng)格，色彩鮮明的俄羅斯民族音調(diào)和自己個(gè)性創(chuàng)意都吸引大眾的關(guān)注。

普羅科夫耶夫很多音樂(lè)作品，也是世界藝術(shù)文化遺產(chǎn)。法國(guó)作曲家奧涅格稱普羅科夫耶夫?yàn)椤艾F(xiàn)代音樂(lè)大師”。奧地利音樂(lè)家列波林克寫到：“普羅科夫耶夫的創(chuàng)作，從鋼琴小樂(lè)曲到第七交響曲，從歌曲到清唱?jiǎng)　侗Ｐl(wèi)和平》以及他的歌劇和芭蕾舞劇，他的作品不僅多才多藝，而且具有豐富的內(nèi)涵。他通過(guò)‘辛辣諷刺的話和‘另類作為歌劇的主題，有些保留了蘇聯(lián)時(shí)期的文化，他被稱為20世紀(jì)上半葉最偉大的作曲家”。美國(guó)作曲家羅伊·哈里斯加入歐洲音樂(lè)同盟：“我們美國(guó)人經(jīng)常聆聽他的新作品，學(xué)習(xí)和演奏他為鋼琴獨(dú)奏創(chuàng)作的系列奏鳴曲，以及根據(jù)他的交響樂(lè)作品改編而成的優(yōu)秀獨(dú)奏作品《三橘愛》。我與我們的學(xué)生反復(fù)研究他的音樂(lè)唱片。甚至?xí)梃b一些其他演奏家相同版本的演奏錄音。我們一致認(rèn)為普羅科夫耶夫的音樂(lè)引領(lǐng)20世紀(jì)作曲家的音樂(lè)創(chuàng)作主線。”

普羅科夫耶夫是一位極其高產(chǎn)的著名作曲家，他的作品涵蓋了鋼琴獨(dú)奏、小型室內(nèi)樂(lè)、弦樂(lè)四重奏、耳熟能詳?shù)慕豁憳?lè)作品，風(fēng)格多變。比如他的第一交響曲完全是一首典型的古典時(shí)期風(fēng)格的作品。而第五交響曲又更好地結(jié)合了現(xiàn)代作曲的新技法。絕大多數(shù)作品已經(jīng)走進(jìn)世界音樂(lè)寶庫(kù)，其中的優(yōu)秀作品迄今依然是世界各國(guó)人民的精神食糧。普羅科夫耶夫成為俄羅斯音樂(lè)藝術(shù)的代表，把俄羅斯的音樂(lè)經(jīng)典充分的演繹出來(lái)，他的音樂(lè)被稱之為“俄羅斯音樂(lè)的太陽(yáng)”。

2.普羅科夫耶夫的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作分析

普羅科夫耶夫的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作是綜合特性，包括他的作曲創(chuàng)作和演奏技巧。

普羅科夫耶夫的作品代表著世界音樂(lè)文化整個(gè)時(shí)代的發(fā)展。獨(dú)特的音樂(lè)思維和音樂(lè)創(chuàng)意，唯美的旋律、和聲和節(jié)奏，作曲家的配樂(lè)開辟了新的音樂(lè)途徑，對(duì)國(guó)內(nèi)外許多作曲家產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

普羅科夫耶夫創(chuàng)作的鋼琴音樂(lè)是他的整個(gè)生命。他的首部鋼琴作品是幼年時(shí)期的即興創(chuàng)作，普羅科夫耶夫一生都在創(chuàng)作，直到停止呼吸的前一秒都在作曲。他的鋼琴音樂(lè)生動(dòng)地展現(xiàn)了作曲家獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，他的代表作成為典型的藝術(shù)形象。普羅科夫耶夫發(fā)展了19世紀(jì)俄羅斯作曲家傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格，首先是“強(qiáng)力集團(tuán)成員”（其中米利·阿列克謝耶維奇·巴拉基列夫是"強(qiáng)力集團(tuán)"和新俄羅斯樂(lè)派的領(lǐng)導(dǎo)人，還有其他成員：凱撒·居伊、莫捷斯特·彼得諾維奇·穆索爾斯基、亞歷山大·波菲利維奇·鮑羅丁、尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基·科薩科夫）。在歐洲作曲家中，他比較偏愛18世紀(jì)古典作曲家——意大利作曲家和撥弦古鋼琴家多梅尼科·斯卡拉蒂；奧地利作曲家弗朗茨弗朗茨·約瑟夫·海頓，維也納古典樂(lè)派的奠基人之一，普羅科夫耶夫在借鑒這些作曲家傳統(tǒng)古典音樂(lè)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新和發(fā)掘新的藝術(shù)表現(xiàn)手法和新的藝術(shù)形象。

普羅科夫耶夫?qū)︿撉僖魳?lè)的巨大貢獻(xiàn)是：5部鋼琴協(xié)奏曲，9部奏鳴曲，3部小奏鳴曲，大約75部原創(chuàng)樂(lè)曲（其中包括6部同一體裁的鋼琴作品）和50部改編曲，最具有普氏特點(diǎn)的作品是管弦樂(lè)作品。

普羅科夫耶夫的鋼琴創(chuàng)作體裁多樣化。他經(jīng)常用與眾不同的名稱命名標(biāo)題音樂(lè)作品（例如：《幻影》、《魔法》、《思想》），傳統(tǒng)音樂(lè)體裁作品（練習(xí)曲、前奏曲、托卡塔曲、諧謔曲），古代的舞蹈體裁作品（布列舞曲、加伏特舞曲、里戈頓舞曲、阿勒曼德舞曲、小步舞曲）和19世紀(jì)舞蹈體裁作品（圓舞曲和瑪祖卡舞曲）。普羅科夫耶夫的同體裁作品《諷刺》、《另類》、《老祖母的故事》、交響童話《彼佳和狼》，這首作品曾經(jīng)被俄羅斯著名鋼琴家基辛改為鋼琴獨(dú)奏作品，經(jīng)常在重要音樂(lè)會(huì)中演奏。

普羅科夫耶夫所創(chuàng)作的所有獨(dú)奏與交響樂(lè)作品都是用來(lái)表達(dá)內(nèi)心思想情感，所有的音樂(lè)情感與創(chuàng)作素材都與他年輕時(shí)期動(dòng)蕩的生活有關(guān)，生活在那一時(shí)期的作品家可以說(shuō)是俄羅斯作曲歷史上的超白金一代，他想通過(guò)自己獨(dú)具特色的音樂(lè)風(fēng)格來(lái)改變未來(lái)的生活。他的作品標(biāo)題形式簡(jiǎn)潔細(xì)致，旋律優(yōu)美抒情，植根于俄羅斯民間歌曲和古典傳統(tǒng)俄式抒情詩(shī)。他的管弦音樂(lè)音色和諧透明，純厚飽滿，音樂(lè)作品創(chuàng)作的獨(dú)特性，表現(xiàn)出作品形象和諧、傳統(tǒng)與革新、突出民族元素特點(diǎn)。普羅科夫耶夫熟悉語(yǔ)調(diào)構(gòu)成，運(yùn)用習(xí)慣性位移調(diào)式，和諧的音樂(lè)效果，感知19世紀(jì)末20世紀(jì)初的音樂(lè)。普羅科夫耶夫是創(chuàng)作與演奏并進(jìn)，他的音樂(lè)作品是傳統(tǒng)與創(chuàng)新的統(tǒng)一，其鋼琴音樂(lè)風(fēng)格與同時(shí)期作曲家拉赫瑪尼諾夫和斯克里亞賓的風(fēng)格截然不同。了解普羅科夫耶夫鋼琴風(fēng)格特點(diǎn)，才能理解他的鋼琴演奏風(fēng)格特點(diǎn)。普羅科夫耶夫是鋼琴作曲家和演奏家這兩方面都非常著名的藝術(shù)大師。

二、普羅科夫耶夫的鋼琴演奏藝術(shù)

普羅科夫耶夫是技藝高超的鋼琴演奏家，他的演奏得到世界大眾的喜愛。關(guān)注。他的大膽創(chuàng)意體現(xiàn)了獨(dú)特革新的鋼琴創(chuàng)作風(fēng)格。

當(dāng)然，審美是普羅科夫耶夫鋼琴創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作特征的先決條件，也是他鋼琴演奏的前提條件。鋼琴家普羅科夫耶夫的創(chuàng)作之路，演奏藝術(shù)表達(dá)的理念在他的鋼琴作品中成功的演繹出來(lái)。

蘇聯(lián)鋼琴家涅高茲當(dāng)演奏普羅科夫耶夫創(chuàng)作的音樂(lè)作品時(shí)能深刻地體會(huì)到：既是鋼琴家又是作曲家的普羅科夫耶夫，他所創(chuàng)作的鋼琴音樂(lè)作品的精妙之處。

在普羅科夫耶夫的鋼琴演奏和音樂(lè)創(chuàng)作中，浪漫主義晚期傳統(tǒng)藝術(shù)對(duì)比明顯，尤其是象征主義和印象主義藝術(shù)線條明晰。他的演奏首先展現(xiàn)藝術(shù)大師高度的藝術(shù)敏銳度和大膽的創(chuàng)意，用動(dòng)人和狂熱的旋律激發(fā)內(nèi)心澎湃的激情，普羅科夫耶夫在他的演奏中表達(dá)出抒情內(nèi)斂的情感，藏在內(nèi)心深處的質(zhì)樸，沉悶的壓抑和沉著冷靜的表現(xiàn)力。所以絕大部分經(jīng)典作品都是浪漫主義晚期的傳統(tǒng)成熟作品。特別指出的是普羅科夫耶夫的早期創(chuàng)作，鋼琴風(fēng)格的特點(diǎn)之一是音樂(lè)表現(xiàn)出精力充沛的運(yùn)動(dòng)能量，強(qiáng)而有力地節(jié)奏，具有魔力一樣能迷住聽眾，使聽眾能感受到托卡塔曲這種快速而節(jié)奏清晰的技巧性樂(lè)曲。endprint

蘇聯(lián)鋼琴家涅高茲認(rèn)為：普羅科夫耶夫的音樂(lè)非常積極樂(lè)觀，充滿力量，托卡塔曲式節(jié)奏歡快。在普羅科夫耶夫的這一音樂(lè)領(lǐng)域無(wú)疑最容易受到20世紀(jì)都會(huì)主義和文學(xué)藝術(shù)流派的結(jié)構(gòu)主義影響，同時(shí)這個(gè)“托卡塔流派”的深層相互矛盾（在廣泛的美學(xué)領(lǐng)域能理解這一專業(yè)術(shù)語(yǔ)，而在鋼琴演奏領(lǐng)域不經(jīng)常出現(xiàn)），應(yīng)該認(rèn)真思考分析這兩方面存在的不同根源，不同理解和有時(shí)存在的原則性的不同方向。普羅科夫耶夫個(gè)人認(rèn)為這兩方面最初主要只是“破壞性”的辯論，揭示其在個(gè)人演奏中所要遵照的觀點(diǎn)和感受。由此在一定程度上所有過(guò)去不同時(shí)期的鋼琴演奏傳統(tǒng)在其鋼琴演奏藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中虛無(wú)主義的否定得到過(guò)度發(fā)展。經(jīng)常把未來(lái)主義美學(xué)和獨(dú)立包含都會(huì)主義特征的鋼琴演奏藝術(shù)的基本動(dòng)作加以聯(lián)想；體現(xiàn)在喜悅的電動(dòng)揚(yáng)聲器，愉快的力度，熱情奔放的感情流露，沸騰的青春；聲部進(jìn)行美聲處理，鋼琴的聲音完全被淹沒(méi)在其他樂(lè)器之中。尤其是在海外首次演奏他的音樂(lè)作品時(shí)，年輕的普羅科夫耶夫在演奏時(shí)會(huì)突出鋼琴聲音的沖擊處理。所有托卡塔曲中動(dòng)態(tài)的轟隆聲和 “敲擊” 聲是普羅科夫耶夫作品的整個(gè)音樂(lè)主題。普羅科夫耶夫第一次對(duì)自己的作品進(jìn)行美學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)理解，了解他的創(chuàng)作和演奏風(fēng)格（如“最大程度的隱藏”抒情元素）。

有時(shí)這樣處理，音樂(lè)充滿樂(lè)觀和對(duì)生活的熱愛，如《托卡塔》（Op.11），形象與《第三奏鳴曲》相似；還有比較流行的《前奏曲》（Op.12），從中能看出托卡塔曲音樂(lè)優(yōu)雅怡人、歡快的特點(diǎn)，高漲的熱情、奔放的活力和明亮的動(dòng)感。從個(gè)別到具體，從現(xiàn)象到本質(zhì)，從形式上深入研究音樂(lè)作品的核心內(nèi)容。在后來(lái)的《自傳》中，普羅科夫耶夫曾自己談及其包含都會(huì)主義特征的音樂(lè)主題作品。他的《第二交響曲》更好的融合了俄羅斯民族音樂(lè)與德奧、北歐地區(qū)鮮明的現(xiàn)代主義創(chuàng)作風(fēng)格。最具代表性的《第七交響曲》是普羅科夫耶夫所有作品的經(jīng)典之作，這首作品影響著全世界作曲理念的發(fā)展。普羅科夫耶夫音樂(lè)語(yǔ)言形成具有自己獨(dú)有的戲劇性特點(diǎn)，反映20世紀(jì)上半葉現(xiàn)代音樂(lè)藝術(shù)特有的新現(xiàn)象。這一現(xiàn)象顯然是普羅科夫耶夫創(chuàng)作要研究的問(wèn)題，確定了他對(duì)世界音樂(lè)文化發(fā)展歷史進(jìn)程中的重要作用。他的音樂(lè)涉及音樂(lè)學(xué)、音樂(lè)理論、音樂(lè)史、音樂(lè)美學(xué)、教育學(xué)理論和音樂(lè)演奏技巧的不同領(lǐng)域。所以關(guān)于20世紀(jì)音樂(lè)理論研究，很多是關(guān)于論述普羅科夫耶夫的音樂(lè)語(yǔ)言問(wèn)題和與其相關(guān)的某些特有現(xiàn)象的理論研究問(wèn)題。為此一些關(guān)于普羅科夫耶夫的重要研究，對(duì)我們研究20世紀(jì)音樂(lè)文化發(fā)展起到非常重要的作用。普羅科夫耶夫的音樂(lè)語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)主要是他的音樂(lè)創(chuàng)作力。

綜上所述，普羅科夫耶夫的作品力圖表現(xiàn)出形象鮮明的俄羅斯民族風(fēng)格，俄羅斯文化、傳統(tǒng)宗教唯心論的主要思想和哲學(xué)傳統(tǒng)。 他的音樂(lè)在經(jīng)受了近一個(gè)世紀(jì)國(guó)際音樂(lè)的發(fā)展與創(chuàng)新中獲得了成功。在世界音樂(lè)的歷史殿堂中具有重要的歷史意義。普羅科夫耶夫更好的結(jié)合了俄羅斯民族音樂(lè)與西方先進(jìn)作曲手法并自成體系。他所創(chuàng)作的作品在當(dāng)今世界音樂(lè)發(fā)展的舞臺(tái)上具有極其重要的地位與深遠(yuǎn)的影響。

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作者單位：沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)教育學(xué)院endprint