民國書法答客問

梁毅：從80年代至今，關于民國時期書法的出版物有如四川美術出版社的《民國時期書法》（三卷）、孫洵著《民國書法篆刻史》、河南美術出版社《民國書法》（三卷）等，試圖給此一階段的書法史作一梳理和研究，您如何看待這一學術活動？

祝帥：其實四十年來關于民國書法的研究遠不止這些。之所以感覺民國書法研究比較冷落，一個非常重要原因，是很多從事書法史研究的人對于民國一直以來有所輕忽。舉例來說，在中國流傳甚久的一部七卷本《中國書法史》（江蘇教育出版社），并沒有民國卷。劉正成主編、榮寶齋出版社出版的《中國書法全集》也不包含民國的內容。所以很多以這些書為書法史入門讀本的書家和書法專業學生的知識體系中缺乏民國這一段。而研究民國書法的書法史家，比如老一輩的孫洵等人，又極少涉獵古代書法史研究，這使得書法史研究領域的主流并非民國書法。

梁：從書法的發展階段來看，民國書法與其前后的書法發展階段有著怎樣的上下文關系？

祝：民國之所以奇特，在于在這短短三十幾年的時間內，發生了一場“三千年未有之大變局”。民國時期社會變遷和生活方式的變革，對于延續了上千年的書法傳統來說形成了致命性的沖擊。民國書法既是一部中國古代書法史的集大成者，又開啟和奠定了當代書法生態的基本面貌。當然，這些成就未必是民國書法人主觀上主動追求的，而是書法在那樣一個承上啟下的歷史時期中自覺不自覺做出調適的結果。

梁：民國書法的成績提供和擴展了哪些此前書法史上不同的面向和界域？

祝：在書法創作方面，是風格的多元化。民國時期有以碑學為主要面貌的書家，也有以寫帖名世的書家，甚至還不乏受到當時新傳入的西方圖案構成理念影響者，幾乎沒有形成哪一種“書風”壟斷書壇的局面。在書法理論研究方面，是標榜“客觀”、“科學”的新式學術研究取代了延續了上千年的以個人體驗為基準的傳統書論。在書法組織方面，書法創作形成專業的圈子，書法社團、研究會一類的行業組織應運而生，建構了書法家的群體意識和自我指認。在書法教育方面，是以課程制為標志的現代的學堂全面取代了過去的師徒授受，孕育了后來書法專業教育的雛形。在書法展覽、陳列、出版等方面，也改變了傳統書法的展示理念、空間觀念和傳播效果。

梁：民國時期的書家眾多，您以為哪位書家最具此一時代的代表性？

祝：民國書法風格呈現多元化的面貌，也并沒有哪一個書家可以在民國書壇鶴立雞群。因此回答這個問題，取決于評論家所采取的標準。我的標準是，一定歷史時期內的代表性的書家，不但個人要在創作和研究方面積累世所公認的成就，而且還要在特定歷史時期內表現出相應的影響力。也就是說，不但要自己的字寫得好（或者說有特點），而且還要引發很多人甚至是一個流派來學習和效仿。滿足前一個標準的書家，在民國時期可謂星漢璀璨，從個人審美接受來說，李瑞清、李叔同、魯迅、于右任、白蕉、譚延闿、錢玄同等均榜上有名，但若說書風的影響力，很多人就要退出了。這樣看來，論及在整個民國書壇上兼具創作、理論和影響力三者的，則康南海信可謂執牛耳之一人。

梁：民國熱讓民國書法也得以備受關注，無論是出版、拍賣還是研究，這為書法史的研究方法和觀念帶來怎樣的變化？

祝：近年來民國書法作品在拍賣等場合的頻繁現身、炙手可熱，加之各種民國出版物、報刊書籍資料的數字化工程，使得以往一些不為當代人所熟悉的資料重見天日。所以目前來看，關于民國書法的基礎性研究特別多。往往一部新發現的民國書法研究著作，一份通過民國報刊全文檢索數據庫搜索出來的關鍵詞表，甚至一件新現身拍賣場的書家作品，都可以寫出一篇完整的論文。但這些研究目前大多停留在資料描述的階段，雖然有資料價值，但缺乏學術意義。所以，雖然民國的研究從數量來看有越來越多的趨勢，但斷言在研究方法方面也有突破，還為時過早。真正有價值和方法論意義的研究，不見得非要使用生僻的史料。相反，用常見的史料但從新的角度提出新問題，才是專業研究者所更加看重的。endprint