從《螳螂圖》和《紫藤圖》淺析白石老人工筆草蟲風格

勾建東

摘 要：山水之妙，在紙上妙在筆墨精妙，在地上妙在溝壑深邃，在夢里妙在變幻萬千，在胸中妙在意趣自如。而白石老人筆下的山水草蟲，更是秒在似與不似之間，兼顧筆墨精微和意趣自如，既注重寫實，又注重筆情墨趣，雅俗共賞，是近現代中國畫壇一座不可逾越的豐碑。在白石老人的眾多藝術作品中，他的工筆草蟲是最見寫實功底的，今天我便挑白石老人早晚兩個不同時期的工筆草蟲畫作簡要的淺析。

關鍵詞：山水草蟲；墨趣；藝術

此畫畫了一個栩栩如生的螳螂，左邊用齊白石常用的齊體楷書（金農體）寫“無雙用意，乃師齊璜課”，應是屬于課徒稿。在書法方面，白石老人自己說過：“書法得手李北海、何紹基、金冬心、鄭板橋與《天發神讖碑》的最多。寫何體容易有肉無骨、寫李體容易有骨無肉，寫金冬心的古拙，學《天發神讖碑》的蒼勁。”這種齊體楷書，應是白石40歲那年初到北京遇到李瑞荃開始研習魏碑《爨龍顏碑》和《鄭文公碑》，在臨摹金農畫時又吸收了金農的“漆書”，并與顏體楷書相結合，自創的一種拙樸的齊體楷書。從筆形和形式來看，應該是1906年秋天，齊白石為自己的徒弟無雙所畫的《12開工蟲課稿圖》中的一頁。右下角蓋朱文印章“齊璜”。其用筆樸拙，螳螂的明暗感十分強烈，應是受其早年寫真人像的影響，走筆還略微有些拘謹。

此幅《紫藤》無年款，從繪畫、書法風格與題跋內容看，約作于1920年至1922年間。畫上題：“如山宗兄先生曾與余不相識即喜余畫，見之于廠肆之畫即購之，可謂知余者。此藤人多不喜；如兄獨稱之，賞鑒至如此，因記之，弟璜。”鈐“白石翁（白文）”“三百石印富翁（朱文）”二印。跋中的“如山宗兄”即齊如山（1877-1962年），河北高陽縣人，早年在同文館習外語，后多次旅歐，考察西方戲劇。辛亥革命后致力于中國戲曲的搜集與研究，著作很多，臺灣出版有《齊如山全集》。其中為梅蘭方編寫的劇本就達數十種。《白石老人自傳》說，他在1920年9月與梅蘭芳相識，第一次見面在南城北廬草園梅家，是齊如山約他同去的。由此可知，齊白石與齊如山相識還要早。齊白石居京是從1917年計算的，他在《自傳》中歷數1917年所認識的北京文化人，沒有提到齊如山。1918年，齊白石全年在家鄉，1919年春天才攜眷正式定居北京。所以，齊如山認識齊白石應在1919或1920年9月之前。由此推算，《紫藤》一畫的題跋不會早于1919年。北京畫院藏白石1919年所作《藤蘿圖》題：“畫藤不似木本，惟青藤老人得之，余三過都門，喜畫藤，未知觀何論。”所謂“三過都門”指的是1919年來京（他1903年第一次到北京，1917年第二次到北京；1919年是第三次到北京，所以稱“三過都門”。雖然定居北京了，仍把自己視為北京的過客。）這一年他“喜畫藤”，所畫又較多，此幅《紫藤》，很有可能作于此年。

就學生近期為論文所搜集的資料來看，所見齊白石早期畫藤之作，以此幅《紫藤》為最大。它的紙質近熟，下半幅只畫盤曲如龍蟠的老干，而把花葉細枝都集中在上半幅，形成上下的密疏、細粗、嫩老之對比，這在1924年以后的畫藤作品中是極少見的。畫老干先以渴筆勾皴，然后再以濕筆施中、淡墨，最后染赭石，花青，這種層層積畫的方法，也是后期畫藤極少見的。藤葉密不透風——這類畫法是白石“衰年變法”初期的特殊現象——那時畫荔枝、牽牛花、桑葚等，都有過這類“密體”。他初來北京時，以近于八大的簡逸畫風為主，不受北京賣家歡迎，因此才決定變法，變法實際上是實驗、摸索的過程。這時候，他還未學到吳昌碩一路渾厚的筆墨，畫面雖然密了，卻還是使用徐文長一路銳利恣縱的筆法。他有一首《畫藤》詩：“青藤靈舞好思想，百索莫解緒高爽。白石此法從何來，飛蛇舞亂離草莽。”這是說他畫藤的方法來于對自然的觀察。當然，這只是一方面。實際上，他畫藤主要還是從前人那里學來的。大概為了擺脫“冷逸”風格，這兩年的作品用色較多，如此幅中藤葉便染了淡綠，藤黃、花青、赭石甚至朱紅，但整體上還是淡雅的，并不濃郁鮮艷。總之，《紫藤》體現的是變異過程的風格，雖不成熟，但并不甜俗柔弱。

齊白石一生精彩畫作很多，但由于市場的大量需求和商業屬性以及身體原因，其中也有很多代筆，下面我簡要說說齊白石的代筆問題。

齊白石親自畫工筆"草蟲"時間第一個階段，主要應在他四十至六十五歲間，六十五歲后就不再畫了，或畫的很少。其屬60多歲以后款的工筆"草蟲"多是他由家人、門生代筆"草蟲"后，在由他添畫花卉樹草后再補題而成。

第二個階段，齊白石六十五歲以后，因為年老眼花，再畫這種細筆的草蟲比較困難，多由就由其第三個兒子齊良琨（號子如）代筆"草蟲"部分，如來人取畫時由齊白石在親筆畫上幾筆并題款。

齊子如（1902年―1955年），齊白石的第三個兒子，其得子如時這年四十歲。他是第一個繼承父業繪畫的孩子，18歲隨父到北京，即齊白石1919年當北漂時就將其帶入北京。拜著名畫家陳半丁門下，專攻草蟲花卉。其畫風工筆寫意并重，豪放秀雅兼備。1926年齊子如離開北京。應該說從1919年到1926年其間齊白石所繪草蟲多由齊子如代筆。

第三個階段，就是1926年齊子如離開北京后，其工筆草蟲由其得意門生王雪濤或入室弟子婁師白代筆，一直到齊白石故去。王雪濤早年曾師從齊白石，齊子如走后他是其草蟲的主要代筆人，有一段時間畫風酷似乃師，深為齊白石稱道，被公認為是齊白石眾多弟子中花鳥畫最有成就者之一。當時曾有“王為齊代筆，齊1只工蟲賣10塊銀元，給王1塊銀元”的傳聞，可想此事不虛。

婁師白先生，原籍湖南，1918年生于北京，14歲（1932年，齊70歲） 隨齊白石學畫，16歲（1934年） 正式拜齊白石師學習書畫，治印及詩詞，跟隨齊白石長達25年之久，期間為其代筆多年。

齊白石的工筆"草蟲"，其神形兼備。惟妙惟肖，細致入微，又不刻板僵硬，又非常注重"草蟲"的各種動態結構，反映了他極為敏銳的藝術觀察力和表現力。其所畫草蟲的關節轉承處，既符合昆蟲的活動規律又不死板僵硬。精細的工筆畫，很容易畫得膩和板，甚至將生動的"草蟲"畫成僵死的標本，齊白石的工筆草蟲，在畫的過程中帶入意筆畫的趣味，產生了在精細中求生機，嚴謹處富變化，如他畫蜻蜓翅膀上的網紋，用筆有輕重和濃淡變化，增加了翅膀的動感；畫水中草蟲的長足，一筆瘦硬的線條即畫出了長足的挺拔表現出關節的結構，表現出他深厚的畫細線條功力，表現出他數十年的繪畫基本功、學識和悟性。正如白石老人所說功夫深處自心明，若非一番寒徹骨，哪得腕底鬼神功。如此勤勉，才造就白石老人成為近現代中國美術史上一作難以越過的豐碑。