論黃自合唱作品的作曲技法特征

劉旭

摘 要：黃自創作的藝術歌曲無論從內容、題材和風格方面都獨具藝術魅力，并代表了黃自音樂創作風格的典型特征。其藝術歌曲作品的創作構思，在內容的選擇上多是采用中國古詩詞或現代近體詩詞作為歌曲歌詞，在藝術表現上以其唯美、細膩的音樂線條展示詩詞本身所蘊涵的意境，具有很強的藝術感染力。

關鍵詞：黃自；合唱；作品；特征

黃自藝術歌曲是他全部創作中最具有藝術價值的部分之一。其藝術歌曲的創作秉承著藝術歌曲含蓄、婉約的藝術風格，在創作中運用中國詩詞作品作為歌曲歌詞，通過聲樂旋律的演繹來表現詩詞唯美、詩韻的藝術境界，達到曲、聲、詩三者的完美結合。

1黃自先生的聲樂作品創作藝術解析

1.1黃自先生聲樂作品創作民族化特征明顯

黃自的聲樂作品創作大多集中在了上個世紀的三四十年代，在中國歷史上的這個時間段有個顯著的時代特點就是中國傳統文化同西方文化開始了試探性的融合，在這樣的時代背景下，黃自先生在進行聲樂作品創作的時候就從中國的民族音樂特點及中國傳統文化的審美要求出發，大膽借鑒了西方作曲的技法及和聲技法，所以黃自先生的聲樂作品的旋律曲調就呈現出了明顯的民族化。另外，黃自先生的聲樂作品不但大量使用了民族音樂化語言和中國傳統音樂特有的五聲性曲調，而且黃自先生的聲樂作品大多都采用了非常適合群眾演唱的齊唱及合唱形式，從而逐漸形成了個人獨特的聲樂作品創作風格。

1.2黃自先生的聲樂作品創作具有明顯的時代性

中國的上個世紀三四十年代正值抗戰時期，在這樣一個特殊的時代李，黃自先生順應時代要求創作了很多悲壯雄渾的時代性非常強的愛國主義歌曲，比較典型的有有《抗敵歌》、《熱血歌》及《旗正飄飄》等等。在黃自先生創作的這些抗日歌曲當中，《抗敵歌》和《旗正飄飄》可以說是我國最早的兩首以抗日救亡為題材的合唱歌曲，至今都還是眾多的音樂會合唱的必備曲目，其影響的深遠程度可見一斑。

1.3黃自先生創作的聲樂作品具有古樸高雅的詩化意境

首先，黃自先生的聲樂作品創作基本都能將詩歌特有的語言符號同聲樂伴奏的音樂符號實現完美結合，這樣的結合使得黃自先生的聲樂作品具有了很美的詩化意境。因為一方面詩歌借助音樂增強了自身的藝術表現力，另外一方面，音樂又借助詩詞把音樂的情感表達地更加清晰明確了。其次，黃自先生的聲樂作品從內容到形式都將音樂和詩歌結合的非常密切，用細致簡練的和聲語言表現出了情景交融的詩意。藝術歌曲無論在內容或形式方面都和詩歌結合的非常妥帖，結合的非常細致，都能以簡練的筆調和豐富的和聲語言表現情景交融的詩意。另外，黃自先生的聲樂作品不但十分講究中國古典詩詞的韻律美，而且還熟練運用了五聲音階創作旋律，這樣不僅使作品具有了強烈的民族特點，同時又使作品體現出了古樸高雅的詩化藝術意境。

2黃自先生合唱作品的創作特色解讀

作為“學院派”的創始人的音樂作曲家黃自先生就是其中的一位突出代表性人物，雖然黃自先生的合唱作品并不是非常多，但是他的合唱作品題材涉及的范圍非常寬泛，黃自先生的合唱音樂作品在我國現代音樂文化發展的過程中產生了非常深遠的影響，并且作品的藝術質量非常值得研究。黃自先生的合唱作品有著自己非常鮮明的創作特色。比如黃自先生是最先開始無伴奏藝術形式的創作模式嘗試的音樂家，并且他成功創作了男聲四部合唱的經典名曲《目連救母》，甚至還成功創作了在我國音樂歷史上有著重要地位的中國第一部清唱劇《長恨歌》。另外，黃自先生的合唱作品在創作技法上也有突出的特色，黃自先生除了熟練掌握了原汁原味的西洋古典創作技法，另外他還在合唱音樂創作上著重開始探索如何來改革西洋創作技法以適應表現特定中國題材的需要。再就是黃自先生創作的合唱音樂作品在創作中成功植入了和聲技巧，徹底使中國的歌曲走出了過去以獨唱為主的發展窘境，這不但對于黃自先生所處的時代來講是一個非常具有探索性和創新性的實踐，而且對于后來的中國音樂合唱藝術創作都有著非常大的啟發和借鑒意義。

2.1黃自先生的合唱作品具有濃厚的本土化風格特色

首先，黃自先生早年是在美國和歐洲接受過多年的西方音樂理論教育的，但是黃自先生在中國進行創作合唱作品的時候又沒有受到哪些西洋音樂里理論的影響，在他的合唱音樂作品中卻滲透著濃厚的中國傳統文化氣息，并且黃自先生還對很多的中國傳統經典文化進行了創新性改變，從而使得這些作品具有了更加新穎獨特的藝術魅力。可以說黃自先生畢生都在呼吁和倡導一個非常重要的音樂創作理念，那就是音樂創作必須要在借鑒歐美西方音樂創作技法的基礎上走本土化道路才有發展出路。黃自先生說到做到，他經過艱苦的努力終于探索出了適合自己的本土化的音樂創作風格，并且他也成功創作了大量的優秀合唱作品。黃自先生的合唱作品創作中具有代表性的作品有《旗正飄飄》、《抗敵歌》及《淮南民歌》等等，除此之外還有《采蓮謠》、《搖籃曲》及《國慶獻詞》等合唱作品。黃自先生的這些合唱作品不但把西方先進成熟的作曲技法同中國傳統的本土音樂文化實現了完美結合，而且黃自先生還依靠其深厚的音樂造詣對自己的音樂作品進行了成功的本土化創新和發展。其次，黃自先生除了對中國的民族民間音樂有著非常深的研究，同時也開展了針對民族風格旋律和多聲部創作進行了創新性的創作實踐。黃自先生在1930年從國外回到中國后創作的第一部音樂作品就是用昆曲《思凡》中的《目蓮救母》為題材進行改寫而成的一部典型的具有中國民族風格的男聲四聲部合唱音樂作品，這首合唱作品在中國的音樂史上具有重要的地位，因為這是中國第一首通過改編中國傳統音樂作品創作的多聲部男聲合唱。另外，黃自先生還創作了中國第一部多聲部合唱套曲《長恨歌》，這首合唱作品是黃自先生在1932年創作的，這算是多樂章大型聲樂套曲，整個作品構思非常巧妙，結構布局也非常嚴謹，還具有非常鮮明的形象，這部作品堪稱是中國民族風格的合唱作品創作的經典之作。后來該部作品被編入教材在國內眾多的音樂教育機構的被廣泛使用。不只是僅僅這幾部合唱作品，黃自先生的許多其他合唱作品都堪稱是中西音樂文化融合的典范之作，不但經受住了實踐和歷史的考驗，并且在實踐考驗中還逐步呈現出了自己獨有的藝術特性。

2.2黃自先生的合唱作品從結構上看，不管是作品長短基本都是采用了歌謠體結構

黃自先生的合唱作品還有個非常鮮明的特色，就是他的作品創作思維基本都是以歌謠體為主。黃自先生的合唱作品的曲式上基本都是采用單二部或單三部，不管是歌詞篇幅很長的合唱作品，還是歌詞比較短小精悍的合唱作品，黃自先生都是能成功將其與單二或單三部的曲式結構范型完善地結合，另外在黃自先生的合唱作品中采用的句法也基本都是采用了規整對稱的結構范式。比如合唱名曲《抗敵歌》的曲式結構就是典型的單二部結構，再有就是合唱作品《旗正飄飄》的結構是三部結構等等。

2.3黃自先生的合唱作品注重民族化的同時，還在創作中創新性的使用了眾多的歐美創作技法

雖然黃自先生非常善于利用歐美音樂創作技法來進行樂曲創作，也對西方音樂文化非常熟悉，但是黃自先生對待歐美音樂創作技法的看法是很有獨特見解的，他認為絕對不能采用拿來主義，不能只是簡單拿來歐美音樂現成的結構直接來套用到中國題材上，黃自先生堅持認為必須要將歐美音樂創作技法同中國傳統文化題材進行緊密結合，所以在黃自的合唱作品中非常注重對歐美音樂創作技法的創新性使用，尤其是黃自先生對西方音樂大小調功能和聲體系的理論的吸收和運用更是有其獨到之處。還有就是在黃自先生的合唱作品中更是頻繁使用了三度疊置的和旋結構、和聲終止式、復調及調式轉變等技法。我們通過他的合唱作品《旗正飄飄》就可以看到這一點，在合唱作品《旗正飄飄》，黃自先生采用了基本主題反復呈現的歐美回旋曲式，同時又緊扣回旋曲式反復出現的疊部來進一步加強合唱的主題，這樣使用的目的不但可以更好的突出抗日救亡的音樂主題，而且還可以有效增強合唱作品的感召力。另外，黃自先生還創造性的使用了歐美作曲技法來展示音樂的時間發展線條，本來僅有的幾小節的主題音樂經過黃自先生的藝術處理和加工后變成了有五個基本樂段和四個附屬樂段的大型合唱音樂作品。還有，黃自先生創作的合唱作品《旗正飄飄》在復調對位、調性對比等方面也充分體現出了黃自先生對西方作曲技法的嫻熟使用，通過西方作曲技法的處理使該部作品的不同的聲部及樂段始終都處于了良好的互動和補充狀態，這就使得整個合唱作品不但取得了完美的整體感，而且還呈現出了此起彼伏層次美。

3結束語

總之，黃自在“洋為中用”的文化大背景與危難的國情影響下，借鑒了西方藝術歌曲創作技巧與中國詩詞的相結合，創作出屬于中國的藝術歌曲，呈現鮮明的民族性特征與豐富的情感，具有濃厚的精神底蘊和美學內涵。

參考文獻：

[1]陳娜.黃自愛國歌曲的藝術特征與演唱研究[D].湖南師范大學，2013.

[2]韋曉冉.論黃自藝術歌曲的風格特征及演唱分析[D].東北師范大學，2010.