淺析我國動畫中的龍圖騰元素運用

鄧君彥

【摘要】：圖騰在原始社會中起著重要的作用，各個部落的標志和象征最早就是靠圖騰表示。圖騰的另外一種表達手法是靠造型藝術傳遞信息，人們以雕塑和繪畫的形式來表示對它們的崇拜之情。世界各族人民都有自己本族的圖騰文化，也有著關于圖騰的各種神話與傳說。圖騰在中國也是傳統文化中的一個重要組成部分。中國動畫始于萬氏兄弟制作的《大鬧畫室》，此后又出品了具有中國特色的動畫片。在這些充滿著東方元素的動畫片中，中國的圖騰元素——龍，在動畫片中多次出現。由此可見國人對于圖騰的喜好。

【關鍵詞】：龍圖騰；元素；運用

一、 圖騰的起源

圖騰一詞來源于印第安語"totem"，意思為“它的親屬”。 圖騰的另外一個解釋是“標志”，以區別于其他族群。在原始社會中各個部落區別于其他部族的標志和象征就是靠圖騰表示。世界各族人民都有自己本族的圖騰，也有著關于圖騰的各種神話與傳說。圖騰的神話故事又有：祖先恩人神話、始祖創生神話、創造者神話。

二、中國圖騰代表——龍

談論中國圖騰，最具代表性的就是華夏子孫引以為傲的圖騰：龍。龍不但是源于我們祖先對未知領域的情感，而且在精神領域對我們后世有著巨大的影響。中國的龍圖騰與西方的龍有很大區別。中國龍在大多數意義上是與皇族、權利的象征捆綁在一起的。在中國數千年的封建社會中，龍這一詞是指皇帝，只有皇帝才是“真龍天子”，這就表示了它的專屬性。西方的龍“Dragons”卻恰恰相反，它一般被描繪成長著蝙蝠一樣的巨大翅膀，有著四條腿，能噴出火焰，是一個性格暴躁的惡魔。

三、早期動畫片中龍圖騰的應用

中國動畫第一階段是1926年到1941年，也是我國動畫萌芽的階段。萬氏兄弟的《鐵扇公主》就是在這個初級階段產生的。在這個故事中，視覺亮點元素中也有一部分功勞來源于龍圖騰。里面火神的造型源泉應該是來源至我國的火龍。火神造型被設定成長并且盤旋的身子，兇猛的大火伴隨在身邊，眼睛不但巨大而且有神，鋒利的牙齒給人一種危險信號。從這個角色的造型可以隱約感覺到明清時代的龍紋造像，尤其是表達火神的毛發被抽象成漫天飛舞的火苗，身子宛轉的走勢和明清龍宛轉的走勢比較相似。

中國動畫第二階段是1948年——1959年，這期間內我國的動畫不但藝術層面取得了卓著的進步，而且在技術層面上也有著讓人喜悅的進步。其中《一幅僮錦》動畫片也出現了龍圖騰。這部動畫片的龍身份也是以火龍身份出現的，不過這次是一個身子細長的火龍，整體畫面是火龍在大火中蜿蜒盤旋出現。這次龍的造型不是明清時期的造型，我們可以從它外翹的上唇就可以識別出來。較為遺憾的是，本部影片只是制作了一個龍的外輪廓，所以無法從其它細節進行對比。

在1960年——1965年，我國制作了一部世界動畫史上都堪稱經典的動畫電影——《大鬧天宮》。其中龍王造型是龍頭人身，少了龍尾，龍王的整體造型靈感可能來自于清代已經固定的樣式，龍臉部是清代龍面和饕鬄紋的結合。其中顴骨高聳就好似三星堆銅像顴骨一般，饕鬄紋中圓鼓的雙眼和清代龍嘴的地包天特征都匯集于這部片中的龍王。影片中孫悟空受到邀請進入凌霄寶殿的時侯，寶殿地板是以龍紋作為裝飾物，龍紋的整體造型是一個極大的“S”曲線，從這個曲線能得知它是源于秦漢兩朝的龍身，還有頭部嘴巴呈現的是上唇外翹也可認為靈感源于秦漢兩朝龍的造型。凌霄寶殿的大殿地板裝飾的龍是呈三足；在百度等搜索引擎獲取的資料是三足龍一般出現在東漢前期，可以判斷整個龍紋樣式應該都來源于秦漢時期。還有給凌霄寶殿的一個全景圖時，殿脊兩端的吞脊獸是龍生九子的老九螭吻圖騰。以及太上老君把孫悟空丟入他的煉丹爐中，這個三足丹爐裝飾提取了青銅饕鬄紋最主要的紋飾：雙眼、雙角、雙耳。

1966年——1976年，這一時期是處于文革階段，拍攝的動畫片大部分都被扣上了“鼓吹封建迷信”等帽子進批判。所以在這十年中我國動畫片，尤其是圖騰元素的動畫遇到了前所未有的冰凍期。

從1977年——1989年，經過撥亂反正，迎來了動畫創作和發展的美好春天。如上海美術電影制片廠開始探索和發展個人風格的動畫創作。產生了一批具有中國特色的優秀動畫片，1979年的《哪吒鬧海》是在《大鬧天宮》后的又一部長片動畫。這是一部極其難得涉及到龍神話的動畫片。在這部片中，龍從幻化人形再到變身成龍表現的很到位，算是龍幻化表現的一個突破。開場出現了四海龍王，每個龍王顏色都不一樣，分別代表各龍王本領都不相同，東海龍王是以青綠色為主，它打噴嚏，就出現了閃電和暴雨的畫面，赤色的龍王帶來的是火，黑色龍王則是風暴，白色龍王帶來了冰災。龍王們興風作浪后幻化成龍首人身，再變成龍入深海，這就很清楚交代了龍——人形——龍的轉換過程。這部動畫片的龍王造型基本繼承了《大鬧天宮》中龍王的形象，沒有改動，沒有新的突破。其實作為一部比《大鬧天宮》后一十四年的動畫片，龍王設計應該有所變化和創新。龍王三太子龍形的設計是借鑒了秦漢時期龍紋樣式，可惜設計感欠缺并且和龍王造型有些不太統一。三太子幻化成人時是人獸混合的造型，雖然是武將造型，但是服飾設計都是布料，沒有護甲，裝備只有手中握著的武器，人物整體設計顯得不夠健碩。

四、現今動畫片中龍圖騰的應用

現今觀看動畫片的方式不再局限于動畫電影，電視動畫和網絡動畫也成為人們選擇觀看的方式。在20世紀90年電視動畫的產量迅速增長，我國的傳統圖騰也活躍于電視熒屏上。圖騰“龍”在電視動畫片《西游記》中經常出現。片中對我國傳統的《西游記》故事進行了一定的改編。片中東海龍的造型和以前動畫銀屏的龍王造型有了一些新的設計。1999年《西游記》里面的龍王性格設定的是一個沒有主見，怕老婆的形象。所以和以前龍王比較就能很明顯看出龍王的眉毛取自老人的長眉下垂，看起來比較溫和。不過龍王還是龍頭人身，雙手是人形，不像從前是爪型。鼻子做了一些調整，還是如意鼻，只是和上嘴唇連在一起。新版龍王能更好體現出龍在我們國人中最主要的色彩記憶：黃色。但是這種顏色沒有舊版龍王在色彩視覺上的一種沖擊力，還有顏色不對東海龍王的約定俗成。因為在宋太祖統治期間，皇帝封了龍為王爵。封青龍神為廣仁王，赤龍神為嘉澤王，黃龍神為孚應王，白龍神為義濟王，黑龍神為靈澤王。根據宋太祖的這個封王的方式推測，東海龍王應為青為東，白發須為西，橘黃發須是南，黑發須者為北。有此看來，電視動畫片《西游記》在龍王顏色上面的考慮不足。

在最近幾年，《西游記》又被再次加工，出品了一部《2010版西游記》，這部動畫片對原著進行了較大的改編，在人物設計上更加偏向日本動漫。龍王的造型有了巨大變化。龍王不再是龍首人身的樣子了，新版《西游記》的龍王造型是人形，保留下來的龍型只有頭上的角。不過令人欣慰的是在2015年出品的《大圣歸來》中，出現了龍的造型，雖然還是承接了傳統龍形，不過在整個姿態上有所改觀，這條龍形設計的更偏獸類，龍鱗也有花紋的變化，不想以前的龍造型，更能體現出龍的兇猛。

五、總結

從動畫影片中我們可以看出，國外以圖騰為元素的動畫里面，設計者大部分愿意重新構建一個圍繞圖騰發展的新故事。而我國動畫片中，甚少有以龍或者其它圖騰作為故事來進行再次創作，也甚少有在圖騰基礎上進行造型的再次設計。中國動畫片的圖騰造型更多是取自我們古人對于某種圖騰的固定文字描述，以及盡量結合古人所留下的圖騰圖案造型進行創作。可是現在的我們不能只是把龍和其他圖騰作為裝飾物或者只出現在夢境場景中，畢竟在古代神話中不同的圖騰對應著不同的個性和屬性。雖然我們提倡動畫要向美日學習，可是我們不能在學習的途中迷失、失去自我，而是要想辦法如何對我國圖騰借鑒和運用來提高自我國民族精神文化。中國傳統圖騰藝術中含有深厚的創作底蘊，它為我們的動畫造型提供了一個很不錯的藍本而且它對于我們精神文化生活的作用是不可小覷的。