雜技表演藝術創新研究

張大為

摘要：自改革開放以來，深受人們喜愛的中國雜技是最先打入國際市場上的一朵藝術奇葩，得到世界各國人民的贊譽。在經歷了數千年的發展歷程后，雜技已成為中國傳統文化和世界多元文化溝通、交流和維系的紐帶，這已是不爭的事實，也是世界觀眾對中國雜技藝術和中國傳統文化的欣賞與肯定。

關鍵詞：雜技表演；藝術創新

新中國誕生以來，雜技藝人走上了藝術舞臺，在滿足人民文化生活需要和促進國際交往中發揮了重要作用。面對日新月異的社會變革，突飛猛進的生產力發展和令人目不暇接的現代科技，雜技藝術的創新已成為時代的需要和人民的要求。對雜技藝術創新的理論研究和探討，也應當引起足夠的重視。

一、中國雜技發展概述

中國雜技源遠流長，不僅受到國人的欣賞，更在國際文化交流中榮獲贊譽，屹立于世界雜技之林。 雜技是中華民族的寶貴遺產，是經久不衰、代代相傳的藝術形式。當代雜技的發展有其特定的背景和環境，積極推動雜技的市場化發展不僅是必要的，也是非常迫切的。因而體現出特有的東方文化特征，如雜技故事劇《孔子》、雜技舞蹈劇《千里共嬋娟》，都是將中國傳統舞蹈、音樂與雜技藝術結合的典范。市場化是中國當代雜技發展的必由之路。市場化離不開政府部門的指導和支持。各大雜技藝術之鄉應當在政府的指導下，積極籌建文化傳媒公司，作為開展國內外市場拓展的基礎，并建立規?；a業化的雜技演出基地。公司化運作、組織、業務拓展是中國雜技從推銷向營銷轉變的創新之路。很多雜技之鄉人才輩出，并且具備長期的流派傳承，文化藝術結晶具有強勁的發展動能，但缺乏市場化發展的道路，只能被動接受演出邀約，或是推銷自己的節目。

二、高標準是堅持雜技藝術發展的標桿

雜技創作遵循高標準，在綜合藝術上精益求精，爭取去把每一個節目都向精品方面打造。隨著社會日異月新的發展，人們物質生活的豐富，帶來的是精神生活的更高要求。隨著多媒體技術的發展，傳播渠道的多元化，為觀眾提供了藝術欣賞的廣闊空間，觀眾的審美需求和標準不斷提高，對雜技表演的審美也不斷提出新要求，原來雜技作品的演出只注重節目本身的包裝，對于布景、環境等因素沒有放到第一位來考慮，總是覺得差不多就行了?，F在觀眾在觀賞雜技表演時除了想獲得技巧對視覺得沖擊，還要獲得整體舞臺上的美感。所以雜技藝術不能只追求技巧難度，而更要講究表演的整體性，包括展現在觀眾面前的每一個細節。

通過雜技演員技巧的表演，將雜技技巧與其他姐妹藝術相融合，把雜技技巧作為最基本的表演藝術手法，塑造出具有文化內涵的藝術形象或人物形象，創造具有情緒、情節的意境，是雜技藝術家們在提升雜技藝術水準的道路上取得的重大成就。

三、從新生活中擷取新題材

雜技和其它藝術形式一樣，都是生活的反映。有了陶器，才能有使用陶器的各種表演；有了自行車，才有各種車技的表演。因此，雜技不能總是停留在繼承傳統，提高技巧的階段，而要在繼承的基礎上去發展，也就是在新生活中發現新的題材，用雜技的特殊手段去反映這種新生活。這種完全創作的新型節目一旦出現，就會在廣大觀眾中引起強烈的反響，使他們感到既熟悉、親切，又新穎、別致。前幾年，《溜冰》和一些其它新節目風靡一時，不是偶然的。雜技出節目難，更新率低，以致雜技舞臺上節目單調、貧乏，對觀眾吸引力降低，是個普遍的問題。應當看到，隨著現代科技的發展，社會生活已經到了在改革中飛速前進的階段，人們的生活節奏大大加快，對新事物的敏銳程度大大提高，我們應該努力從現代生活中去挖掘新的素材，新的內容，新的形式，創作出具有時代特點的新節目來。

四、藝術形式的創新

在雜技藝術中，藝術形式與思想內容是相互結合的。思想內容需要靠藝術形式體現出來，而藝術形式又要靠思想內容指導，兩者相輔相成，缺一不可。雜技藝術的藝術形式主要有結構、體裁、藝術手法、語言等。我國歷年春晚的雜技節目都是以藝術形式的創新作為最大的亮點。例如2012年春晚上，雜技節目《空山竹語》，一開始就吸引了觀眾的眼球，在一片翠綠的舞臺背景下，雜技演員李振宇在6米高的竹子頂端完成了一系列讓人嘆為觀止的高難度動作，不僅給觀眾帶來了視覺上的美感，也有一種特殊的刺激。這正式雜技藝術的魅力所在。為了適應人們的需求，目前的雜技表演中都加入了舞蹈元素，以增強雜技表演的藝術性。這也表明雜技正由技術向著藝術轉變。隨著科技的發展，無論燈光、道具，還是創意、音樂都顯著提高，這也為雜技藝術的發展帶來的鍥機。如何利用先進的技術創造出與社會接壤的、具有現代氣息的、觀眾喜歡的節目，是每一個雜技表演者與雜技藝術家的追求。

總之，努力加強雜技基本功的訓練，學習傳統而又勇于突破，按照時代的要求，創造出高難度的技巧和細心的、巧妙的、藝術化的技巧組合處理，全面地提高演員的文化藝術修養尤其是音樂素質是雜技創新、改革的必備條件和基礎。

參考文獻：

[1]黃春陽， 段志義.淺談雜技創新之路[J].雜技與魔術， 2011（22）：40-41.

[2]呂慧姝.雜技藝術創新論[J].戲劇之家， 2012（4）：88-88.endprint