傳統(tǒng)評劇音樂與當代評劇音樂不同發(fā)展

張林

摘要：隨著時代的發(fā)展，為了更好地滿足人們實際需求，傳統(tǒng)評劇音樂在旋律上、結構上、調性上等方面改變，使得評劇音樂形式更加多樣。本文主要是傳統(tǒng)評劇音樂與當代評劇音樂兩種不同的發(fā)展形勢。

關鍵詞：傳統(tǒng)評劇音樂 當代評劇音樂 發(fā)展

0引言

評劇作為一種獨特的藝術形式，主要是由冀東蓮花落拆出戲逐漸演變而來，產生之初的時間大約在上世紀一十年代初。當時的評劇的基本調主要是“月明珠調”，是一種明顯帶有蓮花落音樂喇叭牌子特征的上下句。這種評劇音樂產生的最大根源是根據(jù)當時觀眾的實際需求而產生的，也是評劇最早的聲腔音樂程式，主要的語音特征是冀東語音。之后隨著天津落子館中大批女藝人投身評劇藝術，使得評劇藝術得到更好更快地發(fā)展和進步。在評劇藝術表演時間中，女伶?zhèn)兏鶕?jù)時代的特點和顧客的實際需求，不斷地將自己熟悉的曲調融入評劇中，使得評劇音樂和曲調更加豐富多彩。同時，為了有效地傳達出評劇的張力和地域共性，女伶人們便將濃重的天津方言語音和北京語音也融入到評劇之中，使得評劇聲腔音樂在形式上不斷充實、豐富，經(jīng)過時間的淬煉，最終形成系統(tǒng)化的評劇。

1傳統(tǒng)評劇音樂的發(fā)展

由于評劇產生的時代環(huán)境影響，加上創(chuàng)作方式多變性，主要還是以程式性與隨機性的辯證統(tǒng)一為原則的，具有顯著“死調活腔”的特點。也就是說，評劇音樂的表現(xiàn)力很大程度上是與戲劇中人物性格和感情變化有關的。隨著時代的發(fā)展，傳統(tǒng)的評劇形式在遵循著評劇音樂程式的規(guī)范基礎上，在旋律上、結構上、調性上等方面都發(fā)生相應的變化，但是唱詞字位、句式結構、尾腔模式、和落音等方面仍是以傳統(tǒng)音樂程式的規(guī)式作為標準。

1.1垛板的變化和句前襯句的融入

評劇音樂的發(fā)展形勢比較獨特，首先是垛板的變化，從慢板中的夾板分離而出，形成獨特的板式，這種形式在實踐的磨合下，表現(xiàn)出銜接自然、轉換自由的特點。然后，女伶?zhèn)儚膶嶋H出發(fā)，大量借鑒了京韻大鼓句前襯句的形式，在表演慢板句前時候一般會加入蓮花落泛聲樂句曲調變化而成的襯句。這種句前襯句的融入，使得評劇的音樂形式更加富音律感和節(jié)奏感。在上個世紀二十年代前后，女伶?zhèn)儎e出心裁，在原有的音樂形式上創(chuàng)造了以唱詞兩逗形式為特征的兩分句形式。而在上世紀20年代初期，評劇慢板上句有發(fā)生相應的變化，出現(xiàn)了一種屬調的形式，也就是下方四度調。同時，在評劇表演的過程中還陳相助唱詞尾字為上聲字的落1音的宮調式上句。可見，這兩種局句式的改變，有效地豐富和發(fā)展評劇劇種音樂。

1.2河北梆子搭調的影響

由于河北與天津的地理位置比較近，河北梆子搭調的形式或多或少都影響著評劇的音樂形式，使得評劇中的蓮花落中的散唱在表演中降低了五度，形成評劇自己獨有的音樂形式。這種河北梆子搭調不斷豐富、擴展了評劇音樂的表現(xiàn)力，還有效地發(fā)展和提升評劇中的音樂形式。同時，在表演的過程中，女伶?zhèn)優(yōu)榱擞行У貍髟u劇的特色，還借鑒河北梆子搭調蓮甩腔，使得評劇中的甩腔頗具特色，同音反復，更加富有張力和音樂表現(xiàn)力。在30年代女伶?zhèn)冇治樟伺谱忧读_江怨》尾腔，再一次發(fā)展了評劇的甩腔。

1.3李金順對評劇的改良

在上個世初期，著名評劇演員李金順在冀東語音的基礎上，融入了濃重的天津語音，并保留說唱的特點。在念白方面主要采用的形式是半白半韻的方式，使得評劇的內容更加豐富多彩。李金順深受津門曲藝的影響，改變以往的頭眼起唱、板上落腔的格式，轉換成頂板、頭眼、中眼、末眼和閃板等多種起唱方式。節(jié)奏變化豐富多彩，形式多樣，如頂閃結合、趕板奪字以及唱中夾垛等，均有較多運用。同時，在評劇的過程中，加入大量的襯詞、襯字，形成了緊縮的句型結構，使得句幅多變。在旋律上，她更大膽地吸收入衛(wèi)梆子音調的皮黃腔。至30年代中期，評劇慢板已由月明珠調的上下句均頭眼起腔的形式，發(fā)展為上句中眼起腔，下句頭眼起腔的形式。另外，在評劇初成的時期一般而言是生旦同腔的，主要是以二六板作為主要形式。但旦腔演唱的速度和發(fā)展進程相對較慢，生腔二六板才從旦腔中分離出來。

2當代評劇音樂發(fā)展

2.1新派藝術的產生和流行

1949年評劇演員新鳳霞因主演現(xiàn)代戲《劉巧兒》名聲鵲起、風靡全國。新鳳霞以其嗓音清新圓潤、柔韌甜美，演唱細膩傳神，加之富有彈性的疙瘩腔的運用，在繼承愛蓮君小口落子風格的基礎上，創(chuàng)造了富于時代氣息的“新派”藝術。她獨特的音色和運用嫻熟的聲樂技巧為評劇音樂藝術增添了新的色彩和魅力。她的這種唱腔方式改變了以往的唱腔形式，主要是以慢板作為主要的革新點：首先，在繼承愛蓮君唱腔過程中，在唱詞一二逗間加入小墊頭的形式，并常在上下句之間、兩句或四句后加入間奏。其次，在評劇表演的過程中充分運用花腔下句，并適當?shù)貙Π子袼鋵m音下句進行相應的處理，形成新派特色的下句唱腔。最后，在評劇的過程中注重上句口語化短尾腔和落低徵音尾字音腔的運用。

2.2男聲唱腔的發(fā)展

在傳統(tǒng)評劇表演過程中，男性角色處于陪襯地位，男聲唱腔難于充分發(fā)揮。50年代以來，隨著評劇內容更加多樣化，更加注重男性角色在內容上的呈現(xiàn)，男聲唱腔的發(fā)展便成為重要的課題之一。男聲唱腔的創(chuàng)作首先是采用在傳統(tǒng)生旦唱腔的基調上降低四度演唱的方法，解決了男女同調演唱的弊端，使男演員能在適合自身音域的情況下演唱。

3結語

隨著時代的發(fā)展和進步，評劇的發(fā)展發(fā)生了巨大變化，不再是以往的單一式的評劇演唱形式，更多地融入天津、北京的語音形式，加上垛板的變化和句前襯句的融入，使得評劇的形式多樣，富有表現(xiàn)力。

參考文獻：

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