章草賞析

劉俊花

【摘 要】章草，作為今草的古體，是由隸書草化并逐漸形成規范的草體。它大約成型于西漢元帝、成帝之間，在東漢、魏晉時興盛至極。東晉南北朝以后，由于今體書（草、行、真）的流行，章草一體漸趨于衰微；至元、明之際，出現一時的復興；民國至近現代時期，再次出現復興。章草在經歷了形成、興盛、衰微、復興的過程后，從用筆、結體以至整體的書法審美特征上都發生了一系列的變化，且每個時期都有其時代特征和審美趣味。究其原因，既有為適應社會實用而演變的內部因素，又有因不同工具材料等外部條件所引發的書寫效果的差異，更重要的是每個時期不同書法審美觀念的滲透和影響直接導致了創作狀態的轉變。

【關鍵詞】章草；書法；審美趣味

兩漢時期是以簡犢為主要書寫材料的時代，雖然魏晉已有紙張出現，但簡犢并未完全退出實用舞臺，仍然與紙張并用于實用書寫之中。又因早期章草萌生發展于簡犢之上，書寫的工具材料與其書法特點有著極為密切的聯系。章草自西漢元，成之際產生以后，經歷了自然生成，發展蛻變的過程。東漢至西晉乃章草興盛的時代，這一時期章草書家輩出，如杜操、崔媛、張芝、羅暉、衛凱、皇象、索靖等人皆以擅長章草而聞名。這些文人士族的參與不僅提高了章草書體的藝術地位，也使之逐漸發展、成熟、規范起來。伴隨著草法的不斷完善，文人書家有意地整理，到三國的皇象《急就章》己漸趨規范統一，已帶有著意的成分，顯然要有為章草樹一典范的意味。皇象《急就章》的廣泛流傳就是在此背景一下產生的，《急就章》中章草與漢晉的簡犢章草相比越來越規范，也發生了極大變化，這種變化體現在兩個方面：第一，受新興楷書字體的影響，書體的發展由質變妍，用筆提按多而絞轉少，線條的古質減弱；第二，在筆畫形態上很多字使用與八分的“雁尾”相似的挑法，流露出求美觀和增加裝飾味的追求。

東晉南北朝以后，章草體日漸勢微。隋人《出師頌》及唐代章草寫經，其用筆、草法和意韻與漢代簡犢中的章草原體己大有不同，但相比而言，隋唐人離晉人不遠，用筆尚存骨力，法度嚴整，其章草的形神較之后來的元代章草，仍具有醇厚的古意。

唐宋以后，在章草的流變史上曾出現過兩次研習章草的風尚，一次在元明，一次在民國"而引發章草復興的原因除了書法審美觀念上的因素以外，漢代草書簡犢的出土或多或少對書家習章草有所促發。隨著刻帖的廣為流行，書法史進入帖學的盛行期。元、明兩朝可看作帖學時代章草復興的一次高峰。元代書家在反思前代書法的得失中確立了復古思想。這種復古思想的樹立一方面使晉“二王”法度受到重視和崇尚，另一方面則導致為師“二王”之古，而引發古老的章草藝術得以復興，從而涌現出一大批擅長章草的書家，如趙孟順、鄧文原、康里子山、楊維禎等。

自刻帖行世以來，書家學習和了解章草，主要依據當時流傳的皇象《急就章》索靖《月儀帖》和《淳化閣帖》中的張芝《八月帖》等章草作品，這些經過文人整理后的章草書跡由于輾轉摹刻失真，與漢代的簡犢章草墨跡己明顯存有不同。

兩漢魏晉時期的簡犢章草書跡大多出自民間的無名書家，這些率真質樸，態肆豪放，天真鮮活的章草原態美，然而由于歷史保存原因，這些書家的真跡全然無存。

現今所能見到的最早的文人章草墨跡西晉陸機《平復帖》則顯得尤為寶貴。其書風特點結構奇崛，氣息濃郁，章法自然疏朗，墨色斑駁。

《急就章》是西漢元帝時黃門令史游編纂的字書，又叫《急就章》，在漢魏時頗為流行。其結構謹嚴，章法勻稱，點畫用筆明顯與楷書相類，字的形態也力求規范劃一，明顯具有為章作為學習章草書的典型范本，《急就章》在唐代以后章草書的承傳中對后世書家影響極大，元代書家就有大量臨寫的作品存世。

索靖《月儀帖》繼承漢魏以來章草的規范形態為主，取勢上更加險勁，點畫的力度更強。

隋人《出師頌》這時期章草真跡己很少流傳，時人就將今草加上隸書的捺筆來寫章草，用筆勁健有力，字字獨立，字內牽絲連筆較多，其章草筆法中間以今草，由于多數字的末筆飾以波碟分明的筆畫，使得整體書風古樸典雅而不失變化，呈現近似于規范章草的體貌。

鄧文原《急就章》此作的用筆，是以典型的楷書筆法寫章草，圓轉勁健，線條精巧銳利！鋒芒顯露，其中的捺筆波碟在全篇中顯得尤為突出，頗具裝飾味，字型則以扁方為主，字字獨立且字勢嚴謹端正，整體書法韻味迥別于古章草的古樸厚重，而呈現妍麗流美的時代特色。

在章草與行書二體的成功融合上，楊維禎《真鏡庵募緣疏卷》足稱代表。其線條寬厚，結體生拙，字法多以楷行為主，上下字獨立且重心成錯位排列，有意造成一種險峻的勢態，寫到若干字以后，筆鋒逐漸提起，筆畫間的纏繞增加，這樣就有意造成了斷與連，塊面與線條的巧妙組合。

草書重使轉，章草也不例外。轉折，也就是轉筆與折筆處的運筆軌跡。它的特征主要表現為圓轉或方折上，章草的使轉多來自于隸書的弧形轉筆，草書中的轉筆已見方折的筆意，圓中有方，方圓結合，章草原體的筆法起收筆多為露鋒，用筆取勢多向左右橫展，行筆中多使轉，點畫不刻意追求粗細的變化。

用筆：章草的用筆因受隸書影響，多實按絞轉且弧形擺動明顯“筆畫間連筆不多，以實連為主，故顯沉著痛快”

結字：孫過庭《書譜》云：“章務檢而便”可見章草以單字的字內構成為單元，簡便平正為其

特點，字字獨立且字間不相連屬，使得某些單字看起來頗有相似的外型特征"故《書斷》又

云：“休明章草雖相眾而形一，萬字皆同，各造其極。”

審美：章草出于隸，又為今草的古體，因此在整體審美上具有古樸！簡約之美“林志鈞在為卓定謀《章草考》所作序文中對章草之美有總結性的評論：余嘗謂章草有數美：筆下有來歷，而結體變化皆具法度，一美也；向背分明，起止易辯，使轉隨意而不傷狂蔓，二美也；為隸楷蛻化之中樞，而筆畫視隸與楷皆簡，平正流速兼而有之，三美也。”

綜上可知，章草之書體特征可概括為：用筆多隸法，點畫多波碟，結體多變化，字間不連屬，草法有來歷“這是我們辨別章草不同于今草的形貌特征”

崔緩《草書勢》曰：“草書之法，蓋又簡略，應時諭指，用于卒迫。”僅是指出了草書由隸書簡略而成的特點，“觀其法象，俯仰有儀。”說明了草書整體形象的態勢之美：方不中矩，圓不中規”。體現了章草在點畫用筆上有別于篆！隸書體的特點：抑左揚右，望之若敬”為其筆畫組合之后所呈現的字勢特征。endprint