苗劇的文化價值及其保護(hù)探討

李泳伸

【摘 要】本文主要介紹了苗劇的歷史及文化價值，同時探討了苗劇的保護(hù)措施，包括重視苗劇保護(hù)工作、堅持自身民族特色以及跟上時代的腳步等。旨在認(rèn)識到苗劇的優(yōu)勢與不足，在保持自身民族特色的前提下，融合其他戲劇的優(yōu)勢進(jìn)行創(chuàng)新，讓苗劇繁榮昌盛，經(jīng)久不衰。

【關(guān)鍵詞】苗劇;民族特色;文化價值;保護(hù)措施;

中圖分類號：J8? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）03-0041-01

一、苗劇的歷史

最初的苗劇是由唱本改編而成，隨著苗劇逐漸發(fā)展，大多采用苗族人民的生活素材、民間故事以及歌舞等改編，充分反映了苗族人民的生活，體現(xiàn)了苗族的傳統(tǒng)文化特點(diǎn)。

二、苗劇的文化價值

苗劇是苗族歌舞發(fā)展中產(chǎn)生的衍生物，它并不能被稱為正統(tǒng)的戲劇。它的音樂大部分是苗族的傳統(tǒng)原生態(tài)音樂，在表演時也帶有苗族歌舞的特色，與其他漢族戲劇大不相同。苗劇是極具民族特色的傳統(tǒng)文化，具有難以估計的文化價值。

（一）苗劇表演的獨(dú)特性。苗劇的表演素材來自于民間，充滿生活的氣息。別的戲劇表演時大多濃墨重彩，而苗劇的服裝與妝容卻非常貼近生活，具有樸素的特點(diǎn)。同時苗劇融合了苗族歌舞特點(diǎn)，是一種復(fù)合的表演方式。劇中語言大多采用苗族的本土語言，運(yùn)用笛子等民族樂器進(jìn)行伴奏。

（二）苗劇的雄渾之美令人敬畏。由于苗劇的形成是基于苗族的傳統(tǒng)文化以及地理壞境，它天然帶有苗族人勇敢、堅強(qiáng)不屈的特點(diǎn)，帶有苗族地區(qū)的環(huán)境特色，充滿了剛強(qiáng)、雄壯、天然之美。比如苗劇《苗山情》為我們展現(xiàn)了一幅苗族山水畫卷，展示出苗族人民開闊豁達(dá)、永不放棄的精神。再比如《哈邁》中，邪惡勢力強(qiáng)大、難以戰(zhàn)勝，但哈邁悍不畏死，依然拼盡全力去消除罪惡。雖然勢單力薄，但最后依然選擇了與敵人同歸于盡，并且化成雨水滋潤苗族大地，這樣勇于犧牲的精神令人動容。大部分苗劇都采用美好與丑惡的碰撞與交鋒來塑造一個個活靈活現(xiàn)的正面角色，讓人感同身受。這樣雄渾的劇目在觀看時讓人情不自禁產(chǎn)生敬畏感，同時對于苗族人民高尚品格的欽佩之情油然而生。

（三）苗劇具有莊嚴(yán)與輕松共存的矛盾色彩。很多的民族藝術(shù)都充滿著一種封建迷信特色。這源于古代人民信奉神靈，渴望與神靈對話，得到神靈庇護(hù)。為了達(dá)到這個目的，他們獻(xiàn)上豬牛羊，載歌載舞，希望得到神靈垂青。苗劇也是在這樣的背景下誕生的，所以苗劇在表演時既有供奉時的莊嚴(yán)感，又有歌舞的輕松愉悅之感。這種矛盾色彩充滿難以言喻的美感，受到許多苗族人民的喜愛。

三、保護(hù)苗劇的措施

當(dāng)今社會發(fā)展迅速，爆炸式的信息充斥在人們周圍。各種流行文化的沖擊下，苗劇這種少數(shù)民族戲劇基本已成“稀有物”。并且苗劇大多比較陳舊，使用苗族語言講述苗族故事，很多聽不懂苗族語言的人很難欣賞到苗劇的美。并且苗劇的創(chuàng)新性缺乏，沒有與時俱進(jìn)，難以滿足現(xiàn)代人對于藝術(shù)的需求。因此，我們必須抓緊苗劇保護(hù)工作，讓苗劇吐故納新，從而讓這樣一個民族藝術(shù)文化能夠繼續(xù)傳承下去。

（一）重視苗劇保護(hù)工作。要保護(hù)苗劇首先要充分認(rèn)識到苗劇的文化價值，從而重視苗劇保護(hù)工作。苗劇保護(hù)工作應(yīng)該使更多人認(rèn)識、了解、喜愛苗劇。尤其是年輕一代對于傳統(tǒng)文化藝術(shù)缺乏了解，不了解又談何傳承呢？因此要想保護(hù)苗劇，最重要的是投入資金培養(yǎng)苗劇的接班人。規(guī)劃師資力量，成立苗劇人才計劃。當(dāng)然，這只是一方面，更多的工作還需要更多的人一起完成。

（二）苗劇應(yīng)當(dāng)堅持自身民族特色。目前苗劇式微，出現(xiàn)在觀眾面前的頻率很低。現(xiàn)在流行的大部分是京劇、川劇等漢族戲劇。苗劇在這樣的大環(huán)境下很難不受到漢族戲劇的沖擊，但是苗劇在發(fā)展中應(yīng)該正確處理好與漢族戲劇之間的關(guān)系，始終堅持自己的民族特色，不能被漢族戲劇同化。畢竟苗族的民族特色是苗劇的核心，失去核心后苗劇將名存實亡。

（三）苗劇應(yīng)該跟上時代的腳步。隨著社會的持續(xù)發(fā)展，人們對于藝術(shù)的要求也隨之不斷提高。為了不被時代拋棄，苗劇必須隨之作出改變。苗劇需要在不脫離戲劇發(fā)展規(guī)律的情況下，不斷發(fā)展創(chuàng)新，滿足人們的藝術(shù)需求。為了擴(kuò)大觀眾的數(shù)量，需要按照觀眾的審美方向?qū)γ鐒∵M(jìn)行一些創(chuàng)新。當(dāng)然，最基本的民族特色不能變，要在保持核心的前提下改變形式與結(jié)構(gòu)讓人們能夠更加容易接受這種藝術(shù)形式。并且苗劇可以建立一個健全的劇本招收流程，解決劇本青黃不接的狀況，為苗劇注入活力。另外，還可以嘗試融合一些別的漢族戲劇的優(yōu)勢，但不能全套照搬，應(yīng)該結(jié)合自身做出創(chuàng)新，保持旺盛的生命力。

四、結(jié)語

任何傳統(tǒng)藝術(shù)都存在一個去其糟粕、取其精華的發(fā)展過程。時代在變化，任何一成不變的事物最終都將被淘汰。苗劇具備巨大的文化價值，但同時也有一些落伍陳舊。我們應(yīng)當(dāng)辯證統(tǒng)一地看待苗劇的優(yōu)勢與不足，在保持自身民族特色的前提下，融合其它戲劇的優(yōu)勢進(jìn)行創(chuàng)新，跟隨時代的腳步，讓苗劇繁榮昌盛，經(jīng)久不衰。

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