淺談道具在影視中的作用

歐陽東

摘 要：道具跟隨者電影百年發(fā)展從無聲、單機、黑白影片到立體聲3D巨幕電影的變化，從簡單的木藝、裁縫、雕刻到到精通物理、化學、幾何等多種才能，把道具制作出最逼真效果。

關鍵詞：綜合藝術；天馬行空；造型表現(xiàn)

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）20-0103-02

一、前言

從1905年中國第一部電影《定軍山》的誕生到2017年，中國的電影已走過了整整一百多年的歷程。在這百年的中國電影歷史長河中，美術道具設計制作發(fā)生了翻天覆地的變化。從最開始的戲曲舞臺布景到時現(xiàn)在的360度全方位布景、綠幕拍攝，從無聲、單機、黑白影片到高科技、大投入、環(huán)繞立體聲3D巨幕電影，中國電影的不斷發(fā)展進步也推動了道具更加精益求精。

二、道具在影視中的作用 及舉例

電影是一門包含著美術、文學、音樂、攝影的綜合藝術，它可展現(xiàn)歷史也可超越現(xiàn)代，表示出奇光異彩的世界。因此，對道具師要求必須要通曉歷史、木藝、裁縫、雕塑、物理、化學、等多種才能。特別是拍民國戲、古裝戲，道具師要根劇不同的歷史年代不同的環(huán)境制造出符合時代東西。

現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)的普及讓觀眾的火眼金晴發(fā)揮到了極致，只要有穿幫的道具出現(xiàn)，頃刻會引起瘋狂的吐槽。有些清朝戲中烤火盆中木炭竟是機制的空心木炭有的桌上擺上現(xiàn)代石英鐘，因此要求道具師在制作道具前必須清楚了解影視劇所講述的年代背景，人物性格，多查看歷史資料，加上豐富的想象力，優(yōu)秀的制作團隊，才能制作出符合劇本內(nèi)容的道具。

《麥田》中的兵器就是參照傳統(tǒng)的工藝和現(xiàn)代美學的完美結合，春秋戰(zhàn)國時期兵器已銅合金為主，演員一般配有兩種模樣一模一樣的劍，一把是用傳統(tǒng)鍛擊、打磨、拋光制作方法做出的真劍那是用在文戲和拍特寫用的，另一把就是木板或者是鞋底膠包電路板做的劍胚再用漆噴出的假劍而這是用拍攝打斗戲用的，而士兵用的差不多全是假兵器，一是資金問題不能超預算二是群眾演員沒經(jīng)過訓練怕造成誤傷，攻城用滾石是全用泡沫雕成再噴上色彩做成，擂木則先做好模子再灌進發(fā)泡膠成形上色做成，所以古裝戲所有打斗戲全是用假兵器完成的，所以這些道具必須是輕質(zhì)的材料，外觀還要逼真。

拍近代戰(zhàn)爭戲時就要對槍械歷史要特別了解，比如拍《鐵甲艦的男人們》那是甲午戰(zhàn)爭年代，清朝軍隊用的是德國連發(fā)毛瑟槍而日本軍隊用的是村田18式單發(fā)槍，那年代還沒有輕機槍清朝卻有加特林手搖機槍，當時天津機器局就專門生產(chǎn)這種子彈，而當時的日本因缺資金生產(chǎn)力落后就沒這種機槍，在火炮方面清朝軍隊使用的火炮主要是德國克虜伯鋼炮和大沽船塢仿造德國后膛快炮、格魯森式57毫米線膛后裝架退鋼炮，而日本軍卻是70毫米野炮和70毫米山炮的兩種意大利青銅架退式火炮，拍這電視劇時因電影廠的真槍沒有這么多我們就特地制作300支這兩種道具槍，在拍攝水雷封鎖港口的戲?qū)а菀笏氖畟€水雷從水中自動浮出，我們查證歷史按照俄國1856年發(fā)明的觸發(fā)水雷制作，光直徑就162厘米，我們不能用太重材料制作最主要的是四十個水雷要自動上浮所以必須要保證百分子三十空心，做了幾次實驗最后決定在每個水雷底部往里固定軟管連接汽泵在同一時間同時加入定量的空氣使之同時浮出水面三分之一的體積，后來拍攝出來的效果得到了導演的認可，同時我們在威海劉公島上為拍攝制作了一座1：1的德制克虜佰12英寸重炮還可以180度旋轉(zhuǎn)，這大炮由鐵皮鐵管焊接而成，為解決上島問題我們在威海把大炮做成二十一塊零件分批運到劉公島老炮臺組裝，刮膩子、打磨、拋光、上漆，現(xiàn)在這克虜佰大炮成為劉公島旅游景點之一。拍近代戰(zhàn)爭戲不光要對歷史了解，物理、幾何也要略為了解，因此道具師要對做出的道具的重量、質(zhì)量、體積、材料、結構、內(nèi)部機械要設計清楚注意一切細節(jié)，模擬出最逼真效果為止。

拍現(xiàn)代戲就更具體了，因觀眾對這些年代的道具似懂非懂會更加挑刺，如八十年代前是沒有普及彩色電視機、90年代的磁帶隨身聽、BB機和大哥大、 2008年前電視機屏幕凸面09年后大部分是數(shù)碼平面電視機等等別看這些尋常的知識，但有時越容易越會出錯如 《唐山大地震》中1987年的部隊大院里出現(xiàn)了捷安特自行車，捷安特這個品牌來自臺灣，1987年剛從臺灣地區(qū)走向歐美市場直到，1992年，該品牌才在蘇州設廠大陸才漸漸有人使用該品牌，1987年的杭州醫(yī)學院的小賣鋪就有90年代中期才有紅牛飲料的宣傳海報。現(xiàn)代戲除了這些還有如酒瓶砸頭的戲，那肯定不是真酒瓶那是道具師用糖和明膠按比例調(diào)制倒入做好的模具冷卻凝固后再拿出來拍戲，因是糖做的不能承受太重的液體，一般裝水都不超過瓶子的三分之一。

拍攝《變臉》中我制作的TNT定時炸藥，錫紙包上木頭在上面固定兩圈 PVC透明管里面注入藍色透明液體，管體上固定著LED數(shù)字顯示屏，屏與錫紙包連接紅、黃、藍三種色細電線，當LED數(shù)字顯示屏接電亮起時看上去特別逼真。拍現(xiàn)代戲會有很多新興的事物，這需要道具師展開天馬行空的想象力并結合各方面的知識能力，還要有變通的頭腦、良好的計劃、精密的安排、過人的膽識。

一些電影道具制作中要體現(xiàn)放了幾十年的陳舊感，要道具的視覺效果與現(xiàn)實史料的記載統(tǒng)一，又不乏歷史的真實感，還影象于現(xiàn)實的真實。這就要求道具師精通化學。如一些紙和布放久了就會變黃，老方法是用醬油來刷，但醬油的品牌和品種決定于它的深淺很難掌握到位，如是改用了高錳酸鉀用水稀釋做出來的深淺可控制自如，而且干得也快些。顏色深的衣服做舊就需要用細砂紙把衣服的表面一層磨起毛再用漂白粉浸泡下使顏色發(fā)白些，最后有稀釋過的高錳酸鉀水浸泡下曬干即可。一些本木家具的做舊上，道具師為了制造逼真的使用痕跡，在剛做的木頭家具表面用噴火槍燒黑一層再用鋼絲球擦出棕、黃、米白三層痕跡，用刀劃幾道印子，再用布粘上棕色鞋油把家具擦亮，。刷過油漆的家具就在表面用砂紙擦出痕跡，上面灑上高錳酸鉀水放在屋外的空地上，任憑日曬雨淋，日子久了，木紋表面就會自然裂開，油漆龜裂掉落，顏色暗啞，看上去像經(jīng)歷過久遠的年代一樣。有些道具為了更加逼真，在道具的局部做出被老鼠咬過的缺口，或?qū)ｉT養(yǎng)蛀蟲蛀出特殊的效果，似乎幾百年的時光就可以濃縮在道具上的一個蟲洞里。

三、結語

從以上分析可以看出，道具是為劇本情節(jié)的發(fā)展需要而服務的，道具雖然地位不可小覷，但是，道具是不可以單干的，要組成優(yōu)秀的制作團隊，才能制作出符合劇本內(nèi)容的道具。道具師應與導演和美術多溝通，制作出有時代、有地方特色，有生活氣息、有性格特征的景和物與人產(chǎn)生情景交融的藝術效果。與導演、美術、攝影和演員等共同合作完成影片的造型表現(xiàn)。

參考文獻：

[1]張春蓉.電影美術設計要素及觀念研究[J].電影文學，2011.

[2]黃熙.美術對電影的作用研究[J].電影文學，2013.endprint