動(dòng)畫中手繪的傳承性與延續(xù)性分析

吳超

摘要：文章主要針對(duì)動(dòng)畫中手繪的傳承性以及延續(xù)性進(jìn)行分析，結(jié)合當(dāng)下動(dòng)畫中手繪的發(fā)展現(xiàn)狀為根據(jù)，從動(dòng)畫的手繪的傳承性以及延續(xù)性中2D數(shù)字手繪藝術(shù)、2D、3D藝術(shù)溝通的承接者NPR手繪藝術(shù)以及3D手繪藝術(shù)等方面進(jìn)行深入探索以及研究，主要目的在于更好的推動(dòng)我國(guó)動(dòng)畫中手繪的發(fā)展，保證手繪能夠在傳承以及延續(xù)基礎(chǔ)上創(chuàng)造更大的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫 手繪 傳承延續(xù) 研究分析

隨著科學(xué)技術(shù)以及設(shè)計(jì)理念的不斷創(chuàng)新以及發(fā)展，動(dòng)畫藝術(shù)得到更大的發(fā)展空間。動(dòng)畫藝術(shù)是非常傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，在不斷發(fā)展基礎(chǔ)上也開始在技術(shù)上以及設(shè)計(jì)理念等方面進(jìn)行拓展延伸，從傳統(tǒng)的洞穴壁畫形式到現(xiàn)在的數(shù)字化形式，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歲月發(fā)展。動(dòng)畫中的手繪藝術(shù)一直是支持動(dòng)畫發(fā)展的關(guān)鍵，在不同的發(fā)展歷程中，動(dòng)畫中手繪技術(shù)也在不斷創(chuàng)新，逐漸由新的發(fā)展技術(shù)取代傳統(tǒng)手繪技術(shù)，不同時(shí)期的變化，離不開手繪的傳承性以及延續(xù)性，縱觀動(dòng)畫中手繪的發(fā)展，就是傳承性以及延續(xù)性的演變。

一、動(dòng)畫中手繪2D技術(shù)的發(fā)展

當(dāng)下是科技發(fā)展的高潮階段，很多方面的科學(xué)技術(shù)一直在不斷進(jìn)步，其中動(dòng)畫中的數(shù)字動(dòng)畫形式就是最顯著的代表。動(dòng)畫發(fā)展史上CGI數(shù)字動(dòng)畫形式具有不可取代的作用，將傳統(tǒng)手繪形式與數(shù)字形式之間進(jìn)行緊密結(jié)合，實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫行業(yè)質(zhì)的飛躍。特別是在科學(xué)技術(shù)發(fā)展進(jìn)步的推動(dòng)下，數(shù)字化形式逐漸滲透到動(dòng)畫中的手繪技術(shù)中，創(chuàng)造了二維動(dòng)畫形式，這種二維動(dòng)畫制作形式在制作流程上更好便捷，形式上也更加靠近數(shù)字化，對(duì)動(dòng)畫的發(fā)展以及進(jìn)步具有重要意義[1]。當(dāng)然在不斷創(chuàng)新動(dòng)畫中手繪技術(shù)以及二維動(dòng)畫無紙化形式基礎(chǔ)上，手繪的風(fēng)格以及特點(diǎn)還一直延續(xù)著傳統(tǒng)手繪的藝術(shù)特點(diǎn)，在風(fēng)格上更加呈現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)采。當(dāng)下很多動(dòng)畫形式都是經(jīng)過手繪技術(shù)以及二維動(dòng)畫彼此之間的合作形成，比如說《凱爾經(jīng)的秘密》等。根據(jù)對(duì)奧斯卡最佳動(dòng)畫短片散點(diǎn)分布數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，1940年-2010年之間的最佳動(dòng)畫形式中，2D動(dòng)畫形式始終占有重要地位，同時(shí)也是貫穿整個(gè)動(dòng)畫發(fā)展史的重要縱貫線。所以傳統(tǒng)動(dòng)畫形式以及數(shù)字化動(dòng)畫形式下，動(dòng)畫中的手繪一直是非常重要的存在，不同的筆記以及擦除等痕跡都是經(jīng)過透明處理的，手繪一直秉承著誠(chéng)實(shí)創(chuàng)作的心態(tài)，為動(dòng)畫制作貢獻(xiàn)著自己的一份力量。當(dāng)然在傳統(tǒng)動(dòng)畫中的手繪形式在先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)面前會(huì)顯得比較落后，但正是因?yàn)檫@種手繪技術(shù)的存在，才會(huì)為動(dòng)畫技術(shù)的發(fā)展以及進(jìn)步起到承上啟下的作用，為動(dòng)畫制作等進(jìn)行材料的搬運(yùn)以及工具的應(yīng)用。

二、2D、3D藝術(shù)溝通的承接者NPR手繪藝術(shù)

對(duì)于2D、3D藝術(shù)溝通的承接者NPR手繪藝術(shù)在現(xiàn)在的動(dòng)畫制作中應(yīng)用非常廣泛，這種藝術(shù)形式屬于科學(xué)技術(shù)發(fā)展下的特殊手繪藝術(shù)形式。主要是利用鉛筆繪畫藝術(shù)的方式將圖像呈現(xiàn)在觀眾面前，并且在動(dòng)畫領(lǐng)域中應(yīng)用非常廣泛。這種技術(shù)主要是將三維動(dòng)畫中的設(shè)計(jì)手段逐漸向二維技術(shù)靠攏，利用計(jì)算機(jī)的形式進(jìn)行繪制，形成一種數(shù)字化的運(yùn)行方式[2]。在設(shè)計(jì)之后的藝術(shù)風(fēng)格不僅包含二維動(dòng)畫中的畫面形式，同時(shí)又能夠在鏡頭上以及燈光運(yùn)作效果上呈現(xiàn)出三維藝術(shù)特點(diǎn)。這種技術(shù)在實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫操作上以及廣告動(dòng)畫設(shè)計(jì)等場(chǎng)景中都能夠進(jìn)行應(yīng)用。比如說我們非常熟悉并且喜愛的《功夫熊貓》動(dòng)畫中手繪設(shè)計(jì)方面，對(duì)我國(guó)的各種山水景象以及生活場(chǎng)景等都是動(dòng)畫手繪中的二維基礎(chǔ)成果。其中的動(dòng)作戲份以及燈光變化等又采用三維技術(shù)作為支撐，為觀眾呈現(xiàn)出淋漓盡致的場(chǎng)景特效。在這種NPR技術(shù)創(chuàng)作下的各種作品中，各個(gè)動(dòng)畫大師都在不斷將不本國(guó)的風(fēng)景以及特點(diǎn)融入其中，動(dòng)畫《夏》就是一種水墨景象，利用三維方式制作，將水墨畫中的風(fēng)景以及特點(diǎn)等進(jìn)行全面的展現(xiàn)，完美的融匯了三維技術(shù)以及二維技術(shù)。亦或者很多美國(guó)動(dòng)畫中的黑色幽默形式，都是利用二維技術(shù)的方式將其呈現(xiàn)給觀眾，但是其中的很多細(xì)節(jié)確實(shí)采用三維手段進(jìn)行創(chuàng)作。

根據(jù)2D、3D藝術(shù)溝通的承接者NPR手繪藝術(shù)，能夠?qū)?dòng)畫中的手繪技術(shù)利用計(jì)算機(jī)的形式呈現(xiàn)出來，同時(shí)這種技術(shù)形式使用的重要工具屬于計(jì)算機(jī)的數(shù)字代碼，以及計(jì)算機(jī)中的紋理貼圖等，將這些技術(shù)完美的進(jìn)行融合，能夠保證呈現(xiàn)出更加淋漓盡致的動(dòng)畫畫面。將這種技術(shù)融入到動(dòng)畫制作中，能夠在完善二維動(dòng)畫設(shè)計(jì)技術(shù)中存在的不足，同時(shí)又能夠彌補(bǔ)三維動(dòng)畫以及二維動(dòng)畫之間相融合的缺陷，保證這兩種動(dòng)畫制作方式都能夠呈現(xiàn)出最理想的狀態(tài)，并且在視覺上以及動(dòng)畫制作上都能夠進(jìn)行升級(jí)。當(dāng)然科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展以及進(jìn)步基礎(chǔ)上，動(dòng)畫制作手段也在不斷進(jìn)步，所以這種技術(shù)的升級(jí)空間還很大，還需要進(jìn)一步研究以及創(chuàng)新。

三、3D手繪藝術(shù)的傳承以及延續(xù)

3D技術(shù)是當(dāng)下電影以及動(dòng)畫制作中非常重視的技術(shù)形式，這種技術(shù)形式相比較傳統(tǒng)的手繪藝術(shù)形式來講存在一定的不同，但是歸根到底在這種技術(shù)中的手繪理念以及中心內(nèi)涵等是相同的。在動(dòng)畫中手繪藝術(shù)應(yīng)用期間，三維手繪技術(shù)主要在建模以及動(dòng)畫材質(zhì)等方面具有很大的成就，并且三維數(shù)字雕刻等也得到很大的創(chuàng)新，但是在具體的設(shè)計(jì)以及手繪過程中，還需要非常熟練的傳統(tǒng)手繪技術(shù)以及扎實(shí)的手繪功底作為支撐，才能呈現(xiàn)出真正精致的三維效果[3]。所以從整體上來講，三維動(dòng)畫中的手繪藝術(shù)不僅是對(duì)傳統(tǒng)手繪藝術(shù)的創(chuàng)新，同時(shí)也是傳統(tǒng)手繪藝術(shù)的繼承。在手繪傳承方面是對(duì)手繪歷史發(fā)展的傳承，都是經(jīng)過不斷創(chuàng)新以及改善基礎(chǔ)上形成的設(shè)計(jì)形式，由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，畫風(fēng)以及設(shè)計(jì)風(fēng)格等大同小異。再者是其中的三維手繪藝術(shù)的體現(xiàn)，包含傳統(tǒng)手繪藝術(shù)中的精髓，又在傳統(tǒng)手繪藝術(shù)基礎(chǔ)上進(jìn)行了更多的創(chuàng)新，將其中的形態(tài)等展現(xiàn)的更加淋漓盡致。利用這種三維手繪藝術(shù)形式，能夠在設(shè)計(jì)文理上以及燈光顏色等方面進(jìn)行更加細(xì)致的加工，動(dòng)畫效果得到很好的提升。

四、結(jié)語(yǔ)

不管動(dòng)畫中手繪技術(shù)怎樣的發(fā)展以及創(chuàng)新，都是對(duì)傳統(tǒng)動(dòng)畫設(shè)計(jì)形式以及手繪藝術(shù)的傳承以及延續(xù)，逐漸適應(yīng)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，推動(dòng)動(dòng)畫的進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)：

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[3]韓瑩瑩.解讀宮崎駿動(dòng)畫電影《側(cè)耳傾聽》的主題意蘊(yùn)及美學(xué)風(fēng)格[J].電影評(píng)介，2016，（14）.endprint