從女性題材淺析克里姆特藝術風格

張瑩瑩

摘 要：克里姆特早期作品受拉斐爾前派、自然主義和印象主義的影響，主要運用古典主義畫法，人物造型嚴謹，具象寫實，色調統一和諧。黃金裝飾風格時期的作品運用多種材料與符號，畫面金光閃耀，線條柔美，寓意深刻，具有強烈的裝飾性和象征性，也充滿趣味性和哲理性。表現主義風格的作品將大量東方藝術元素融入其中，顏色艷麗豐富，用筆大膽隨意。

關鍵詞：女性；肖像畫；色彩；線條；符號

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）20-0066-01

克里姆特在其五十多年的繪畫生涯中創作出了無數經典作品，這些作品因創作時間的不同而風格各異。

1879-1897年為克里姆特早期古典主義風格。這一時期的風格由于受維也納工藝美術學院的專業訓練和導師費迪納·羅夫伯杰的影響，使克里姆特的作品偏重理性。畫面中的女性莊嚴典雅，精致寫實，造型嚴謹，用筆細膩，與古典主義、學院派畫風相近，還有著自然主義和印象主義的氣息。除此之外，克里姆特當時的繪畫風格還與畫家漢斯·馬卡特有著很大的關系。從藏于維也納藝術史博物館的壁畫《古埃及》和《古希臘》中不難看出克里姆特在導師和漢斯·馬卡特風格基礎上的傳承與發展。

克里姆特早期的肖像畫主要描繪了上層社會女性的生活狀態。作品用傳統技法塑造人物形象，注重形體、空間、質感和虛實變化，色調遵循古典主義，常以褐色為主。《一個女人的肖像》、《索尼亞·尼普斯像》是這一時期最典型的肖像作品。《一個女人的肖像》中女主人公五官立體突出，而頭發邊緣虛化模糊，使前后空間對比明顯，同時表現出了頭發蓬松、蜷曲的質感。衣服與背景的暗色突出了臉部的光感，使女性皮膚給人白皙、光澤、圓潤的感覺，正符合古典主義的審美。整體色調和諧統一，真實自然。而1898年的《索尼亞·尼普斯像》就與五年前的作品稍有不同。除了人物的臉部還保留著十分具象寫實的傳統描繪，衣服與座椅仿佛都對古典技法有所摒棄，多了一些主觀的表達。整體色調柔和唯美，筆法自然感性，頗有幾分莫奈的味道。

1897 年-1910 年，也可以說這是一個從古典主義到表現主義轉型的過渡時期。這一時期，是克里姆特裝飾風格的鼎盛時期，是運用材料語言最為成熟的時期，也是令他在世界名聲鵲起的時期。在這期間，克里姆特逐漸摒棄了學院派的傳統寫實風格，在畫面中大量運用裝飾手法和異國的藝術元素，并逐漸在將具象描繪中加入一些抽象元素，極具象征性，這與法國象征派的新繪畫樣式有著密切的聯系。與他早期的繪畫相比，克里姆特采用了更為直接的裝飾表現手法，將人物服飾、環境平面化，在造型、線條、符號、色彩等方面有很強的裝飾性。不僅如此，金、銀箔、珊瑚、瀝粉、玻璃、寶石等，都成為了他的材料，這讓他的畫面金光閃耀，“黃金時期”便由此得名。克里姆特這一時期的女性作品多了一些具有強烈象征意義的抽象畫。這些作品通常是對對生命與死亡的描繪。早期與晚期則少有抽象的女性作品。在克里姆特這一時期的人物繪畫中出現了抽象裝飾語言，例如各種圖形以及點、線、面等含有特定意義的符號，充滿了象征意義。

從這一時期開始，克里姆特的作品中對線條、圖形的運用大大增加。他用優美流暢的曲線表現女人的身體，頭發、背景中也使用這種自由飄逸的線條，體現了女人如水的特質。《水蛇Ⅰ》中的枝葉與《水蛇Ⅱ》中女人頭發上五顏六色的花朵則形成了點線面交織的畫面，裝飾感與韻律感極強，體現著女性的美好與魅力。作品《金魚》將有著飄逸的紅發的女人背向觀者，蜂肥臀就是對她最好的形容。光滑白皙的皮膚在黑暗的背景中尤為明顯。背景中藍色的曲線與三個女人的身體曲 線相呼應，貼上去的金箔片與金魚相呼應。1907年創作的《達娜厄》是繼《金魚》之后的另一幅金色系裸女作品，作品題材來源于希臘神話。作者突出了達娜厄的臀部與大腿，表現了女人的體態特征，夸張卻不失唯美的意境。達娜厄的表情仿佛又緊張又享受，這種對愛欲直白的描繪也使得觀者對克里姆特的大膽誠實感到驚嘆。

1892年，30歲的克里姆特經歷了父親和兄弟的離世，這給克里姆特造成了很大的影響。《女人的三個階段》、《希望Ⅰ》、《希望Ⅱ》、《生與死》也都是這一時期的作品，他把自己對人生的思考和理解通過畫筆下的人物表現出來。

《女性的三個階段》表現的是克里姆特經常涉及到的主題—生命的循環。同樣是生命主題的系列作品《希望Ⅰ》、《希望Ⅱ》與《女人的三個階段》有很多相似之處。除了構圖上采用一貫的豎式構圖以外，尤其《希望Ⅱ》與《女人的三個階段》中圖形以及顏色都有相似之處。克里姆特將多種顏色的純度與明度和諧的統一在一幅畫面中，給人平穩，安靜的感覺。有資料記載，圖中的孕婦形象的來源是克里姆特的情人米茨·茲莫曼的第一次懷孕。《希望Ⅰ》中的藍色是孕育生生命的水源，象征著生命與希望。但畫面里并沒有從孕婦的表情中看出對新生命的熱情與欣喜，奇怪、復雜的表情表達出的反而是是逃避、恐懼的心情。孕婦后面的黑色背景似乎是骷髏的衣服，恐怖、死亡的氣息仿佛籠罩著即將臨盆的女人，使畫面充滿了神秘感。《希望Ⅱ》中所有人物都是側面的，是低頭閉著眼睛的。畫面并沒有《希望Ⅰ》中那么恐怖與詭異，但在取名為“希望”的作品中卻似乎看不到希望。

克里姆特在其五十多年的繪畫生涯中創作出了無數經典作品，這些作品因創作時間的不同而風格各異。在眾多題材中，女性題材永遠是克里姆特最關注的。正如他所說，“我對自己不感興趣，我更喜歡別人，尤其是女性。”