透空磚砌筑表皮在現(xiàn)代建筑表皮中的應(yīng)用

葉禎貞

（重慶大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院，重慶400045）

透空磚砌筑表皮在現(xiàn)代建筑表皮中的應(yīng)用

葉禎貞

（重慶大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院，重慶400045）

現(xiàn)代建筑一味追求創(chuàng)新和時(shí)代感，往往忽視了傳統(tǒng)材料對(duì)建筑物實(shí)際性格的表達(dá)作用。近年來(lái)，磚，這種數(shù)千年前就已經(jīng)被廣泛使用的傳統(tǒng)材料，隨著建筑材料、造型以及地域文化表達(dá)的緊密關(guān)聯(lián)而得到廣泛關(guān)注，它極為普通且樸實(shí)無(wú)華而獨(dú)具文化內(nèi)涵的特性，在鋼筋混凝土遍布的今天再次受到人們的擁躉。該文論述了透空磚砌筑表皮的組砌邏輯在建筑表皮整體形象表達(dá)方面的作用，并在建筑特定表現(xiàn)力要求下賦予了磚表皮特殊的功能。

透空砌筑；建筑表皮；傳統(tǒng)材料；立面設(shè)計(jì)；磚砌筑

1 透空磚砌建筑表皮的概述

近年來(lái)，隨著國(guó)內(nèi)對(duì)材料和構(gòu)造理論研究的逐步深度，建筑設(shè)計(jì)中材料和構(gòu)造的重要性逐漸被人們認(rèn)識(shí)，在關(guān)注空間的同時(shí)，建筑表皮的表現(xiàn)力逐漸成為建筑師關(guān)注和研究的一個(gè)熱點(diǎn)。

磚這種緊隨著建造活動(dòng)開始而產(chǎn)生的建筑材料，在經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的平淡期后，又再次被人們所關(guān)注。在新型建筑結(jié)構(gòu)體系不斷涌現(xiàn)的今天，磚砌體墻原來(lái)的承重作用通常退化為構(gòu)造作用，對(duì)建筑表皮的裝飾作用日漸增強(qiáng)[1]。通過(guò)砌筑邏輯變化，磚砌墻體在肌理、通透性等特征上出現(xiàn)差異，產(chǎn)生出豐富多樣的效果。在大量利用透空砌筑方式形成的新型建筑表皮之前，用磚砌墻體來(lái)增強(qiáng)建筑表皮表現(xiàn)力方面的研究曾存在很大的不足。改變傳統(tǒng)砌法能夠得到通透的磚砌墻體，同時(shí)通過(guò)對(duì)室外的部分光線進(jìn)行合理的引導(dǎo)，室內(nèi)照明質(zhì)量與趣味性也能得到提升。近年來(lái)，國(guó)內(nèi)外涌現(xiàn)的許多優(yōu)秀案例大多是利用透空磚砌的手段來(lái)提升建筑的表現(xiàn)力（圖1、圖2）。越來(lái)越多的人將精力投入到透空磚砌建筑表皮的運(yùn)用與研究上，他們不斷對(duì)磚的建造邏輯進(jìn)行探索，并在現(xiàn)代建筑中賦予其新的生命。

圖1 遼寧本溪凹舍

圖2 重慶天地

2 透空磚砌體建筑表皮分析

2.1 磚砌體在建筑建構(gòu)中角色的轉(zhuǎn)變

磚砌體材料在經(jīng)歷了歷史的輝煌后因?yàn)楝F(xiàn)代主義的興盛而變得沉寂，但是由于無(wú)法剝離的地域與歷史要素，又在追求個(gè)性的上世紀(jì)60年代回歸了，但往往材料與結(jié)構(gòu)兩頭分立。磚墻從原有的結(jié)構(gòu)角色中解放出來(lái)，其表皮化特征使其建筑角色轉(zhuǎn)向了以表達(dá)情感、制造體驗(yàn)等為主的裝飾。隨著磚的結(jié)構(gòu)優(yōu)勢(shì)逐漸喪失，磚砌體的懷舊感情寄托作用變得越來(lái)越明顯，其作為表皮的探索也日益受到人們的關(guān)注（圖3、圖4）。

圖3 四川美術(shù)學(xué)院圖書館

圖4 三千院

2.2 透空磚砌體建筑表皮的形成

2.2.1 通過(guò)砌筑材料形成

磚在尺寸、顏色還有肌理等方面的選擇是多種多樣的，而且砌體最終的表現(xiàn)力受到不同類型磚塊選擇的影響極大[2]。因此，在研究磚砌體表現(xiàn)力的影響因素時(shí)，選擇的磚砌體的類型顯得尤為重要。

通過(guò)使用多孔磚等新型砌筑材料，可以改變傳統(tǒng)砌法形成的墻體給人的實(shí)心且完全封閉的感覺，形成具有通透感的磚砌表皮。因?yàn)槎嗫状u本身的孔徑導(dǎo)致磚相對(duì)來(lái)說(shuō)很小，所以借助透空的砌筑材料配合傳統(tǒng)組砌方法形成具有特殊裝飾肌理的、特殊表現(xiàn)力的多孔洞透空表皮，但其實(shí)質(zhì)上對(duì)室內(nèi)帶來(lái)的光影效果甚微（圖5）。

圖5 多孔磚透空表皮

2.2.2 通過(guò)砌筑方法改變形成

當(dāng)今，運(yùn)用最多、變化可能性最大的透空磚表皮是通過(guò)砌筑方法改變形成的。透空磚表皮形成的方法主要有兩種，一種是對(duì)傳統(tǒng)砌筑方式的改變，如增加原有相鄰兩皮磚的距離，或者在傳統(tǒng)砌法的基礎(chǔ)上取消一皮或幾皮磚（圖6）；一種是由改善已有的砌筑方法獲得的，是相對(duì)于傳統(tǒng)砌筑方法的完善，這種方式因?yàn)閯?chuàng)作靈活性更強(qiáng)，所以在探索磚的新式砌筑方法方面也具有更大的可能性。

圖6 通過(guò)改變傳統(tǒng)砌法形成

2.3 透空磚砌體建筑表皮表現(xiàn)力研究

透空磚砌體對(duì)立面有巨大的活躍效果，在立面肌理表達(dá)的層次數(shù)量上與采用傳統(tǒng)砌筑、凹凸砌筑和透空砌筑等方式的磚墻存在著差異。

傳統(tǒng)的砌筑磚墻表現(xiàn)的層次主要由磚砌塊和磚砌塊間的灰縫兩個(gè)部分來(lái)表達(dá)，其中砌塊本身層次的表達(dá)依靠磚塊材料、大小及顏色以及組砌方式得以實(shí)現(xiàn)。而凹凸的磚砌表皮不僅對(duì)砌塊和灰縫兩個(gè)部分進(jìn)行了表達(dá)，同時(shí)還對(duì)磚墻的厚度及方向變化方面有所表達(dá)。

觀察者通過(guò)透空的磚砌表皮能夠觀察到表皮后面的維護(hù)結(jié)構(gòu)，因此影響建筑立面效果的內(nèi)圍護(hù)結(jié)構(gòu)也變得不容忽視所以相比于前面提及的凹凸的磚砌表皮，這種表皮在表現(xiàn)層次方面又更進(jìn)了一步。

內(nèi)外空間明確的界限通過(guò)通透的立面產(chǎn)生，在產(chǎn)生特殊建筑效果的同時(shí)，又消除了傳統(tǒng)磚墻圍合所產(chǎn)生的沉悶感。陽(yáng)光作用在凹凸的墻面上產(chǎn)生平整墻面不具有的特殊陰影效果，結(jié)合透過(guò)表皮由內(nèi)圍護(hù)結(jié)構(gòu)反射出來(lái)的部分光線，使得這種表皮具有一種特有的通透性（圖7）。各種不同透明度的介質(zhì)疊加之后的透明效果、深度效果以及立面造型中的虛實(shí)關(guān)系都是由前后構(gòu)建的層疊和多層材料組合綜合形成的[3]。

圖7 忠縣上祠堂透空磚效果

2.3.1 肌理性砌筑

在砌塊的材料、大小、色彩等各個(gè)表現(xiàn)要素相同或相近的情況下，以相對(duì)固定的間距或方式砌筑時(shí)所形成的勻質(zhì)肌理被稱為肌理性砌筑。這種砌筑方式近乎于基本形式在墻面上的重復(fù)，不需要十分的精確與規(guī)則，在某些特殊的部位可以通過(guò)漸變的砌筑方法，使墻面整體呈現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)的肌理感。近年來(lái)，肌理性砌筑在透空磚砌表皮的實(shí)踐中被建筑師廣泛使用，通過(guò)設(shè)計(jì)上的勻質(zhì)肌理來(lái)表現(xiàn)立面的通透感、凹凸感、方向感等肌理的基本特性[4]（圖8）。

圖8 四川美術(shù)學(xué)院虎溪校區(qū)

2.3.2 圖案性構(gòu)成砌筑

通過(guò)改變透空砌法的組合排列方式，使得砌體中某一要素或者多個(gè)要素發(fā)生變化，目的是表達(dá)某個(gè)主題或者再現(xiàn)一種圖案，使墻面呈現(xiàn)非勻質(zhì)的圖案肌理被稱為圖案性構(gòu)成砌筑。在傳統(tǒng)的透空砌筑建筑中，墻面一些特殊的圖案經(jīng)常通過(guò)這種表現(xiàn)手法來(lái)實(shí)現(xiàn)。但近年來(lái)一些新建的建筑立面表達(dá)中也會(huì)運(yùn)用該種肌理，尤其是在表現(xiàn)一些比較夸張的肌理和特殊造型方面（圖9）。

圖9 重慶天地

3 磚表皮的實(shí)驗(yàn)建筑——廣州TIT創(chuàng)意園翡冷翠小鎮(zhèn)

3.1 項(xiàng)目概況

TIT創(chuàng)意園（圖10）是在廣州市政府“退二進(jìn)三”政策引導(dǎo)下，對(duì)建于1956年的廣州紡織機(jī)械廠舊廠區(qū)進(jìn)行的修繕與改造工程。以“修舊如舊”作為改造的原則，以打造文化與藝術(shù)、時(shí)尚與創(chuàng)意、設(shè)計(jì)與研發(fā)、發(fā)布與展示功能作為改造目的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)平臺(tái)。

圖10 TIT創(chuàng)意園總體建筑形態(tài)

3.2 建筑立面設(shè)計(jì)

3.2.1 立面材料與肌理選擇

翡冷翠小鎮(zhèn)以舊紡織廠為背景，以紅磚砌筑的工業(yè)建筑構(gòu)成原來(lái)的紡織廠的建筑主體。在這個(gè)始建于1956年的工業(yè)園區(qū)內(nèi)，為了配合園區(qū)內(nèi)的整體環(huán)境，選用紅磚作為新建建筑的裝飾是最為合適的。同時(shí)以磚作為裝飾材料，對(duì)于表現(xiàn)處于小體量分散式布局的建筑組群中的建筑單體個(gè)性化也是十分有利的，通過(guò)磚砌法的改變以呈現(xiàn)豐富的立面肌理，進(jìn)而達(dá)到每個(gè)建筑單體即擁有自身特點(diǎn)又和諧統(tǒng)一的目的。除了磚以外，木材也被局部用于建筑立面的裝飾之中，作為和磚一樣具有歷史意義的建筑材料使用[5]。

當(dāng)建筑立面裝飾材料選擇使用紅磚時(shí)，新建建筑與原有廠房之間“和而不同”的建筑效果就需要通過(guò)磚砌體表皮的砌筑變化加以實(shí)現(xiàn)。

由于我們所看見的與原紡織廠生產(chǎn)衣服的性格相近的砌筑肌理都是通過(guò)對(duì)細(xì)部紋理的大面積組合而形成的，所以最后建筑立面選擇了多種不同的透空或者凹凸砌法配合的紅磚砌法和一般的平面紅磚砌法來(lái)形成建筑立面。

3.2.2 磚砌表皮設(shè)計(jì)及細(xì)部構(gòu)造

為了使借助砌筑法形成的磚砌表皮具有更豐富的表現(xiàn)力，建筑師運(yùn)用7種不同的磚砌法來(lái)構(gòu)建立面的肌理語(yǔ)言，其中包含3種透空砌法，2種平面砌法以及2種凹凸砌法（圖11）。其中平面砌法和凹凸砌法主要負(fù)責(zé)表面裝飾語(yǔ)言的表達(dá)，而結(jié)合室內(nèi)的采光窗一并設(shè)置的透空磚表皮則由透空砌法形成，主要目的是豐富室內(nèi)效果。

圖11 建筑立面砌法

3.3 透空磚砌表皮材料及施工細(xì)部

當(dāng)砌體磚作為建筑表皮被建筑師使用的時(shí)候，建筑立面完成的最終效果受到磚材料質(zhì)量的好壞以及砌筑工人的手藝水平高低的直接影響。

首先是磚材料，燒制完成后的磚到達(dá)施工現(xiàn)場(chǎng)需要經(jīng)過(guò)運(yùn)輸，在運(yùn)輸以及搬運(yùn)的過(guò)程中磚塊會(huì)發(fā)生破損。現(xiàn)場(chǎng)看，缺角或者不平的問題出現(xiàn)在建筑內(nèi)的部分磚塊的砌筑上，由此產(chǎn)生的問題會(huì)影響整體的效果，因此筆者認(rèn)為在磚的選擇和運(yùn)輸方面需要我們的認(rèn)真考慮。

其次是砌筑磚的手藝，磚砌體的水平和垂直線條的整齊劃一以及對(duì)磚之間灰縫的處理是影響表皮效果的主要原因，部分磚由于砌筑的問題在水平方向出現(xiàn)了彎曲的現(xiàn)象，當(dāng)這種彎曲由于累積而形成大面積的砌筑變形時(shí)，對(duì)建筑立面完成效果的影響也是非常大的。灰縫作為磚砌體的必然產(chǎn)物對(duì)磚砌表皮的表現(xiàn)力影響也是不可以忽視的。由于透空砌筑的原因使上下兩皮磚的搭接面積變小，為了讓磚能夠穩(wěn)固的結(jié)合到一起，就需要在磚之間用比一般情況多的砂漿來(lái)固定磚。隨著磚砌筑的層數(shù)越來(lái)越多，部分砂漿會(huì)因?yàn)閴毫Φ年P(guān)系被擠出磚之間的灰縫而破壞了磚砌體的整體感（圖12）。并且會(huì)使得砌筑的效果與最初的砌筑表皮設(shè)計(jì)效果產(chǎn)生一定的差別。

圖12 沒有經(jīng)過(guò)后期處理的灰縫與構(gòu)造設(shè)計(jì)樣品

由此可見，在建筑的立面設(shè)計(jì)中，使用磚表皮來(lái)表現(xiàn)建筑設(shè)計(jì)意圖是十分有效的，但是對(duì)磚表皮表現(xiàn)力產(chǎn)生最大影響的問題始終是關(guān)于磚砌體的施工。為了最大可能地達(dá)到建筑師設(shè)計(jì)的預(yù)期效果，建筑師嚴(yán)格的現(xiàn)場(chǎng)控制在施工過(guò)程中就顯得尤為重要。

4 總結(jié)

磚作為歷史悠久的傳統(tǒng)手工材料，由于特殊的材質(zhì)美感、多樣的表達(dá)效果和獨(dú)特的厚重感，而相對(duì)于鋼材、玻璃這些人工材料相比又具有顯著的特殊性。土壤燒制后表現(xiàn)形成的粗糙的顆粒肌理，在給人們強(qiáng)烈的與土地天然的聯(lián)系的同時(shí)，也給建筑師提供了很好的創(chuàng)作語(yǔ)匯[6]。

本文在討論現(xiàn)有的透空磚砌表皮形成以及對(duì)其表現(xiàn)力影響的同時(shí)，對(duì)現(xiàn)存的透空磚砌表皮的砌筑邏輯進(jìn)行了系統(tǒng)性的梳理，希望引起廣大建筑師的關(guān)注，并為其創(chuàng)造新的砌筑方法提供一定的參考。

[1]楊曉梅.燒結(jié)磚在建筑中的表現(xiàn)力與建構(gòu)技術(shù)研究[D].西安：西安建筑科技大學(xué)，2005.

[2]邵勛.傳統(tǒng)材料在當(dāng)今建構(gòu)創(chuàng)作中的應(yīng)用初探[D].西安：西安建筑科技大學(xué)，2011.

[3]王靖男.建筑表皮編織形式的研究[D].哈爾濱：哈爾濱工業(yè)大學(xué)，2010.

[4]龍馬琳,胡清波.“建構(gòu)”的磚石砌體——對(duì)磚石砌塊疊砌構(gòu)筑方式的分析[J].中外建筑，2010（7）：42-45.

[5]肖元杰.現(xiàn)代建筑中磚石等砌體的建構(gòu)及其思想蘊(yùn)含[D].廣州：華南理工大學(xué)，2011.

[6]孫寶亮.“磚建筑”語(yǔ)言研究[D].大連：大連理工大學(xué)，2008.

責(zé)任編輯：孫蘇，李紅

Application of Hollow Bricklaying in Modern Building Skin

The modern architecture blindly pursues innovation and the sense of the times while often ignoring the expression role of the traditional materials on the actual character of the building.In recent years,brick,a traditional material that has been extensively used for thousands of years,has been widely concerned for the close relationship among building materials,styling and regional culture expression.It is very common and plain,with unique cultural connotation,and has become greatly prized again nowadays.This paper discusses the role of hollow bricklaying in expressing the overall image of buildings,and gives special functions to the brick skin under the particular expression of the building.

hollow bricklaying;building skin;traditional materials;facade design;brick masonry

TU522

A

1671-9107（2017）08-0052-04

10.3969／j.issn.1671-9107.2017.08.052

2016-04-26

葉禎貞（1991-），女，四川德陽(yáng)人，碩士研究生，主要研究方向?yàn)榻ㄖO(shè)計(jì)。