簡析柴可夫斯基《四季》的創(chuàng)作背景及三部性創(chuàng)作原則*

易 璇

（凱里學(xué)院音樂學(xué)院，貴州 凱里 556011）

簡析柴可夫斯基《四季》的創(chuàng)作背景及三部性創(chuàng)作原則*

易 璇

（凱里學(xué)院音樂學(xué)院，貴州 凱里 556011）

柴可夫斯基鋼琴小品套曲《四季》篇幅短小、結(jié)構(gòu)簡單、音樂形象生動(dòng)，為世人所熟知。本文通過對該作品創(chuàng)作背景及創(chuàng)作原則的解析，以期使人們更深刻地認(rèn)識柴可夫斯基及其高超的音樂創(chuàng)作手法。

我《四季》；創(chuàng)作背景；三部性創(chuàng)作原則

柴可夫斯基（1840年5月7日—1893年11月6日）是俄羅斯民族音樂與西歐古典音樂的集大成者，一生中創(chuàng)作出了諸如芭蕾舞劇《天鵝湖》、《睡美人》，歌劇《黑桃皇后》，交響曲《悲愴》、鋼琴套曲《四季》等經(jīng)典作品。其中作品《四季》生動(dòng)地反映出俄羅斯人的生活情趣及俄羅斯民間音樂語匯，其藝術(shù)價(jià)值為越來越多的人們所認(rèn)可。

一、《四季》創(chuàng)作背景

十九世紀(jì)下半葉，俄羅斯以“強(qiáng)力集團(tuán)”為代表的音樂界，積極倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義，以發(fā)展俄羅斯民族音樂為目標(biāo)，在創(chuàng)作活動(dòng)中多運(yùn)用民間曲調(diào)。在這種環(huán)境下，柴科夫斯基的許多作品中充斥著獨(dú)特的俄羅斯民間旋律及韻味，反映了俄國普通大眾共有的思想情感和內(nèi)心感情。他把俄羅斯民間曲調(diào)作為創(chuàng)作素材，創(chuàng)作了大量的各種體裁、各種形式、風(fēng)格獨(dú)特的音樂作品，鋼琴小品《四季》也是這個(gè)時(shí)期最有代表性的作品。

柴可夫斯基在莫斯科音樂學(xué)院任教期間，接到了音樂雜志《小說家》主編N.M.貝納的邀稿，挑選了與十二個(gè)月節(jié)氣相近的詩歌，希望能配上與詩歌氣質(zhì)相同的鋼琴曲。1885年柴可夫斯基總結(jié)了題為鋼琴套曲《四季》并出版在音樂雜志副刊上。在這部作品的創(chuàng)作中，柴可夫斯基將俄羅斯每一個(gè)月以極富想象力的標(biāo)題為指針，旋律揉合獨(dú)特的曲風(fēng)并將詩的浪漫音樂化，具有自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力和藝術(shù)價(jià)值，是俄羅斯人民思想、情感、生活的總匯。

二、三部性的創(chuàng)作原則

所謂三部性原則，是曲式結(jié)構(gòu)原則中最典型或最有代表性的一種音樂思維原則。它是在對比原則的基礎(chǔ)上逐步形成、發(fā)展，并被廣泛運(yùn)用的一種音樂結(jié)構(gòu)原則。三部性結(jié)構(gòu)使樂曲獲得了音樂意義和審美意義的統(tǒng)一，既保持了樂曲結(jié)構(gòu)力的平衡性，又維系了音樂發(fā)展所必須的動(dòng)力性。即三部性原則要求音樂在邏輯、結(jié)構(gòu)方面保持相對穩(wěn)定和平衡，又要求音樂在進(jìn)程方面具有戲劇性的展開和對比。體現(xiàn)三部性原則的典型曲式是三段曲式及三部曲式。

“單三部曲式，又稱三段式，由三個(gè)相對獨(dú)立的樂段（或相當(dāng)于樂段的段落）按照三部性結(jié)構(gòu)組合而成的曲式。”它們之間相對獨(dú)立，同等重要。結(jié)構(gòu)為ABA，即：呈示段——中段——再現(xiàn)段。“單三部曲式反映了音樂美學(xué)中最重要的呈示—對比—再現(xiàn)的基本原則，獨(dú)立的再現(xiàn)部分使得音樂中部有著更大的發(fā)展性和靈活性，無論呈發(fā)展性變化還是對比性變化，甚至樂曲中部出現(xiàn)巨大的結(jié)構(gòu)擴(kuò)充，但音樂都可以得到完滿的回歸感和平衡感。當(dāng)單三部曲式作為一種獨(dú)立曲式存在時(shí)，常常伴有引子和尾聲，其規(guī)模與樂曲結(jié)構(gòu)相對稱，起到加強(qiáng)結(jié)構(gòu)完整性的目的。”“復(fù)三部曲式是一種有再現(xiàn)部的、較大型的三部結(jié)構(gòu)，雙主題呈示是其主要特征。”它是由待再現(xiàn)的單三部曲式發(fā)展而來的。由三個(gè)部分構(gòu)成的，結(jié)構(gòu)為：呈示部——中部——再現(xiàn)部，其結(jié)構(gòu)較樂段更龐大，衍展變化較樂段更為復(fù)雜，音樂材料得到更大程度的靈活處理，內(nèi)容變得更加豐富，推動(dòng)了音樂向前進(jìn)一步發(fā)展，因而使作品具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力。

對《四季》進(jìn)行分析后，我們可以得知，柴可夫斯基將三部曲式做整部套曲的基本結(jié)構(gòu)是經(jīng)過深思熟慮的。（見下表）

序號 名稱 結(jié)構(gòu) 序號 名稱 結(jié)構(gòu)1 《一月—爐邊》 復(fù)三部曲式 7 《七月—刈者之歌》 單三部曲式2 《二月—狂歡節(jié)》 復(fù)三部曲式 8 《八月—收獲》 復(fù)三部曲式3 《三月—云雀之歌》單三部曲式 9 《九月—狩獵》 單三部曲式4 《四月—松雪草》 單三部曲式 10 《十月—秋之歌》 復(fù)三部曲式5 《五月—清凈之夜》復(fù)三部曲式 11《十一月—在馬車上》復(fù)三部曲式6 《六月—船歌》 復(fù)三部曲式 12 《十二月—圣誕節(jié)》 復(fù)三部曲式

從表中可以看出，柴可夫斯基在《四季》的結(jié)構(gòu)布局上主要采取兩種曲式結(jié)構(gòu)：即單三部和復(fù)三部曲式。單三部曲式的結(jié)構(gòu)是A B A（A′），也就是說第三段必須是第一段的再現(xiàn)（或變化再現(xiàn)），首尾呼應(yīng)。如《七月—刈者之歌》的曲式結(jié)構(gòu)：

復(fù)三部曲式就是擴(kuò)大、復(fù)雜化的三部曲式。而且它們本身分別在A部或者B部是待再現(xiàn)的單三部曲式，如《一月—爐邊》的曲式結(jié)構(gòu)：

組成音樂作品的結(jié)構(gòu)要素有很多，其中有局部性的結(jié)構(gòu)：旋律的結(jié)構(gòu)、和聲的結(jié)構(gòu)等，也有整體性的結(jié)構(gòu)即音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)。它是讀者對作品音樂內(nèi)涵的理解和把握作者創(chuàng)作風(fēng)格的橋梁。鋼琴套曲《四季》用單三部曲式、復(fù)三部曲式這兩種簡單、規(guī)整的曲式結(jié)構(gòu)，將俄羅斯風(fēng)貌展現(xiàn)得淋漓盡致。■

[1] 易璇.論柴可夫斯基《四季》的創(chuàng)作手法及其藝術(shù)特征[D].貴州師范大學(xué),2012.

[2] 高為杰,陳丹布.曲式分析基礎(chǔ)教程.高等教育出版社,1990.

[3] 李虹.音樂作品曲式分析.西南師范大學(xué)出版社,2005,1.

凱里學(xué)院2014年度規(guī)劃課題《論柴可夫斯基作品〈四季〉的創(chuàng)作手法及其藝術(shù)特征》研究成果（s1448）

易璇（1983-），女，凱里學(xué)院音樂學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：曲式與作品分析、古箏教學(xué)。