現(xiàn)代漆藝材質(zhì)在建筑空間裝飾中的跨界表現(xiàn)研究

楊 偉 劉方靚（蘭州工業(yè)學院，甘肅 蘭州 730050）

現(xiàn)代漆藝材質(zhì)在建筑空間裝飾中的跨界表現(xiàn)研究

楊 偉 劉方靚（蘭州工業(yè)學院，甘肅 蘭州 730050）

現(xiàn)代漆藝建筑空間設計的跨界體現(xiàn)，首先要解決觀念的跨界。在現(xiàn)代設計理念與材料發(fā)展的推動下，建筑裝飾材料即從建筑裝飾材料作為出發(fā)點，重新解讀漆藝，可以帶給漆藝更多的展示機遇。現(xiàn)代漆藝在色彩、肌理、質(zhì)感等方面都有了質(zhì)的飛越，這必然給漆藝作為建筑裝飾材料介入建筑空間裝飾提供了保障，在觀念上改變傳統(tǒng)思維模式，破除漆藝作為造型藝術的固有認識，從建筑裝飾材料的角度重新思考新的介入途徑。

建筑空間裝飾；傳統(tǒng)漆藝；跨界

古代中國有著引以為傲的傳統(tǒng)漆文化歷史，在傳統(tǒng)社會，漆藝是非常實用的藝術，漆藝非常廣泛的應用在食器、陳設、建筑裝飾等領域。是常用的造物用材之一（見圖1）。延續(xù)了傳統(tǒng)漆藝的現(xiàn)代漆藝，以漆畫、漆器、漆造型等諸多形式繼承了現(xiàn)代架上藝術與手工藝兩大領域。并且發(fā)展出了自己獨特的藝術表現(xiàn)形式，即質(zhì)料多元化的表現(xiàn)體系。質(zhì)料的審美表現(xiàn)，造就了現(xiàn)代漆藝的審美特質(zhì)，同時也為現(xiàn)代漆藝的多元發(fā)展提供了更為廣闊的空間。現(xiàn)代裝飾材料在現(xiàn)代科技與材料科學的支撐下品種非常多樣，肌理多樣，色彩豐富，極大提升了現(xiàn)代建筑裝飾空間的設計效果與獨特氛圍。受此影響，審視現(xiàn)代漆藝的審美特點，鮮明的質(zhì)感、多樣的肌理、豐富的色彩等等，必然在質(zhì)料表現(xiàn)上和現(xiàn)代建筑裝飾材料之間存有了明顯的交集。這些特點正是現(xiàn)代漆藝最為特有的表現(xiàn)優(yōu)勢之一。所以，以質(zhì)料表現(xiàn)為依托，從建筑材料的角度審視現(xiàn)代漆藝在建筑空間設計的可行性，必然為現(xiàn)代漆藝的跨界表現(xiàn)提供機會。

1 觀念先行——“以裝飾材料的身份”

現(xiàn)代漆藝建筑空間設計的跨界體現(xiàn)，首先要解決觀念的跨界。在現(xiàn)代設計理念與材料發(fā)展的推動下，建筑裝飾材料即從建筑裝飾材料作為出發(fā)點，重新解讀漆藝，可以帶給漆藝更多的展示機遇。現(xiàn)代漆藝在色彩、肌理、質(zhì)感等方面都有了質(zhì)的飛越，這必然給漆藝作為建筑裝飾材料介入建筑空間裝飾提供了保障，在觀念上改變傳統(tǒng)思維模式，破除漆藝作為造型藝術的固有認識，從建筑裝飾材料的角度重新思考新的介入途徑。

另外，對漆材質(zhì)的運用處理應具備在熟悉漆工藝的基礎之上，傳統(tǒng)漆藝極其講究工藝與技法的使用，并嚴格形成了一套完整的漆工藝流程，漆工藝濃縮了歷代能工巧匠的經(jīng)驗，體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的深厚底蘊，成為現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作的積淀，深入研究傳統(tǒng)漆工藝，對從建筑材質(zhì)表現(xiàn)方向理解漆藝尤為重要，建立在傳統(tǒng)漆工藝基礎之上的材質(zhì)表現(xiàn)，材料本身的審美特征是抽象的，它所具有的形態(tài)、質(zhì)感、色彩等理化性能，會引發(fā)創(chuàng)作者產(chǎn)生新的創(chuàng)作思路。能夠更清晰的展現(xiàn)漆文化特有的歷史價值與文脈傳承，提高建筑環(huán)境設計的審美品格。

2 漆畫的材料與工藝——跨界表現(xiàn)的基礎

現(xiàn)代漆藝是建立在以傳統(tǒng)漆藝的基礎之上，并逐步發(fā)展起來的，對傳統(tǒng)漆藝文化深層次全方位的研究與觀察，并恰當?shù)慕梃b其他造型藝術的表現(xiàn)語言，從大漆的工藝性和漆媒材等方面研究其表現(xiàn)的可能性上發(fā)展起來的。漆畫與其他藝術形態(tài)不同的地方，就是工藝表現(xiàn)與材料為過程的同一性與同時性，媒材依托工藝，工藝依靠媒材。在多元化發(fā)展的文化環(huán)境中，強化本體表達獨特性是特別重要的，漆畫在現(xiàn)代藝術和設計觀念的影響下，漆畫色與質(zhì)結合的裝飾性是由漆藝色彩的裝飾性轉變而成的，工藝技法變成了制作手段，轉換成了對工藝技法本身的褒獎，現(xiàn)代漆畫已經(jīng)突破了傳統(tǒng)意義上工藝、材料的畫稿制作，漆的文化特質(zhì)、圖式中特有民族精神的呈現(xiàn)已經(jīng)被重新定義，以此為基礎，對漆媒材進行了全新的認識與詮釋。例如，對媒材的表現(xiàn)性研究、對大漆材料自身特有表現(xiàn)延展性的探索、運用科技手段對工藝技法的極致追求等等，都是現(xiàn)代漆藝文化自覺的可行性研究。而正是這些解讀與探索，為漆藝介入建筑空間設計提供了跨界的橋梁（見圖2）。

3 現(xiàn)代漆藝建筑空間設計跨界表現(xiàn)的形式要素

3.1 質(zhì)料的強化

漆藝創(chuàng)作是和媒材分不開的，媒材又分引起料和入漆料，引起料多用來制作肌理底層，造成漆面的高低變化效果，作用的是間接獲取引起料自身的自然紋理變化，再通過上涂，罩染，以及磨顯來呈現(xiàn)紋理，入漆料是構成漆藝創(chuàng)作語言必不可少的物質(zhì)要素，通過貼、撒、嵌、鋪等技法的綜合運用，呈現(xiàn)出漆藝特有的豐富質(zhì)感肌理效果，不同質(zhì)地不同材料的變化形成了漆藝豐富的視覺表現(xiàn)形式。強化入漆材料的純粹性與質(zhì)感體現(xiàn)，強化漆藝材質(zhì)自身審美的特質(zhì)，作為一種心理活動，生理方面的感受決定了材料的審美心理。研究漆藝不同質(zhì)料的視覺情感特征及其與空間屬性的協(xié)調(diào)變化，提煉出具有標準化、典型性的漆藝質(zhì)料表現(xiàn)形式，應用于建筑空間界面裝飾，可以形成漆藝介入建筑空間裝飾的新形式、新面貌，是現(xiàn)代漆藝空間裝飾跨界的條件和優(yōu)勢之一。

圖1 漆藝在傳統(tǒng)建筑中的運用

圖2 漆藝在現(xiàn)代建筑空間中的運用

3.2 肌理的強化

肌理是漆藝突出的視覺表現(xiàn)語言之一，也是確立其身份的標志性視覺體驗。漆藝肌理的表現(xiàn)主要包含四個因素，一是大漆本身的厚涂起皺，二是描繪與利用稀釋料的表層“流花”，三是硬質(zhì)材料的鑲嵌研磨，四是漆層的高低磨顯與不同色漆層的覆蓋磨顯 。在這四因素的基礎上再結合其他裝飾技法，便形成了千變?nèi)f化的漆藝肌理變化。比如金箔質(zhì)地的罩染磨顯，采用研磨輕重不一的方法，體現(xiàn)出的對象忽隱忽現(xiàn)，似霞光晚照，又似云開日出，千變?nèi)f化。再如大漆厚涂起皺，經(jīng)罩漆研磨后，肌理自然大方，滄桑斑駁，極富自然氣息，表現(xiàn)出了對象的滄桑、厚重感、歷史感。還有蛋殼鑲嵌，肌理形式感極強，裂紋變化具有秩序美感，漆料從蛋殼裂縫中露出，形成哥窯開片般的自然冰裂效果，不同的打磨輕重，再疏密有致地播撒蛋殼粉，形成變化細微的肌理美感和極其豐富的色彩、反差，用以表現(xiàn)蒼苔滿布的石板、日影斑駁的墻面、枝柯交錯的花樹。漆藝是大漆的藝術，但離開這些材料特有的自然肌理，其表現(xiàn)力會下降。合理地運用漆藝肌理進行界面裝飾，可以使建筑空間流露出質(zhì)樸的自然氣息與田園情愫。因此，強化漆藝肌理的審美表達，以單純的肌理語言表述融入建筑空間裝飾，即可點綴建筑空間，又能體會到漆藝帶給建筑空間的含蓄之美。

3.3 色彩的強化

不同的格調(diào)，不同的色彩能給人以不同的文化感受。漆藝的色彩，受到材料特性的影響，不同于其它繪畫藝術色彩的表現(xiàn)，大漆之色是含蓄的，低調(diào)的，甚至是色彩斑斕的。漆色的特性決定了漆藝表現(xiàn)的局限性，但同時也賦予了漆色無法取代的獨特個性。“漆黑”的色彩，道出了漆最為本質(zhì)的美學特征，它既是黑的特質(zhì)，又是對漆的贊美。傳統(tǒng)漆藝從顏色上奠定了黑紅兩色的特有民族色彩基調(diào)，并經(jīng)歷兩千多年的傳統(tǒng)藝術文化沉淀，一步步賦予了特有的地域的情感特征，成為民族地域色彩體系中非常突出的標識性色彩。我們可以從宋代的素髹漆器中感受到靜幽、深邃的漆色所帶給我們的精神震撼與心靈慰藉，素髹講究“平光亮”的視覺藝術，這就是大漆素髹帶給我們的特有之美。素髹觸感溫潤如玉，通常要經(jīng)多道漆層髹涂后再打磨、推光、揩清，漆色含蓄、光澤內(nèi)斂由內(nèi)而發(fā)，帶給觀賞者高貴優(yōu)雅的視覺感受，空間界面局部采用大漆素髹進行裝飾，含蓄純潔的漆色凸顯出空間的靜謐與空靈，不僅與現(xiàn)代建筑空間裝飾風格在語義上發(fā)生了吻合，而且還使建筑空間裝飾更具民族歷史文脈的傳承。此外，除了大漆特有的色彩表現(xiàn)，漆藝媒材中的硬質(zhì)材料如蚌殼、蛋殼經(jīng)拋光后，還會體現(xiàn)出含蓄的光澤之美，特別是鮑魚殼、蚌殼的大片鑲嵌，用于建筑空間界面裝飾，又與古典主義風格特別是巴洛克裝飾風格所推崇的極致與奢華異曲同工，隨著視角的不同而產(chǎn)生出色彩斑斕的顏色，盡顯華麗高貴。所以，漆藝的色彩既有東方審美的含蓄包容，又有高貴與厚重的感覺，還有西方風格的熱烈。我們必須運用現(xiàn)代審美理念來重新審視大漆文化的特質(zhì)，解放思想，放下傳統(tǒng)觀念的束縛，合理應用于建筑空間設計，必然能拓展現(xiàn)代漆藝的發(fā)展空間。

4 結 語

傳統(tǒng)漆藝的消亡，根源于社會生產(chǎn)力的徹底革新，在功能上一步步退出了人們?nèi)粘Ｉ畹囊曇啊５涑袚奶赜械奈幕攸c與審美特質(zhì)并沒有隨之被遺棄，研究現(xiàn)代漆藝建筑空間裝飾的多元表現(xiàn)，實質(zhì)是探索漆藝延伸的廣闊性和傳統(tǒng)漆文化的現(xiàn)代傳承之路。通過漆藝質(zhì)料的審美表現(xiàn)來進行建筑空間裝飾的跨界應用，避開了從漆藝裝飾類型出發(fā)進行建筑空間應用的傳統(tǒng)固有思維觀念，對開拓漆藝的延伸發(fā)展空間以及完善漆藝生態(tài)都具有現(xiàn)實意義。

[1]劉廣綿.建筑室內(nèi)裝飾領域中的材料與審美心理.家具與室內(nèi)裝飾,2012,7.

[2]喬十光.中國藝術教育大系—漆藝.杭州:中國美術學院出版社,2000.

[3]孫志遠.漆言意境：漆性美是漆藝的靈魂.藝術百家,2010,(7).

Study on the cross-border performance of modern lacquerware materials in architectural space decoration

The cross-border design of modern lacquer architectural space design, we must first solve the concept of cross-border.In modern design concepts and materials, driven by the development of building decoration materials from the architectural decoration materials as a starting point,re-interpretation of lacquer,lacquer art can bring more opportunities to showcase. Modern lacquer in color,texture,texture, etc. have a qualitative leap,which is bound to lacquer as a building decoration materials involved in architectural space decoration provides a guarantee in the concept of changing the traditional mode of thinking, breaking lacquer as a plastic arts Inherent understanding, from the perspective of architectural decoration materials to rethink the new intervention approach.

architectural space decoration；traditional lacquer art；cross-border

TU-853

：B

：1003-8965(2017)02-0094-02