肖邦《前奏曲》Op.28中過程性和聲語匯的研究

余子恒

（佛山科學技術學院人文教育學院，廣東 佛山 512000）

肖邦《前奏曲》Op.28中過程性和聲語匯的研究

余子恒

（佛山科學技術學院人文教育學院，廣東 佛山 512000）

在肖邦《前奏曲》Op.28的和聲語言中，過程性和聲語匯大量運用，賦予了作品更加豐富的情感和生動的形象，為和聲技法在浪漫主義之后的發(fā)展奠定下了堅實的基礎，本文主要通過對肖邦的鋼琴作品《前奏曲》中的過程性和聲語匯進行分析與研究，綜述了過程性和聲語匯的基本概念、類型以過程性和聲語匯在音樂作品中所起到的作用。

和聲語匯；過程性和聲語匯；調性和聲；浪漫主義；肖邦

一、過程性和聲語匯的概念

過程性和聲語匯是指“在和聲序進中起次要作用的那些和弦。其特征是：缺乏獨立的功能意義（如四六和弦、三四和弦、持續(xù)音上方的和弦），”且通常都位于弱拍弱位上。與過程性和聲語匯相對應的是支柱性和聲語匯，支柱性和聲語匯是指那些在和聲進行中起到骨干和支柱作用的和聲語匯，它有自己獨立的功能和意義，經(jīng)常位于強拍強位上面，支撐著整個作品的和聲框架和體現(xiàn)著作品的和聲功能邏輯。

例如肖邦《前奏曲》Op.28 No.4(1-12)小節(jié)，開始是主功能到最后一小節(jié)是屬功能，猶如兩個支點，起到重要的結構功能。這里只有頭尾兩個和弦有具體的功能結構，中間都為經(jīng)過式的滑行是過程性和聲語匯。

二、過程性和聲語匯的分類

過程性和聲語匯雖然不起到骨干的作用，但是為聲部進行帶來了不容忽視的流暢性。我們可以按照它的進行模式和外部形態(tài)分成三大類：和弦外音式的過程性和聲語匯、持續(xù)音中的過程性和聲語匯以及線性進行。

（一）和弦外音式的過程性和聲語匯

和弦外音式的過程性和聲語匯是指由外音和弦構成的和聲語匯（如經(jīng)過和弦、輔助和弦、延留和弦和倚音和弦等）。雖然它們只會短暫出現(xiàn)，并且常常被認為是多重和弦外音，但是它們對于和聲色彩和聲部進行的流暢度有不可忽視的作用。

例如第六首，b小調子前奏曲第6-7小節(jié)為過程性和聲語匯，各個聲部都呈和弦外音式的級進進行，沒有起到骨架的作用，更多的是填充在兩個和弦之間，使內聲部之間的進行更加順滑流暢。

（二）持續(xù)音中的過程性和聲語匯

持續(xù)音是功能的延伸或強調，一般兩端都有明確的和弦，它們之間的和弦功能性不強，都在持續(xù)音所延伸或者強調的功能控制之下，都為過程性和弦。

例如#F大調前奏曲的（24-28）小節(jié)，由第24小節(jié)開始，強拍上沉重的主音加延音踏板，和次中音聲部中的屬音共同構成了主屬持續(xù)音，是主功能的延伸。里面所出現(xiàn)的和弦都在主屬持續(xù)音的控制之下，沒有相對獨立的功能，是持續(xù)音中的過程性和聲語匯。

（三）線性進行

線性進行是指在和弦進行中，各個聲部強調橫向運動，弱化縱向上的排列，脫離傳統(tǒng)的功能進行的和聲進行。按照它的進行模式形態(tài)可以分成三大類：自然音進行的過程性和聲語匯、半音進行的過程性和聲語匯以及隱伏聲部線性中的過程性和聲語匯。

1.自然音線性進行的過程性和聲語匯

下例中，低音聲部為上行的自然音級進，與旋律進行方向相反，連續(xù)的三連音和跳進式的織體洋溢著喜悅的氣息，與本曲的標題《衷心的快樂》相符合。但在和弦結構上，是連續(xù)的導七和弦進行，由指向小字二組bb的導七和弦開始，，最后回到主調bE大調上的ii6。這樣的導七和弦連續(xù)級進進行，在歡樂的背景下又增添了幾分不和諧的色彩，使之更為豐富和豐滿。

2.半音線性進行的過程性和聲語匯

由于進行的音程關系不同，半音線性進行的過程性和聲語匯比起自然音線性進行更加流暢，并且更富有特色。

下例中，旋律和低音下行半音進行，旋律由小字二組e到小字一組bb，低音由小字二組的c到小字一組bg，半音向下滑行。從和弦結構上看，雖然能排列出三和弦和七和弦，但是它們既不屬于任何調內的和弦，又沒有按照傳統(tǒng)和聲的功能來進行。而是在橫向上半音下行，起著過程性的作用。

三、過程性和聲語匯在作品中的作用

過程性和聲語匯是浪漫時期的調性和聲中有著重要的地位，在作品中也有著不同的作用，“過程性和弦雖不起支點的作用，卻對聲部進行的流暢性作用巨大而不容忽視”。其作用大致可以分為三種：功能延伸作用、填充作用和調性過度作用。

（一）過程性和聲語匯的功能延伸作用

功能延伸作用是指在過程性和聲語匯中，整體都是功能的延續(xù)（如輔助和弦、持續(xù)音進行等），兩端的和弦（包括轉位）或者功能是相同的，此時它更多的是起到功能延伸的作用。

例如Op.28 No.15中段的第三樂段（60-63）小節(jié)，調性為#c小調，持續(xù)音為#G，一直到貫穿。旋律音由第60小節(jié)的屬功能上的#B開始向上半音滑行，在第62小節(jié)到達高點E后，反向回到第63小節(jié)的#C長音上。第60-62小節(jié)都是屬功能的延伸，整整三個小節(jié)都在屬持續(xù)音的控制下，到了第63小節(jié)被突然出現(xiàn)的iv擋住了，形成了阻礙進行，進入下屬功能。

（二）過程性和聲語匯的填充作用

填充作用是指過程性和弦填充在兩個不同的功能的支柱性和弦之間（如經(jīng)過和弦、倚音和弦和延留和弦等），此時它所起到的就是填充的功能。

例如文章前面所引用到的例1中，第2小節(jié)的i6和弦是過程性和聲語匯的一個支點，第12小節(jié)的V7和弦又是另一個支點，這兩個主屬和弦就像鋼索橋的支柱，過程性和聲語匯是連接支柱之間的鋼索，它們之間相互作用，相互合作，共同構成了“鋼索橋”，也就是我們所見到，所聽到的作品。作品中，由i6開始，和弦中的三個音分別依次半音向下滑行，最后在第12小節(jié)停止在V7上。由開始到結尾，都在連音線的籠罩下，使向下的滑行更加流暢，更加完滿。

例15同樣也是起填充作用的過程性和聲語匯。第61小節(jié)，bE大調的I和第64小節(jié)的V7作為兩個頂點，在第62小節(jié)開始都是一些沒有明確功能或者說是沒有功能意義的和弦，所以判定為過程性和聲語匯的半音反向進行。第62小節(jié)低音由大字組G向上滑行到bB，高音由小字三組g向下滑行到小字二組b，隨著音域的收縮，力度也隨即漸弱，最后停留在V7上。

（三）過程性和聲語匯的調性過渡

當過程性和聲語匯出現(xiàn)時，兩端的調性不同（經(jīng)常是關系較遠的調），此時它所起的作用就是調性過渡的作用，它能夠平滑地連接上不同的調性，線性進行是經(jīng)常會出現(xiàn)。

例如OP.28 No.8(3-5)小節(jié)，第3小節(jié)是轉調模進，高音聲部和低音聲部同時向下半音滑行，從#c小調開始進入b小調在滑行到#f小調的ii級三四和弦。在過程性語和聲語匯的使用下，下行的滑行使調性過渡得非常流暢，尤其是#c小調與b小調的過渡，整體下行半音，使兩個次近關系調銜接非常平滑，這也是過程性和聲語匯中的重要特征。

四、結語

在肖邦《前奏曲中》，過程性和聲語匯地大量應用，促進了和聲色彩的豐富和調性的頻繁轉換。調性的頻繁轉換也使得調性之前的關系變得模糊，尤其是半音的過程性和聲語匯的運用。同時讓功能關系網(wǎng)發(fā)生改變，“和聲五度關系的逐漸松弛及中音功能的日益獨立，從而導致和聲理論上三大功能的重新劃分”。在調性模糊和功能削弱的共同作用下，促使了無調性音樂“十二音化”作品的出現(xiàn)。

[1]童忠良.現(xiàn)代樂理教程[M].長沙: 湖南文藝出版社,2001.

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J624.1

A

余子恒（1988—），佛山科學技術學院人文與教育學院，助教，研究方向：作曲技術理論、音樂教育。