貝多芬鋼琴奏鳴曲op.109第一樂章分析

陳 瑤

（西北師范大學，甘肅 蘭州 730070）

貝多芬鋼琴奏鳴曲op.109第一樂章分析

陳 瑤

（西北師范大學，甘肅 蘭州 730070）

貝多芬 32 首鋼琴奏鳴曲集中了前輩大師的創(chuàng)作成果，走在世界前列，既具有鮮明民族特點，又飽含強烈時代感，在世界音樂史上，是一座跨進的橋梁。該作品op.109是貝多芬晚期作品中的代表性鋼琴奏鳴曲，無論是在私人和浪漫的氣氛中的表現(xiàn)，還是孕育的古典風格，都具有高度多樣化的音樂元素。

這部作品的抒情幻想性風格，成為貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲中極具浪漫主義風格的典范。筆者通過參考貝多芬音樂風格以及op.109的創(chuàng)作背景，對這首奏鳴曲進行作品分析，從而對加深演奏者演繹理解提供一些幫助。

貝多芬；鋼琴奏鳴曲；晚期；op.109

一、貝多芬op.109創(chuàng)作背景

隨著拿破侖滑鐵盧戰(zhàn)爭在維也納會議之后失敗，許多歐洲國家紛紛封建復辟。貝多芬的精神受到打擊，后來幾年貝多芬克服精神危機，耳疾，經(jīng)濟壓力，家庭糾紛等困難，以堅定的意志和無與倫比的毅力不斷創(chuàng)造。從歷史背景來看，這個奏鳴曲創(chuàng)作于他剛度過創(chuàng)意危機的時期。這一時期的作品表達了他復雜的內(nèi)心獨白，痛苦與希望并存，抒情性代替了英雄性。

貝多芬的E大調(diào)鋼琴奏鳴曲作品op.109創(chuàng)作于1820年3月，他原本把這首奏鳴曲的第一樂章作為單獨的作品來構思，之后由于出版商阿道夫施勒辛格爾的委托，譜寫三首鋼琴奏鳴曲，貝多芬接受了這個委托，把完成的這個小品作為奏鳴曲的第一樂章，在同年夏季創(chuàng)作完成了作品的第二和第三樂章。但是由于疾病困擾，后又因為拷貝時出現(xiàn)錯誤需要大量時間進行認真校對，這首奏鳴直到年底才問世。貝多芬把這首作品獻給好友安多妮的女兒馬克西米里安那·布倫塔諾，以此表達對布倫塔諾一家對于自己支持的感激之情。

二、第一樂章曲式分析

結構 呈示部 展開部 再現(xiàn)部 尾聲材料 主題 副主題 主題 副主題小節(jié) 1-8 9-15 16-47 48-59 60-67 68-102調(diào)性 E大調(diào) B大調(diào) B大調(diào) E大調(diào) E大調(diào) E大調(diào)

第一樂章，E 大調(diào)，2/4 拍，奏鳴曲式，共 102 小節(jié)。第一樂章是表達抒情性的幻想，以生動活潑的甚快板和慢板的主題形成對立，造成一種雙重的音樂性質(zhì)。

譜例1：1-8小節(jié)

呈示部的主題是方整形結構，以主調(diào)和弦的弱起拍開始，第一主部以連綿不斷的十六分音符進行與附點八分音符組成。前四小節(jié)右手旋律機動模進，而左手是兩次下行嚴格模進。

譜例2：14小節(jié)

副部開始得很快， adagio expressive（富有表情的慢板）后馬上以減七和弦琶音出現(xiàn)，沉重的音響極具宣敘調(diào)風格。此段為快速的三連音音群并以B 大調(diào)屬和弦的分解琶音到三連音的的下行。兩個富有表現(xiàn)力的主題在對比與矛盾中得到更強的發(fā)展。是貝多芬鋼琴奏鳴曲中最短的呈示部。

展開部從 ritardando 的引領中開始，速度回到呈示部主題的原速，調(diào)性轉(zhuǎn)為 B 大調(diào)。42小節(jié)開始高音聲部持續(xù)出現(xiàn)同一個音，以兩小節(jié)為單位不斷反復出現(xiàn)一次直到停在B大調(diào)V級上，之后回歸到E大調(diào)上。

主題的再現(xiàn)在從高八度上演奏開始，由共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)形式由B大調(diào)回到E大調(diào)。樂曲架構與呈示部雷同，不同的是副部主題和呈示部副部主題的轉(zhuǎn)調(diào)模仿，63小節(jié)出現(xiàn)緊湊的六連音。67 小節(jié)在 E大調(diào)主和弦的三連音上行分解，67 小節(jié)最后一拍與 68 小節(jié)第一拍共四個八分音符出現(xiàn)緩和氣氛，并以減慢做一個結束。

譜例5：74-88小節(jié)

尾聲回到從容的快板，同樣以附點音型做發(fā)展，低音聲部的旋律采用音階下行的模式，第76-78小節(jié)弱拍上的和弦正是整個樂章主桿和聲，夢幻的情節(jié)突然中斷，進入一段圣詠曲風的和弦進行。從Ⅵ到Ⅱ再到Ⅴ再回到小節(jié)的主和弦Ⅰ。79小節(jié)至 88 小節(jié)是用和弦陳述樂思。從 89 小節(jié)開始，高聲部不斷地主題織體模進，尾聲的調(diào)性在不斷充斥著變化音，以 E 大調(diào)的主和弦寧靜的結束的一樂章。

三、總結

法國作家羅曼·羅蘭在分析奏鳴曲 op.109 時曾指出:這首奏鳴曲是“幻想和愛情的游戲。”羅曼·羅蘭認為第一樂章是表達抒情的幻想。此首奏鳴曲作為貝多芬最后三首鋼琴奏鳴曲的第一首，已經(jīng)具備他晚期音樂作品的特性。以“慢快慢”的三個樂章打破了傳統(tǒng)古典奏鳴曲三個樂章“快慢快”的程序。

貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲是他一生中的偉大紀錄，是鋼琴藝術史上的巔峰，這套作品不僅貫穿貝多芬各時期的創(chuàng)作生涯，也是引導古典樂派進入浪漫樂派的橋梁。貝多芬的一生都不斷在與命運抗爭，直到晚年，在生活與身心上仍舊飽受著煎熬痛苦，但他依然積極的創(chuàng)作。作品101、106、109、110、111正是貝多芬晚期的最后五首奏鳴曲，這五首奏鳴曲是貝多芬達到創(chuàng)作最高藝術境界的巨作，不僅充分的發(fā)揮鋼琴樂器的性能，也傳達了貝多芬晚年孤寂的心靈與沉著深思的特質(zhì)。

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