淺論《再別康橋》的古典美

李文光

[摘要]《再別康橋》形式是現(xiàn)代的，內(nèi)核卻是古典的，不論是詩(shī)歌意象、思想情感，還是抒情風(fēng)格、語(yǔ)言外殼，處處滲透和洋溢著古典的美感。

[關(guān)鍵詞]再別康橋；古典美；現(xiàn)代詩(shī)

[中圖分類(lèi)號(hào)]G633.3[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]16746058（2017）22002101

《再別康橋》是一首現(xiàn)代詩(shī)，它打著新月詩(shī)的節(jié)拍，展現(xiàn)格律詩(shī)的風(fēng)采；《再別康橋》又是一首古典詩(shī)，它和著不老的旋律，講述凄美的故事。

一、詩(shī)歌意象的古典美

《再別康橋》的內(nèi)核是古典的，形式是現(xiàn)代的，色彩是西方浪漫的。詩(shī)人所選取的每一個(gè)意象都能夠在古典詩(shī)歌中找到它們的影子。如云彩：“只愁歌舞散，化作彩云飛。”柳樹(shù)：“月上柳梢頭，人約黃昏后。”水草：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。”青荇：“參差荇菜，左右流之。參差荇菜，左右采之。參差荇菜，左右芼之。”青草：“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道。”夢(mèng)：“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。”尋夢(mèng)：“尋好夢(mèng)，夢(mèng)難成。況誰(shuí)知我此時(shí)情？枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明。”潭水：“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。”星輝：“南極星輝彩云邊，律轉(zhuǎn)黃鐘一日前。”笙簫：“忽聞下界笙簫曲，斜倚紅鸞笑不休。”意象是情感的載體，《再別康橋》的意象從古典詩(shī)歌而來(lái)，帶著古典的意蘊(yùn)，附著古典的色彩，穿越千年，感人心懷。

二、思想情感的古典美

《再別康橋》表達(dá)的思想情感可以分為三個(gè)層次，用古典詩(shī)歌概括如下。

一是“畫(huà)圖中舊識(shí)春風(fēng)（徽因）面”。1928年，詩(shī)人重返英國(guó)，回到他“永為我精神依戀之鄉(xiāng)”，尋訪(fǎng)“唯一之靈魂伴侶”。詩(shī)人的初戀在康橋，記憶在康橋，來(lái)到康橋自然眼中所見(jiàn)、心中所想都是曾經(jīng)的快樂(lè)和浪漫。“西天的云彩”“河畔的金柳”“夕陽(yáng)中的新娘”“軟泥上的青荇”“波光里的艷影”“滿(mǎn)船的星輝”……這一切的一切都成了舊識(shí)的畫(huà)圖中的春風(fēng)（徽因）面了。康橋有很多的記憶，記憶中卻只有一個(gè)源自《詩(shī)經(jīng)·大雅·思齊》的名字“徽音”：“思齊大任，文王之母，思媚周姜，京室之?huà)D。大姒嗣徽音，則百斯男。”

二是“煙水（康橋）數(shù)年魂夢(mèng)，何處可追尋”。詩(shī)人是來(lái)尋夢(mèng)的嗎？其實(shí)他自己都很難說(shuō)得清楚，只是撐一支長(zhǎng)篙，向青草更青處漫溯。尋什么夢(mèng)？康橋是他自由之夢(mèng)飛翔的地方，是他美之夢(mèng)蓄積的地方，是他愛(ài)之夢(mèng)破滅的地方。可是“尋好夢(mèng)，夢(mèng)難成”，這些夢(mèng)都已經(jīng)揉碎在了浮藻間，沉淀在了潭水中。

三是“又送王孫（志摩）去，萋萋滿(mǎn)別情”。“黯然銷(xiāo)魂者唯別而已。”不管走得多么的瀟灑飄逸，離別的旋律上跳動(dòng)的終究是痛苦的音符。“一聲將息曉寒天，斷腸又今年。”他愛(ài)的人已經(jīng)做了別人的新娘，昨日的美好只能成為今天的夢(mèng)想。“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。”這份感情只屬于他和徽因，屬于他和康橋，不能說(shuō)出，也不想說(shuō)出，只能讓他留在記憶，沉淀在康橋，“幸福我的幸福，痛苦我的痛苦”。“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。”詩(shī)人痛苦地來(lái)，也只能痛苦地離開(kāi)。

三、抒情風(fēng)格的古典美

《再別康橋》是一首現(xiàn)代詩(shī)，卻采用了古典詩(shī)歌“樂(lè)而不淫，哀而不傷”的中正、平和、靜穆的抒情方式。詩(shī)人所選取的每一個(gè)意象，如新娘、金柳、青荇、星輝、云彩、艷影等都是亮麗清新的，沒(méi)有傳達(dá)出一點(diǎn)的凄苦哀傷；詩(shī)人的每一個(gè)動(dòng)作都是浪漫瀟灑、紳士含蓄的，他與云彩作別、與夏蟲(chóng)沉默、與水草招搖、與星輝放歌，沒(méi)有絲毫的痛苦，沒(méi)有絲毫的遲疑。但是詩(shī)人只著色，不摹聲，輕輕地來(lái)，悄悄地走，只為康橋沉默，只為記憶沉默。可見(jiàn)平和靜穆、豪放飄逸的表面之下，是多么深沉痛苦的情思。

四、語(yǔ)言外殼的古典美

聞一多先生關(guān)于新詩(shī)創(chuàng)作的“三美”主張是與古典格律詩(shī)的要求一脈相承的。作為新詩(shī)中的格律詩(shī)，《再別康橋》體現(xiàn)了語(yǔ)言外殼上的古典美。一是注重音樂(lè)美，強(qiáng)調(diào)音韻和節(jié)奏。本詩(shī)一節(jié)一韻，首尾同韻，首節(jié)和末節(jié)又節(jié)奏相同，回環(huán)呼應(yīng)。二是注重建筑美，強(qiáng)調(diào)節(jié)的整齊和句的勻稱(chēng)。本詩(shī)四行一節(jié)，每節(jié)詩(shī)行的排列錯(cuò)落有致，多用六七字句，夾雜著八字句，整齊中顯出參差的變化。三是強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)美。詩(shī)是無(wú)形畫(huà)，畫(huà)是有形詩(shī)。《再別康橋》的每一小節(jié)都是一幅畫(huà)，并且是一幅流動(dòng)的畫(huà)，如“揮手作別云彩”“青荇水底招搖”“撐篙漫溯尋夢(mèng)”“笙簫夏蟲(chóng)沉默”等等。

《再別康橋》是一首古典的現(xiàn)代詩(shī)，或者說(shuō)是一首現(xiàn)代的古典詩(shī)。如果從嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話(huà)》“詩(shī)者，詠性情也”、張舜民《跋百之詩(shī)畫(huà)》“詩(shī)者，無(wú)形畫(huà)也”、姜夔《白石道人詩(shī)說(shuō)》“詩(shī)者，守法度也”三個(gè)維度來(lái)鑒賞它，將能更深刻、更全面地感受到它的古典美。

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（責(zé)任編輯柳紫）