拙稚面貌 古樸風來

介子平

拙稚面貌 古樸風來

介子平

章草橫幅《寵辱不驚去留無意》熊 晉/作

熊晉先生遷了工作室，約我一往。較之設在寫字樓里的那間，此處甚是雅靜，一室大案，一室小案，一室茶寮，兩室書房。陽臺上遍栽花草，窗外的墻上爬滿了攀援植物，也為熊先生手植。明窗凈幾，焚香左右，書寫之余，佐以讀書，清福具矣。

更為異樣者，書風也為之一變。在大草之外，開辟章草一門，且一出手又是老吏斷獄，心手相應，為之驚嘆不已，百感叢生。

先前，熊先生以大草為能事。其貌簡透靜遠，卓犖蒼古，其度暢澀有節，游刃恢恢，其勢跌宕搖曳，無翼而飛，其構呼上引下，橫壓斜絞。筆不離紙、一掃而盡的功夫，精工而后有士氣的規律，便源自規矩以心、疾徐應手的平素訓練。草書的生動，寄幽憤于飄緲，示曠達于寓言，皆在于情感的自然流露。無法皆法，無意皆意，便因其中蘊藉了情感，安閑自在，無所顧忌，也因其中涵蓄了情感。書為心畫，肇于自然，字雖有質，跡本無為，心忘于筆，手忘于書，心手達情，書不妄想。品其作之玄妙，必資神遇，不可力求，此乃書法之本質。

由大草而變法章草，困惑使由。拙稚不巧、古樸成風之章草風度，其所欠缺也。熊晉先生學書有年，除卻顛張醉素，平日功課兼及大盂毛公、張遷西狹、章草漢簡、二王書譜、米芾山谷、王鐸傅山等等，遍臨之，汲取之由形似而內理，由章法而線條。非久病成醫，自我頓悟也，遂京城訪師。

章草今草，時代風尚所致，其精神獨到處，皆足冠絕群英，各適一涂，謂互有短長則可，謂孰為優劣則不可也。近人王世鏜《論草書章今之故》為章草定義：“所謂章草者，以草書用之章程奏事也。”與今草映帶粘連、回環糾纏之狀不同，章草則懸隔分間，字字獨立。張懷瓘《書斷》曰：“章草之書，字字區別。”章草源于隸，運筆圓轉如篆，點捺如隸，雖保留了波磔點畫，字形卻已由扁而縱。較之今草，其矜持處顯操守，拘謹時見風骨，卻不失飄逸自若、雍容大雅。讀章草，往往讓人聯想到魏晉玄士、竹林七賢。

章草題跋（北魏平城瓦當）（左圖）熊 晉 /作

章草“清風遠山聯”（右圖）熊 晉 /作

初學宜章，既成宜今。今喜牽連，章貴區別。今喜流暢，章貴頓挫。今喜放宕，章貴謹飭；今喜風標，章貴骨格；今喜姿勢，章貴嚴重；今喜難作，章貴易識；今如風云雷雨，變化無窮，章如日月江河，循環一致；今喜天然，天然必出于工夫、章貴工夫，工夫必不失天然。難為者如天馬行空，雖險無怖；易識者如鴻爪印泥，至終不變。今適于大，章適于小；大適肘臂，小適指腕。今險而章逸，今奇而章偶。今出于章，習今而不知章，無規矩而強求方圓，未見其可也。熊先生自今草入手，上溯章草，自是正路子。

章草手札秦觀《生查子》

眉黛遠山長，

新柳開青眼。

樓閣斷霞明，

羅幕春寒淺。

杯嫌玉漏遲，

燭厭金刀剪。

月色忽飛來，

花影和簾卷。

熊 晉/作

習章草以來，從《急就章》到《月儀帖》，由《平復帖》而《出師頌》，再由遽常探源居延簡、敦煌簡，周而復始，兼收并攬，輪回交替，廣議博考，由貌似而神似，由知其跡而知其勢，于是方有了得機理、獲精髓的過程。今欲速，速貴能留，留則罕失；章欲緩，緩貴能走，走則不滯。今收筆故抑，抑便就下；章收筆故揚，揚便截上；用意不同，取勢自異。嚴謹中有疏朗，揮斥中含局促，乃章草一大特點，也熊先生性格做派所在。

其章已有面貌，回筆今草，也不同以往，不知不覺間，循循然漸融漸合矣。

熊 晉簡介：

熊晉，中國書法家協會會員、山西書法家協會副主席、農工民主黨山西省委前進畫院副院長、山西經濟管理干部學院特聘教授、太原海月樓文化藝術總監。