試析當代工筆畫的裝飾性色彩

范丹妮

摘要：我國工筆畫不僅歷史悠久而且還被用于各類行業(yè)之中，尤其是在裝飾行業(yè)中。如今隨著人們生活水平的提升，人們的審美情趣也逐漸得到了提高，因此，工筆畫要想長久得到發(fā)展必須要不斷的創(chuàng)新和改革。當代工筆畫的發(fā)展更是結(jié)合了時代性特色，突破傳統(tǒng)工筆畫的特點其在裝飾性色彩方面也變得更加豐富多彩。

關(guān)鍵詞：當代工筆畫 裝飾性色彩 分析

中圖分類號：J206.3 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）14-0045-02

歷史悠久的工筆畫自身就具備了裝飾性特點，其通過線條來勾勒出來的造型在戰(zhàn)國時代就已經(jīng)被人們所推崇。雖然我國對于工筆畫的研究歷史悠遠，但隨著時代的發(fā)展，西方文化逐漸出現(xiàn)在人們的生活中，特別是在二十世紀以來，西方文化對我國傳統(tǒng)文化帶來一定的沖擊，工筆畫簡單的工整、嚴謹已經(jīng)無法滿足人們的需求，所以工筆畫必須要不斷創(chuàng)新才能得到更好的發(fā)展。而作為其中對于現(xiàn)代工筆畫影響深遠的莫過于以蔣采萍為首的巖彩畫的出現(xiàn)，巖彩畫的出現(xiàn)真正的促使我國工筆畫發(fā)生了巨大的變化，使我國工筆畫逐漸由單一的傳統(tǒng)色彩轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂挟敶厣?、造型也越來越具有風格的現(xiàn)代工筆畫，并且開創(chuàng)了新型的情景模式即裝飾造型的形成。

一、現(xiàn)代工筆畫裝飾性的產(chǎn)生

相較于傳統(tǒng)工筆畫而言，現(xiàn)代工筆畫無論是在造型、色彩的搭配還是在空間形態(tài)、肌理等元素方面都以其飽滿的風格，細致的表現(xiàn)形式深受人們的喜愛。而工筆畫裝飾性的產(chǎn)生則更加促進了工筆畫的發(fā)展，因為裝飾造型形是一種既要結(jié)合當代特色又要不同于現(xiàn)實的理想美，更是節(jié)奏與韻律相結(jié)合而要高于韻律的裝飾美。這種裝飾美不僅僅是工筆畫在創(chuàng)造形式上的創(chuàng)新，更是對工筆畫構(gòu)圖手法的借鑒和吸收，也只有這樣才能在真正意義上促使工筆畫發(fā)揮其裝飾性作用。如今，隨著時代的進步，人們的思想也變得越來越開放，并逐漸形成了一種寬松的藝術(shù)氛圍，因此極大的促進了青年學者們通過越來越多的形式和構(gòu)圖方法來最大化的發(fā)揮工筆畫裝飾性作用。例如在工筆畫《春風》等作品中，畫家林若熹逐漸突破傳統(tǒng)工筆畫觀點，通過富有張力的線條來強調(diào)基本不均衡的美感和內(nèi)涵，極大的增強了畫面的裝飾性。除此之外，越來越多的工筆畫畫家通過對線條的靈活應用，其所顯出新的不同于傳統(tǒng)工筆畫的造型美，也促使工筆畫更加具有個性和特點。

二、現(xiàn)代工筆畫裝飾性的主要表現(xiàn)形式

（一）用線的表意化

我國傳統(tǒng)的工筆畫就已經(jīng)形成了通過自身獨特的表現(xiàn)手法形成了以線造型的表現(xiàn)風格，并且形成了釘頭鼠等“十八描”法。但是這些手法過于格式化，不能充分體現(xiàn)畫家的風格以及工筆畫自身的特色。由于工筆畫本身就是線的展示，畫通過線所構(gòu)成，因此線具備了很深的色彩造型。在畫論中就記載了很多關(guān)于線的描述，例如綿里針、屋漏痕等，但是這些描述都不能很好的將線的美感表述出來，另外任何一副作品都會受到畫家本身的性格、學識的影響，因此不同的畫家也就會賦予線條不同的情感，例如線條的曲折、疏密等，這些都會受到作家情緒的影響。

因而當代工筆畫不僅僅通過線條來表現(xiàn)造型，更是要表現(xiàn)出線條所產(chǎn)生的意境。我們在欣賞任何一副工筆畫的時候，都會有這樣的體驗：直線給人以安靜之感，曲線也是優(yōu)美之感，所以說不同的線條表現(xiàn)形式，都會營造出不同的氛圍。通過工筆畫的線條則更加體現(xiàn)出裝飾造型的特色，也使得裝飾效果更加栩栩如生。而且現(xiàn)代工筆畫是在充分發(fā)揮線條的美感的同時，通過線與點、線與面的結(jié)合給人不同的視覺感受，作家要表達的感情具有主觀性，從而使作品更加具有裝飾效果，也更能寄托作家的情感。

（二）造型的平面化

當代工筆畫造型上更趨向平面化，不追求強烈的立體感和空間感，其造型平面化主要集中在以下兩個方面：其一，在形狀本身的結(jié)構(gòu)組織方面，或提高線條的質(zhì)量、或強化形狀結(jié)構(gòu)組織內(nèi)的不同物理張力，使形狀本身各因素的綜合作用所產(chǎn)生的造型傾向更加突出；其二，造型的感染力說到底就是以造型吸引欣賞者，因而如何在造型中使用平面化裝飾手段，使造型更加生動、形狀更加賞心悅目是畫家的用心之處，力求使形狀在觀眾的內(nèi)心產(chǎn)生同樣的心理效應。造型上講究的是把平面構(gòu)成的原理運用到工筆畫的造型中，平面構(gòu)成是將基本形象在平面上按照一定秩序和法則進行分解、重組，從而構(gòu)成理想形態(tài)。它強調(diào)形式的變化與統(tǒng)一，形態(tài)的對稱、均衡、比例等，講究點、線、面，講究節(jié)奏感和韻律感，探求形象的骨架組織，各種透視法如散點透視、焦點透視、平行透視等透視法則都能在畫面中得到靈活運用，各種構(gòu)圖形式也能在現(xiàn)代工筆畫中得到運用。正是這種平面構(gòu)成形式的運用，使得現(xiàn)代工筆畫的畫面有更強的秩序美，尤其是平面中漸進理論的運用使畫面能夠產(chǎn)生動感，增強了畫面層次的豐富性，這都使得現(xiàn)代工筆畫給人新的視覺沖擊，讓人耳目一新。

（三）色彩的構(gòu)成化

所謂色彩的構(gòu)成化就是物像色彩通過平面畫法來表現(xiàn)。通過這種表現(xiàn)手法所形成的色彩是不同于直觀色彩的，需要后期作家通過提煉甚至夸張來進行表達，而且其所形成的色彩效果也較傳統(tǒng)工筆畫更加和諧。當代工筆畫裝飾造型對于色彩中光影的作用并沒有加以強調(diào)，其更加注重的是工筆畫自身的平面色彩，在統(tǒng)一中求特色。但是其所要求色彩靈活搭配，要求作品必須要主觀化這與傳統(tǒng)工筆畫又是相得益彰的。

在傳統(tǒng)的工筆畫中，尤其是人物工筆畫中就要求作家要充分的結(jié)合描繪對象特色，根據(jù)作家不同的需求自由的進行色彩搭配，其目的就是更好的突出作品的主觀審美需要，促使工筆畫更加主觀的表達作家情感。也正是由于工筆畫主觀表現(xiàn)手法以及其獨特的染色方式促使其在裝飾方面有著不同的美感，古人也強調(diào)過工筆畫色彩不僅鮮明有特點，更加和諧又統(tǒng)一，極具富有裝飾美。

三、現(xiàn)代工筆畫裝飾性的發(fā)展與借鑒

通過以上對于工筆畫在裝飾性的特色我們不難發(fā)現(xiàn)，工筆畫最為重要的一個特征就是它的裝飾性。在信息技術(shù)如此發(fā)達的今天，我們?nèi)绾胃玫拇龠M工筆畫裝飾性作用的發(fā)展和應用，對工筆畫進行更深層次的研究以及加強對人類裝飾美感的需求的掌握是十分有必要的。不同于其他寫意畫，工筆畫在裝飾性方面的特色更加明顯，無論是哪種風格都可以充分滿足人們對裝飾美的需求，都折射出中國傳統(tǒng)文化的偉大與深邃。

如今制約現(xiàn)代工筆畫的發(fā)展的一個重要因素就是西方文化的發(fā)展，因此，如何在這樣的大背景下更好的與我國傳統(tǒng)文化結(jié)合，吸收西方繪畫手法的優(yōu)勢而形成我國獨特的工筆畫特色成為現(xiàn)代畫家們的首要任務和目標。西方繪畫手法的出現(xiàn)更是為我國工筆畫現(xiàn)代化的發(fā)展提供了強有力的幫助，為我國工筆畫多元化的發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)。

工筆畫的裝飾作用之所以被人們重視其中最為主要的一方面就是畫家突破傳統(tǒng)工筆畫表現(xiàn)形式，從作品的形態(tài)或者結(jié)構(gòu)尋求創(chuàng)新。傳統(tǒng)的工筆畫表現(xiàn)形式過于單一，已經(jīng)不能滿足當代人們的審美需求，所以工筆畫必須將表現(xiàn)形式進行多樣化創(chuàng)新才能更好的促使當代工筆畫的發(fā)展。隨著畫家對工筆畫的創(chuàng)新，并逐漸運用工筆畫中的自然美來提升裝飾性作用，另外加上西方文化的融入，促使人們的審美意識逐漸增強，這也很大一部分的促進了當代工筆畫的發(fā)展。

如今我們依然對工筆畫進行研究不僅僅是因為工筆畫自身所具備的文化素質(zhì)，還由于它對當代畫家技能的提升有很大的幫助作用。對于任何藝術(shù)而言，它的發(fā)展都是經(jīng)過歷史的考驗的，工筆畫也是如。當代工筆畫在發(fā)展過程中雖然拋棄了傳統(tǒng)工筆畫“似與不似”的意向營造，但是其依然具備了傳統(tǒng)工筆畫的靈動與飄逸，從而促使工筆畫更加具有鮮明個性。所以說現(xiàn)代工筆畫的發(fā)展是一種介于傳統(tǒng)精神與現(xiàn)代文化之間的一種新型文學形式，其更好的將傳統(tǒng)與現(xiàn)代繪畫精神進行全方位的詮釋。隨著我國與其他國家文化的交流日漸頻繁，如何更好的體現(xiàn)我國傳統(tǒng)工筆畫的特色而又不失其現(xiàn)代化特點對于每一位畫家而言都是非常重要的課題，因此畫家們更要不斷的進行創(chuàng)新與開拓，進而可以有效的將工筆畫傳統(tǒng)與現(xiàn)代的裝飾美完美詮釋出來，促進現(xiàn)代工筆畫的一大進步。

無論怎樣，藝術(shù)本身就是在創(chuàng)新中進行發(fā)展的，藝術(shù)也只有在不斷的創(chuàng)新過程中才能更好的發(fā)揮現(xiàn)代工筆畫的裝飾性特色。通過夸張的表現(xiàn)形式與傳統(tǒng)工筆畫手法的結(jié)合，從而促使工筆畫在裝飾性作用方面更具特色不僅是現(xiàn)代工筆畫發(fā)展的需求，更是當代人們對審美藝術(shù)的追求。工筆畫的裝飾風格也逐漸從傳統(tǒng)向現(xiàn)代發(fā)生著改變，工筆畫作家們也正在不斷的為工筆畫現(xiàn)代化的發(fā)展積極研究著。因此，工筆畫正在以其強有力的民族魅力以及自身的意蘊發(fā)生著蛻變，并且通過自身特色的創(chuàng)造特色來展示著它在裝飾造型方面既古老又現(xiàn)代的韻味。

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