魯班的詛咒 等

1． 魯班的詛咒

作者：圓太極

出版社：江蘇文藝出版社

出版時間：2011-9-1

讀者：zhaoyuberyl

看到封面上的評述“歷史上真實的魯班，不僅是木匠祖師，也是暗器與殺戮機關的祖師爺”，以為是一部有一定歷史真實性的小說。但全文讀下來，實屬魔幻小說。作者想象力豐富，文筆細膩處尚欠功力，邏輯性欠妥。但作為茶余飯后的讀物，尚可一讀。

讀者：ryecolor

看得出，作者受了古龍的很大影響，但在制造懸念方面卻遠不如他駕輕就熟。不過，對于機關暗器整蠱密術什么的，這倒是一個新的突破。

讀者：m13809267281

這是一本沒有新意的小段子，沒有故事情節，膚淺的橋段，只是憑著一些少為人知的名詞來做文章，浪費了魯班這么好的題材。

2． 蟲圖騰

作者：閆志洋

出版社：新星出版社

出版時間：2011-8

讀者：黑背漫畫

這是我看過的第一部完整的關于蟲的作品。曾經聽說其實人是屬于蟲的，比如喜歡看書的人叫“書蟲”，上網的人叫做“網蟲”等等。

而這些叫法我們從未真正理會最早源自何處，讀完這本書我終于知道這些名字都出自五行，不僅如此，古人將世間萬物全部歸納于五行之中， 五方，五季，五令，五臟，五色，五音，五味，五谷，五果，五畜，五蟲。而作者便是從這五蟲入手為我們勾勒出一個獨特的民國時代。

讀者：哈雷葛大爺

又是一部坑爹作品！宣傳夸大其詞，噱頭多過內容情節。號稱22萬字的小說，居然就是一個開頭！網絡文學的通病！拜托，什么點擊超過1千萬！那是在網上，2/3是免費看的。你要是不在網上發，直接出，就這么拖沓的情節，寫個開頭就要28塊一本書，你覺得有人買么？

3． 聲音樂團

作者：顏歌

出版社：天津人民出版社

出版時間：2011-9-1

讀者：阿拉蕾

聲音在這本書中是絕對的主線。它貫穿于整個故事之中。無論是序曲，還是插曲都是一種很好的發生，一種真實記錄的寫照。其實聲音發生在我們的周邊，只是有時我們沒有細細的聆聽。顏歌這本書帶有奇異的敘事風格，有著時下80后生存的當下性。敘述著生活中那些支離破碎的片刻，記憶中有好有壞。但那都無妨。只要是真實的存在。

讀者：小舞

一首唱不出的歌曲，嘗試著用一種聲音來詮釋。故事中的劉蓉蓉是一個小說家，死于一場馬勒交響樂的演奏會。她死后，她的表姐成為了這部遺作的編輯，在編輯過程中，不斷發現小說和現實之間的神秘聯結，表姐要從現實和小說中找出劉蓉蓉死亡的原因。看似是不同的樂章，但確是一個相同的聲音，只不過這個聲音發生在另一個精神層面。記錄著同一個故事、同一種未完待續的發生。

讀者：令狐沖

顏歌把她的城比作了一個充滿悲傷的博物館。她用聲音來記憶生活，來懷念過去的人和事。故事中痛楚的、不可名狀的召喚的聲音，依然是人們內心深處中涌動起來的無法去除的自我摧毀的渴望。人們會隨著歲月的流逝老去，但是樂章再被想起，聲音依舊不會消失。

4． 春盡江南

作者：格非

出版社：上海文藝出版社

出版時間：2011-8

讀者：遆存磊

格非寫《春盡江南》未離開他熟識的知識分子群落，圍繞著譚端午和龐家玉，有他們的朋友們與日常生活的偶遇者，綿延二十年的現實裂變，個體在與時代的磨合中，或杳然無言，或喧囂沸騰，卻均逃不脫湮沒的命運。一切的努力與無為，總有消盡落幕時。

在前作《人面桃花》、《山河入夢》中，格非暗含著構筑烏托邦的情結，即使終成幻影，但 那份朦朧憧憬總是給人些許希冀與美好的。而《春盡江南》中，不再有幻影，不再有任何超現實的東西，喧囂的時代撲面而來，不給人以稍事喘息的機會，任何人也逃脫不了湮沒的命運。我們不妨將之看作是一個隱喻，時代的貧瘠已經喪失了產生美好事物的可能，任何的一廂情愿終將化為虛無。

讀者：布魯斯薛

格非的能力，是描摹每一種環境，每一種環境的韻味。《人面桃花》的古典雅致，《山河入夢》的畸形混亂，都符合各自特定時代的面貌。到了最終的《春盡江南》，完全就是我們正在活著的這個時代的濃縮。并非史詩，并非巨著，一根主線，點綴這些眾生百態魚龍混雜。熱愛前兩部的，未必會喜歡這一部，因為沾染了如此濃重的俗世污垢。美感減少了。

《春盡江南》中，當然充斥這個社會的丑陋。倫理，道德，法律，教育，家庭，婚姻，各自登場。在這些敘述中，格非不自覺地，或者說故意地，帶上了自己的評判及感情色彩。

這一次的格非，雖然未寫出預料之外的扛鼎的精彩，但也并未讓人失望，對這個時代的一次描摹與觀望，還是準確的。他并未加劇我的悲觀，只是讓我更懂這世事、這人生梗概。

春盡江南，這詩意的四個字，卻表示著詩意不再。

讀者：讀書@嚴杰夫

在文字構建的氣氛上，這本《春盡江南》似乎失去了《人面桃花》里曾帶有的那種氣韻。我猜想，除去格非在創作中忽視了對氣氛營造的把握以外，現實“江南”的特征本身應如何提煉也同樣是個問題。或許是“當下的江南”比之“歷史的江南”，早就失去了特色，而顯得與其它地域已無差別，因此在這部作品中，格非的文字也就失去了我們曾在他筆下看到的那種令人迷醉的江南風致。

另外，在一些小情節的描寫上，格非似乎也落入了俗套。例如這一段：“老鄭走后，龐家玉來到樓下的seven-eleven，在那買了一盒關東煮，一根玉米，然后就驅車前往東郊的第一看守所……”這種細節的處理，看似對于作品的表達無傷大雅，實際上在閱讀過程中卻顯得格外突兀，以至于破壞了整體的閱讀感受。這種類似于都市小資讀物中才會有的片段，竟然在格非的這部作品中出現，著實讓我吃了一驚。

5． 戀戀北京

作者：石一楓

出版社：新世界出版社

出版時間：2011-9

讀者：貓娘

這本書沒讓我煩，首先是因為我感覺作者寫得挺真心實意，他在諷刺那些半通不通的文藝腔的時候沒有絲毫的圣母情節，也從不把自己當做哲人或救世主，這讓我非常滿意；其 次，作為土生土長的北京人，他既沒有迎合讀者一通破口大罵來向部分人表示站在一個戰壕里看不起腐敗丑惡，也沒有因為有人詬病就放棄那種令人輕松愉悅的老北京聲口兒，京腔京調，讀著就令人忍俊不禁，讀著就不由感慨，這滿嘴的不正經其實就是真正經呀！

讀者：阿廣

石一楓的這本《戀戀北京》與王朔、馮唐們的本子一樣，一副北京侃爺的架勢。趙小提這個北京混混兒的故事，其實并沒有什么沖突跌宕，卻讓讀者跟著他平凡的經歷一路走了下去，以至于在李瑋峰踢■ 那一臭腳解圍球讓約旦隊的阿哈馬德·哈葉爾撿漏攻入制勝球時，我還在床頭下讀混混兒趙小提與鄰居老阿姨那段有趣的對話。

但是，姚睫在京8年，除去大學4年外，剩下的4年，她一下子成為白領麗人的老板凱麗姐，卻有些出乎意料。這本書尾巴收得有些急、緊，姚睫的突然成功是明顯的特征。

讀者：幸福的火魚

1979年出生的石一楓，很有80后的寫作范兒，又融入了一些70前的思維構架和套路，正是這種矛盾結合讓全書表面看來酣暢痛快得淺顯，而內里卻隱忍著無限的成熟和沉重。

讀者：撫順讀書人

在《戀戀北京》中，我又看到了頑主的形象，頑主進入了中年，在北京、在這個商品社會中顯得很不適應。做什么都很失敗，而且還總是自命不凡。

說實話我不喜歡現在的頑主趙小提，但是卻不影響我喜歡這本書，因為作者的故事讓你打心眼兒里開始同情和理解這個不爭氣的中年男人。

讀者：山之遙

這樣的書讀起來，就像是與一個看起來對你略略示好的男人在談戀愛的感覺，但他又總是不明說，你以為他是一個低俗的人，但他又偶爾幽怨與抒情一下。這種隱隱約約的愛，讀起來總是更容易打動女人的心。

6． 春宴

作者：安妮寶貝

出版社：湖南文藝出版社

出版時間：2011-8-1

讀者：295399267

《春宴》又是一樣，仿佛是安妮寶貝在行走了一圈之后，終于決定要回歸本色，再次拿起舊日格調的筆，寫的故事雖然是長篇，但是遠遠不如《八月未央》或者當年的《告別薇安》性格鮮明，色彩鮮艷。

《春宴》人物的名字異常的繁瑣、拗口。我寧愿你還用當年的安、藍、喬這些簡單好記的名字，定山、一同，還有清池、琴藥、慶長、信得、于姜、貞諒、 Fiona、Naya…… 我開始懷疑自己是不是有姓名識別障礙，總是要重新翻到前面看這人究竟是誰，然后才能繼續讀下去 。

故事的設計，和村上《1Q84》的結構手法有些相似，但是我想，無論技巧如何提高，我們需要的還是有內容的故事，就好像安妮寶貝自己在書中寫攝影一樣“在只有傳統手動相機的時代，那時拍攝出來的照片，每一張，都呈現著發出亮光般的純度”，唉……

讀者：琉璃心

對《春宴》，一直很期待。初讀，卻并沒有帶來驚喜。絮叨的重復和諸多觀點，在往日的作品中都已呈現，安妮并沒有帶給讀者新鮮的東西，對于一個忠實讀者來說，那種重復和絮叨，停滯不前是顯而易見的。

路金波說：“每一個作家的第一部作品都是自傳。”可是在安妮這里，似乎每一部作品都是自傳。

讀者：犀牛河馬長頸鹿

如果讀過《彼岸花》《二三事》《蓮花》《素年錦時》，很明顯會覺得這是一次更多風景描寫、更多地點轉換的女人旅行筆記。這種散文化的小說，我個人看來，基本上就是一個母親早年離開父親、無人照管或是祖母關懷、最后被寄養的女童獨自進入社會模仿成人卻不得要領，進而自我糾纏自我沉溺，把自己的傷痛折射到一個有錢有閑的平頭男子的富足生活之上的軌跡。

到最后那些對所謂清閑生活的清淡描寫，看似十分閑適地收尾，卻讓我自己覺得讀得很無奈。 作者討厭別人給她貼標簽，卻在小說里到處亂給人貼標簽，往往最后還要在旁邊叨叨她有多么適合寫作，實在是讓我無語了。《蓮花》最大的敗筆就是作者自己虛構 了一個作者在書里干擾故事，因為此前的《彼岸花》就是這樣，《春宴》里還這么搞，看得興致全無。

讀者：大人

全書中有太多句子我讀不懂，氣得我恨不得重新戴上紅領巾，再回小學背課文，迫切希望安妮寶貝解讀以下句子的真意：

1．她代表她的自我存在呈現于世

2．經濟并不富裕，卻竭力取悅她的快樂

3．由蓬勃的生命力、熱烈情感、不羈野性、意志和智性互相混合攪拌而成

4．難道人不應該在清潔而又持有審美的環境中生存

5．內心明了了她細小所在

……

我驚訝安妮寶貝在十年后用十年前的情調和句子，書寫與十年前一模一樣的東西，一模一樣的姿態在意淫著一模一樣的人，竟然還可以有市場，竟然她的讀者沒有拋棄她。

然后我想了下，郭敬明、余秋雨之流現在仍有市場，大抵是因為他們無須要進步，因為他的讀者，十年來，從未進步過。

7． 晚來寂靜

作者：李海鵬

出版社：百花洲文藝出版社

出版時間：2011-8-15

讀者：瘦豬

若說海鵬的小說有什么與眾不同，我只能說它讓我安靜，又心有不甘。海鵬的小說像一場大雪，讀的時候紛紛揚揚，讀完了，雪落大地寂無聲，卻在積雪之后蘊含著重生；另一面，又如篝火燃盡，伸手便能知道它當初是多么的熾烈。

讀者：小刺客

很明顯，《晚來寂靜》是一本帶著強烈自傳色彩的書。以前一個朋友在談論電影的時候對我說過，拍電影有三重境界：第一重是商業，目標是拍出來一個賺錢的電影；第二重是自傳，通過一個故事來寄托導演人生中的某一階段的想法和情感；第三重則是完全背對觀眾，探求意義的真相。在我看來，李海鵬就是用了小說的形式，以自己的一生經歷作為武器，對生命意義的真相進行了一場緩慢的緊逼，而這樣的緊逼不是像哲學家一樣旗幟鮮明的用思索向喧囂的無知和無聊宣戰，而是如同就著時代的舞曲為背景，與時間跳著一場輕快的故事的舞蹈，慢慢跨出界，幾次踩在生命意義的邊線，便點到為止。

讀者：fdsgfj

《晚來寂靜》并非一本易讀的小說，李海鵬從第一章開始，便設置了一些閱讀的障礙，恐怕有的讀者讀到這一章，早已拋下書了，而只要能讀完這一章，便代表你能夠真正進入李海鵬《晚來寂靜》的世界。所以第一章像是對讀者的一場考試。

讀者：毛利

打開第一頁實在令人吃驚，隨便摘一句：“不意那天投宿江岸，夜里我好似被什么東西驚醒，在潮濕的床鋪上諦聽許久，又四無人聲。”看得人又驚又嚇，誰想到一個人會用類武俠白話文寫小說？半文不白的目的大概是想打造出一種精簡省略感，但越看越想琢磨：這哥們兒到底出了什么事？居然像中風一樣，不會好好說話了。

幸好十幾頁后，這種文體徹底消失了，不知道是本身堅持不下去，還是出于什么緣故。等作者終于開始拋棄花拳繡腿不中用的半文不白體時，故事顯山露水，又讓人大吃一驚，原來就是他本人從一顆受精卵到現在的成長史。作為一本處女作，有自己的印跡再正常不過，但誰能想到，會是一本這么詳細這么準確的回憶錄。一個沉默寡言的少年，成長為了一個沉默寡言的青年，他始終對周遭的世界有種不屑，話說得少，自以為特別。你發現整本厚達300多頁的小說中，并沒出現什么故事主線，主人公不過是講述了自己從小到大，每一件認為值得一講的事。不客氣地評論，這是一本文筆不錯的流水賬。

撇開一切功利因素不談，就小說本身而言，語言盡管一如既往流暢快活，情節的貧瘠看得人觸目驚心，他根本不會寫小說，不會安排情節，沒有敘事結構，人物形象薄弱，唯一的主人公剝開皮不過是個自戀不已的文藝男青年，有點像時下一些處處可見的女人，看上去總是痛苦得要命，你也不知道她到底想干嗎，明明已經過了少年維特或者麥田守望的年紀，內心依然跟青春期叛逆一樣憂郁。

讀者：戴珍珠耳環的魚

確切地說，我并不認為這是一部好小說，或者說不是我認為的好小說。無疑，李海鵬最為人稱道的語言功底在《晚來寂靜》里展現得淋漓盡致，無論哪一章節，單獨抽離出來看，那種語言的美感讓人心曠神怡，關于每一個人的故事，單成一篇，都是生動可喜的文章。他追求某種“古典的、恬靜的、沉思的美感”，這種對“形式美學”的追求甚至阻礙了他的寫作——在言語上的“潔癖”時不時打擾了小說的敘事，直到他盡力克服，為自己松綁。

這不是一個有著強烈矛盾沖突的小說，更像是李海鵬的半自傳體回憶錄，他想做的是“通過一個人的故事，令古往今來所有人的故事浮現紙面。”《晚來寂靜》用了一種近乎冗長而枯燥的方式講述了近三十年中“我”所見所感。如果不是他漂亮的文筆，這真是一本非常無趣的小說。我覺得，有趣是一個小說的生命。小說是講故事，不是講道理，不是訓導，它必須有趣。有趣不代表各種嬉皮、笑話和幽默有截然的差別。這部小說基本沒有什么情節主線，如果你硬要說成長軌跡是主線的話，李海鵬對幾十年間發生的大小事事無巨細的描述足以讓我抓狂。

8． 草樣年華·肆——盛開的青春

作者：孫睿

出版社：長江文藝出版社

出版時間：2011-8-1

讀者：油料

看他的小說就是個聊天的過程，劇情真的不是那么重要，他所想就是我所想，他給出了自己的答案，我還得過自己的生活，找自己的答案……挺好，看看吧。

讀者：肥懶書蟲

王朔說：誰沒年輕過，可你們老過嗎？80后們終于活到可以倚老賣老的年紀了。為啥沒有成就感，卻只有淡淡悲涼呢？超愛他的文風，幽默的京片子，調侃一切，但又對生活懷著真誠。

讀者：奔向耶路撒冷

總要說再見的，這種中國大陸20世紀80年代出生的人的回憶學生時代的文學思潮是時候結束了。這類文字太多、太泛濫了反而讓人反感。何不讓它停留在最完美的時刻結束？這本書已經明顯可以看到作者的詞窮，但是，為了我們最后的回憶，我還是狠心地掏出并不寬裕的金錢來把此書的紙質版本買了下來并一氣呵成讀完而不是去因特網上看毫無感覺的電子書版本。這個“80后的大學時代”的文學創作主題已經徹底被這一代人寫爛。偶爾回憶是美好的，頻繁回憶就真的是遭罪了。