電影節(jié)新物種

李婷

電影節(jié)為VR作品鋪路的同時(shí)，也在為未來電影新形態(tài)做準(zhǔn)備。

VR短片初現(xiàn)電影節(jié)，還主要以偵探、恐怖、記錄、科幻等對(duì)還原現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景有天然優(yōu)勢(shì)和需求的電影題材為主，在2015年，圣丹斯電影節(jié)展示了Oculus VR 公司的恐怖短片《Lost》，科幻題材的《Defost》排在了2016年圣丹斯電影節(jié)選出的11部VR影片的第一位。萬花筒電影節(jié)（Kaleidoscope VR film）在美國和加拿大的10個(gè)城市通過三星、Facebook和索尼的頭顯設(shè)備巡展了20部VR影視作品。當(dāng)時(shí)的短片主要是設(shè)備廠商為頭顯設(shè)備展示而投資成立VR內(nèi)容工作室并且投資制作而成的VR視頻為主，但是這樣一種“體驗(yàn)”為王的新媒介，自然吸引了一直以前衛(wèi)的藝術(shù)姿態(tài)聚焦電影內(nèi)容、技術(shù)發(fā)展前沿的電影節(jié)的以及技術(shù)、藝術(shù)先鋒們的關(guān)注，也帶動(dòng)了更多電影制作人對(duì)這種結(jié)合技術(shù)和藝術(shù)的表達(dá)方式全方位的探索，VR電影內(nèi)容開始豐富起來。

不會(huì)落伍的電影節(jié)

翠貝卡電影節(jié)在2013年就開始關(guān)注結(jié)合傳統(tǒng)敘事手法和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的表達(dá)方式，去年僅展出了5部電影體驗(yàn)作品：《珍珠》、《尋找冥王星寒冷的心》、《殺手合約》、《艾露美》和《Truckin'》，但是今年有科幻類、故事類、動(dòng)畫類等總共30部VR作品參展。戛納電影節(jié)去年展出了有史以來第一部VR短片之后，今年5月的戛納影展上，全景電影和VR短片參展數(shù)量超過了100部。知名導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖創(chuàng)作的VR短片《肉與沙》成為首部進(jìn)入戛納正式展映單元的VR作品。

第74屆威尼斯國際電影節(jié)繼去年展示首部VR長片《耶穌VR——基督的故事》，今年推出了正式VR競(jìng)賽單元，目前共曝光22部VR影片名單，其中既有競(jìng)賽片也有非競(jìng)賽作品。業(yè)內(nèi)較為出名的工作室和作者如Penrose、Nonny De La Pena的作品都榜上有名。另外，國內(nèi)工作室Sandman Studio的《自游》、Pinta Studio的《拾夢(mèng)老人》、VRtimes上海魏唐影視的《窗》、中國臺(tái)灣導(dǎo)演蔡明亮的《家在蘭若寺》4部華語VR作品也將亮相本屆威尼斯影展VR單元。還有《珍珠》成為首部獲得奧斯卡提名的VR短片，在第69界艾美獎(jiǎng)提名名單中，也有3部VR影像類內(nèi)容獲得了“優(yōu)秀原創(chuàng)互動(dòng)節(jié)目”類別提名，而這一類別提名總共才5個(gè)名額。

目前圣丹斯電影節(jié)、亞特蘭大電影節(jié)、荷蘭的SHIFT、謝菲爾德國際紀(jì)錄片電影節(jié)、多倫多國際電影節(jié)、墨爾本國際電影節(jié)、圣何塞電影節(jié)和亞特蘭大國際電影節(jié)等都對(duì)VR作品展開懷抱。萬花筒VR電影節(jié)、舊金山VRIFF和巴黎的360電影節(jié)也開始專注于虛擬現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，鼓勵(lì)電影人對(duì)新技術(shù)和新形式的各種嘗試。VR類作品出現(xiàn)在大大小小的電影節(jié)上，已經(jīng)成為創(chuàng)新的代名詞，成為一種潮流。VR電影是一塊新大陸，傳統(tǒng)的拍攝手法、敘事角度、商業(yè)模式等都會(huì)被顛覆，從而形成一種新的娛樂方式。

電影節(jié)除了能吸引到最優(yōu)質(zhì)的VR作品和制作團(tuán)隊(duì)，也是一個(gè)探討VR電影未來可能性的試驗(yàn)場(chǎng)。在今年的謝菲爾德國際紀(jì)錄片電影節(jié)上，除了有VR作品展示，還邀請(qǐng)眾多紀(jì)錄片、新聞、工程等領(lǐng)域?qū)＜揖腿斯ぶ悄芎蚔R敘事等話題進(jìn)行討論。在巴黎VR電影節(jié)上還有48小時(shí)通過學(xué)習(xí)挑戰(zhàn)制作VR體驗(yàn)作品的環(huán)節(jié)。如何才能實(shí)現(xiàn)真實(shí)的跨設(shè)備體驗(yàn)，喚起觀眾出自本能的豐富體驗(yàn)？如何定義這種新的表達(dá)方式，讓觀眾徜徉其中又不失情節(jié)脈絡(luò)？這是各大電影節(jié)開展VR電影競(jìng)賽單元的主要話題。此外，電影節(jié)本身的影響力和曝光量也是VR作品很好的宣傳展示平臺(tái)和投資合作商洽之地。

從極短視頻到標(biāo)準(zhǔn)長片

英國瑞丹斯電影節(jié)創(chuàng)始人Elliot Grove認(rèn)為不管是AR、VR、MR還是XR這些新科技潮流，就像最初的3D電影一樣，令他著迷的是VR作品能夠比平面電影更引人入勝，讓感官親臨其境。根據(jù)科技公司Yume和調(diào)查機(jī)構(gòu)Nielson的一項(xiàng)研究顯示，VR視頻能夠讓體驗(yàn)者的情緒體驗(yàn)比在觀看2D視頻高出27%，比全景視頻高17%。巴黎VR電影節(jié)也是全球首個(gè)VR電影節(jié)，基于VR內(nèi)容的吸引力，今年的巴黎VR電影節(jié)吸引了2700多名觀眾，比去年增長了69%，展出了來自法國、美國、伊朗和愛爾蘭等地的22部VR作品。

“隨著科技的變化發(fā)展，VR這種傳播渠道將野蠻生長，我們會(huì)看到更多教育、新聞?dòng)涗浐凸适骂愓嬲腥さ暮米髌烦霈F(xiàn)。理解VR未來的關(guān)鍵在于，去看藝術(shù)家和內(nèi)容創(chuàng)新者們?cè)诟墒裁础！盓lliot 談到。VR正在挑戰(zhàn)和重塑電影的邊界。

在英國瑞丹斯電影節(jié)上展出過這樣的作品，倫敦的一位亞裔外科醫(yī)生意識(shí)到全世界度2/3人口沒有途徑接受小型手術(shù)像闌尾炎、骨折等，于是他利用VR拍攝了他的手術(shù)過程，在去年通過這個(gè)視頻訓(xùn)練了第三世界國家的1.4萬名外科醫(yī)生，這算是VR視頻應(yīng)用在教育領(lǐng)域的一個(gè)成功案例。

但是長時(shí)間觀看VR視頻的體驗(yàn)卻并非完美，VR作品播放時(shí)需要帶上頭顯觀看，人頭部不能承重過長，加上視頻內(nèi)容移動(dòng)速度過快，或者拍攝角度、顯示角度和人的感知角度產(chǎn)生偏差，很容易產(chǎn)生眩暈感。這也是諾華創(chuàng)視CEO米春雷目前不看好VR電影的主要原因。他坦言自己就屬于易暈人群，嘗試過觀看VR視頻，“不到10秒就摘下來了，一移動(dòng)就受不了。”

目前VR視頻一般不會(huì)超過20分鐘，加拿大表演公司Autumn Productions與VR制作公司VRWERX聯(lián)合制作的VR電影《耶穌VR——基督的故事》，總時(shí)長90分鐘，是第一部以完整360度虛擬現(xiàn)實(shí)角度再現(xiàn)耶穌一生的故事片，提供了驚異、古怪甚至有些滑稽的體驗(yàn)。由于攝像機(jī)和觀眾的位置已經(jīng)固定，無法走近或遠(yuǎn)離電影角色，場(chǎng)景內(nèi)也基本上沒有鏡頭切換，只可以仰視、俯視和倒轉(zhuǎn)，還屬于家庭娛樂范疇。

在米春雷看來，制作全景視頻在技術(shù)上已不是難點(diǎn)，但是VR電影更加注重的是交互性，觀眾不再被動(dòng)接受信息而是成為信息的一部分，甚至還能和其他人在虛擬現(xiàn)實(shí)中展開互動(dòng)。這也埋下了另一個(gè)問題，“在VR電影中，哪兒似乎都有看點(diǎn)，但是左顧右盼還是什么都看不到。”VR全景視頻的應(yīng)用已經(jīng)很廣泛，但VR電影未來的方向只會(huì)朝著更加逼真的體驗(yàn)效果上發(fā)展。上海幻維數(shù)碼創(chuàng)意科技有限公司的創(chuàng)意設(shè)計(jì)事業(yè)群總監(jiān)胡瑞聞?wù)J為，現(xiàn)在全景拍攝的畫面不支持側(cè)移，只能通過轉(zhuǎn)動(dòng)移動(dòng)場(chǎng)景，導(dǎo)致臨場(chǎng)感不好，VR故事的闡述、運(yùn)作以及拍攝提升空間在于六自由度攝影技術(shù)的發(fā)展，這也是未來的方向。此外他認(rèn)為，“國內(nèi)團(tuán)隊(duì)大量在做平臺(tái)服務(wù)，做內(nèi)容的很少。創(chuàng)意、表現(xiàn)形式、畫面質(zhì)量都上乘的VR視頻作品，在國際范圍來看可能就10到20部。”

小眾化破局

扎克伯格預(yù)言，總有一天，帶有爭(zhēng)議的沉浸式的虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)將成為成千上萬人生活中的一部分。在2014年初Facebook花費(fèi)20億美元收購Oculus，成立了內(nèi)容工作室Oculus Story Studio，首部作品《Lost》、獲得艾美獎(jiǎng)的動(dòng)畫短片《亨利》以及今年首映的《Dear Angelica》相繼亮相之后，5月初又宣布關(guān)閉該工作室，專注于將Oculus打造成一個(gè)VR內(nèi)容生態(tài)系統(tǒng)，同時(shí)對(duì)外部工作室進(jìn)行投資，目標(biāo)是成為一個(gè)平臺(tái)和硬件制造商，而不是內(nèi)容生產(chǎn)者。

Facebook這種戰(zhàn)略轉(zhuǎn)變也透露出在為VR內(nèi)容迎來爆發(fā)式增長做準(zhǔn)備。據(jù)估計(jì)，到2018年VR活躍使用用戶將達(dá)到1.71億人，目前超過250個(gè)圍繞打造VR生態(tài)的各個(gè)App已經(jīng)可以下載，超過20萬的開發(fā)者也在Oculus Rift的平臺(tái)上注冊(cè)進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)作。VR電影的落點(diǎn)是頭顯設(shè)備還是谷歌提出的一體機(jī)？互聯(lián)網(wǎng)電視概念提出時(shí)，大家以為就是電視加上互聯(lián)網(wǎng)，后來手機(jī)卻成了互聯(lián)網(wǎng)電視最大載體。所以頭顯的未來也不好說。據(jù)深圳市億境虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)有限公司總經(jīng)理石慶介紹，現(xiàn)在的頭顯還達(dá)不到兼容的效果，顯示能力比運(yùn)算能力的提升更快，增加運(yùn)算等于增加成本，所以VR設(shè)備在商業(yè)領(lǐng)域應(yīng)用較多，普通電影院和家里還不能體驗(yàn)到。隨著成本更低，內(nèi)容更豐富、軟件更優(yōu)化，VR觀影設(shè)備會(huì)慢慢進(jìn)入家庭。這個(gè)過程還得先從“手機(jī)端到專業(yè)設(shè)備再到個(gè)性化定制設(shè)備”的路子走起。

此外，石慶認(rèn)為VR電影可能會(huì)用到4D、5D電影院的概念，加上硬件設(shè)備和軟件支持，甚至是觸覺、嗅覺傳感器，加深在VR電影體驗(yàn)中的沉浸感，減少人體的不適應(yīng)。在戛納電影節(jié)上展出的《肉與沙》與其說是電影藝術(shù)，不如說是裝置藝術(shù)。場(chǎng)地在距離戛納30分鐘車程的一處倉庫中，觀眾先會(huì)被要求存包，同時(shí)將鞋襪脫掉，然后進(jìn)入一個(gè)鋪了一層沙子、宛如醫(yī)院的全白房間。這時(shí)有工作人員將背包電腦、VR頭顯和耳機(jī)為觀眾裝配齊全。在一片沙漠中，可見遠(yuǎn)山，灌木叢中開始出現(xiàn)人群，人們抱怨痛苦和難受。夜幕降臨，人群開始騷動(dòng)和喊叫，地面開始震動(dòng)——直升機(jī)來了，邊境巡邏員持槍恐嚇人群，呵斥并制服難民……如果你走得足夠近，你不僅能看到CG制作出的人物像素點(diǎn)，還能“進(jìn)入”到他們的身體，看到一顆顆緊張?zhí)鴦?dòng)的心臟，不僅是難民的，邊境巡警的亦是如此。

《肉與沙》是一個(gè)大空間的VR體驗(yàn)，類似于The Void或者Zero Latency的形式，使用光學(xué)動(dòng)作捕捉建立一個(gè)大場(chǎng)景，觀眾帶著背包式電腦和VR頭顯，可以在場(chǎng)景中自由走動(dòng)。而鋪在地面的沙子和可以震動(dòng)的地板，則是影片體驗(yàn)的一部分，是連接現(xiàn)實(shí)世界和虛擬世界的重要橋梁。據(jù)Virtually Live中國區(qū)負(fù)責(zé)人汪彧介紹，VR電影的邊界是模糊的，擁有成熟電影模式的好萊塢也還在摸索，可能不適用于大劇場(chǎng)的播放模式，反而是小眾的、個(gè)性化的包間或在家會(huì)比較合適。

VR電影對(duì)傳統(tǒng)電影的沖擊還很有限。在各大電影節(jié)上出現(xiàn)的VR作品團(tuán)隊(duì)都是一群最前衛(wèi)的人，電影節(jié)為他們鋪路的同時(shí)也在對(duì)未來電影新形態(tài)做準(zhǔn)備，屆時(shí)至少在評(píng)選過程中，原有的電影評(píng)選體系將不再適用。因?yàn)殡娪氨旧碚诒活嵏玻谔摂M現(xiàn)實(shí)中，情節(jié)無處不在又隨著觀眾的參與變化萬千；鏡頭語言的實(shí)效和重構(gòu)；電影、游戲、競(jìng)技等多重娛樂性質(zhì)的交融——面對(duì)這樣一個(gè)“新物種”，一切還得重頭再來。